Uwielbiam wiersze angielskiego renesansu

Wiersze miłosne z angielskiego renesansu (przełom XV i XVII wieku) są uważane za jedne z najbardziej romantycznych wszechczasów. Wielu najbardziej znanych poetów jest bardziej znanych jako dramaturgowie z epoki elżbietańskiej - Christopher Marlowe (1564–1593), Ben Jonson (1572–1637) i najbardziej znany ze wszystkich, William Szekspir (1564–1616).

Przez średniowiecze, które poprzedziło renesanspoezja zmieniła się dramatycznie w całej Anglii i Europie Zachodniej. Powoli i pod wpływem ruchów takich jak sąd miłość, epickie ballady o bitwach i potworach, takie jak „Beowulfzostały przekształcone w romantyczne przygody, takie jak legendy arturiańskie.

Te romantyczne legendy były prekursorem renesansu, a wraz z jego rozwojem literatura i poezja ewoluowały dalej i przybrały zdecydowanie romantyczną aurę. Rozwinął się bardziej osobisty styl, a wiersze wyraźnie stały się sposobem dla poety na ujawnienie swoich uczuć ukochanemu. W połowie XVI wieku w Anglii nastąpił rozkwit talentu poetyckiego pod wpływem sztuki i literatury włoskiego renesansu sprzed stulecia.

Oto kilka wybitnych przykładów angielskiej poezji z herbu angielskiego renesansu liter.

Christopher Marlowe był wykształcony w Cambridge i znany ze swojego dowcipu i uroku. Po ukończeniu Cambridge wyjechał do Londynu i dołączył do Admiral's Men, grupy graczy teatralnych. Wkrótce zaczął pisać sztuki, w tym „Tamburlaine the Great”, „Dr. Faustus” i „The Jew of Malta”. Kiedy nie pisał sztuk, często można było znaleźć hazard podczas gry w tryktraka jednej pamiętnej nocy z trzema innymi mężczyznami wdał się w kłótnię, a jeden z nich zadźgał go na śmierć, kończąc życie tego najbardziej utalentowanego pisarza w wieku 29.

Oprócz sztuk pisał wiersze. Oto przykład:

„Kto kiedykolwiek kochał tego, który nie kochał od pierwszego wejrzenia?”

Nie leży w naszej mocy kochać ani nienawidzić,
Gdyż w nas wola rządzi się losem.
Gdy dwa zostaną rozebrane, długo przed rozpoczęciem kursu,
Życzymy, aby ktoś kochał, a drugi wygrał;
I szczególnie na to wpływamy
Z dwóch złotych sztabek, jak pod każdym względem:
Powód, dla którego nikt nie wie; niech to wystarczy
To, co widzimy, jest cenzurowane przez nasze oczy.
Tam, gdzie obie są celowe, miłość jest niewielka:
Kto kiedykolwiek kochał, kto nie kochał od pierwszego wejrzenia?

Sir Walter Raleigh był prawdziwym człowiekiem renesansu: był dworzaninem na dworze królowej Elżbiety I oraz odkrywcą, poszukiwaczem przygód, wojownikiem i poetą. Słynie z odkładania płaszcza na kałużę królowej Elżbiety w akcie stereotypowej rycerskości. Nic więc dziwnego, że byłby pisarzem poezji romantycznej. Po śmierci królowej Elżbiety został oskarżony o spiskowanie przeciwko jej następcy, królowi Jakubowi I, i został skazany na śmierć i został ścięty w 1618 r.

„Cichy kochanek, część 1”

Pasje najlepiej porównać do powodzi i strumieni:
Płytki pomruk, ale głębokie są głupie;
Wydaje się, że kiedy miłość rodzi dyskurs
Dno jest tylko płytkie, skąd pochodzą.
Ci, którzy są bogaci w słowa, w słowa odkrywają
Że są biedni w tym, co czyni kochanka.

Po nieoczekiwanym początku jako dorosły, który obejmował aresztowanie za działanie w kuszącej sztuce, zabicie innego aktora i spędzając czas w więzieniu, pierwsza sztuka Bena Jonsona została wydana w Globe Theatre, wraz z Williamem Shakespeare w odlew. Nazywało się to „Każdy człowiek w swoim humorze” i był momentem przełomowym dla Jonsona.

Znowu wpadł w kłopoty z prawem w związku z „Sejanus, Swój upadek” i „Eastward Ho”, za co został oskarżony o „papież i zdradę”. Mimo to problemy prawne i antagonizm z innymi dramaturgami, został poetą laureatem Wielkiej Brytanii w 1616 roku, a kiedy zmarł, został pochowany w Westminster Opactwo.

"Come My My Celia ”

Chodź, moja Celio, udowodnijmy
Chociaż możemy, sporty miłości;
Czas nie będzie nasz na zawsze;
W końcu nasza dobra wola zostanie przerwana.
Nie wydawajcie więc na próżno jego darów.
Słońce, które zachodzi, może ponownie powstać;
Ale jeśli raz stracimy to światło,
„To z nami wieczna noc.
Dlaczego powinniśmy odkładać nasze radości?
Sława i plotki to tylko zabawki
Nie możemy łudzić oczu
Z kilku biednych szpiegów domowych,
Lub jego łatwiejsze uszy,
Więc usunięty przez nasz podstęp?
„To nie jest grzech miłości do ukradnięcia
Ale słodka kradzież do ujawnienia.
Do wzięcia, do zobaczenia,
Te przestępstwa zostały rozliczone.

Życie William Szekspir, największy poeta i pisarz w języku angielskim, spowija tajemnica. Znane są tylko najrzadsze fakty z jego biografii: urodził się w Stratford-Upon-Avon u handlarza rękawic i skóry, który przez pewien czas był wybitnym przywódcą miasta. Nie miał wykształcenia wyższego. Pojawił się w Londynie w 1592 r., A do 1594 r. Grał i pisał z grupą teatralną Ludzie lorda Chamberlaina. Grupa wkrótce otworzyła legendarny obecnie Globe Theatre, w którym wykonano wiele sztuk Szekspira. Był jednym z najbardziej, jeśli nie najbardziej udanym dramaturgiem swoich czasów, aw 1611 r. Powrócił do Stratford i kupił pokaźny dom. Zmarł w 1616 r. I został pochowany w Stratford. W 1623 r. Dwaj jego koledzy opublikowali pierwszą kolekcję dzieł kolekcjonerskich. Jako dramaturg był poetą i żaden z jego sonetów nie jest bardziej znany niż ten.

Sonnet 18: „Czy mam cię porównać do letniego dnia?”

Mam cię porównać do letniego dnia?
Jesteś piękniejsza i bardziej umiarkowana.
Silne wiatry wstrząsają ukochanymi pąkami maja,
A letnia dzierżawa ma zbyt krótką randkę.
Kiedyś za gorąco świeci oko nieba,
I często jego złota cera jest przygaszona;
I każda uczciwość z jakiegoś uczciwego czasem spada,
Przypadkiem lub natura zmienia kurs bez przeszkód.
Ale twoje wieczne lato nie przeminie
Nie trać też tego, co posiadasz;
Śmierć nie będzie się przechwalać w jego cieniu,
Kiedy w wiecznych liniach czasu dorastasz,
Tak długo, jak ludzie mogą oddychać lub oczy mogą widzieć,
Tak długo żyje to, a to daje życie tobie.

• Hattaway, Michael. „Towarzysz angielskiej literaturze i kulturze renesansu”. Londyn: John Wiley * Sons, 2008.
• Rhodes, Neil. „Moc elokwencji i angielskiej literatury renesansowej”. Londyn: Palgrave Macmillan, 1992.
• Spearing, A. DO. „Średniowiecze do renesansu w poezji angielskiej”. Cambridge: Cambridge University Press, 1985.