W narracja (w ramach Praca pisemna, opowiadanie, powieść, film lub gra), punkt kulminacyjny jest punktem zwrotnym w akcji (znany również jako kryzys) i / lub najwyższy punkt zainteresowania lub emocji. Przymiotnik: szczytowy.
W najprostszej formie klasyczną strukturę narracji można opisać jako akcja rosnąca, punkt kulminacyjny, akcja spadająca, znany w dziennikarstwie jako BME (początek, środek, koniec).
Etymologia
Z greckiego „drabina”.
Przykłady i obserwacje
E.B. Biały: Pewnego popołudnia, gdy byliśmy tam nad jeziorem, nadciągnęła burza. To było jak odrodzenie starego melodramatu, który widziałem dawno temu z dziecinnym podziwem. Punkt kulminacyjny dramatu zakłóceń elektrycznych nad jeziorem w Ameryce nie zmienił się pod żadnym istotnym względem. To była wielka scena, wciąż wielka scena. Wszystko było tak znajome, pierwsze uczucie ucisku i gorąca oraz ogólna atmosfera wokół obozu, że nie chcą odejść bardzo daleko. W środku popołudnia (było tak samo) dziwne ciemnienie nieba i cisza we wszystkim, co sprawiło, że życie tykało; a potem sposób, w jaki łodzie nagle zawróciły na swoje miejsce do cumowania, z nadejściem bryzy z nowej dzielnicy i dudnieniem przeczuć. Potem bęben kotła, sidła, bęben basowy i talerze, a potem trzask światła na ciemności, a bogowie szczerzą zęby i liżą kotlety na wzgórzach. Potem spokój, deszcz szeleści w spokojnym jeziorze, powrót światła, nadziei i duchów, a obozowicze uciekają z radości i ulga, aby popływać w deszczu, ich jasne krzyki utrwalające nieśmiertelny żart o tym, jak po prostu się moczyli, a dzieci krzycząc z radości z powodu nowego wrażenia kąpieli w deszczu i żartu o przemoczeniu łącząc pokolenia w silną niezniszczalny łańcuch. I komik, który brodził, niosąc parasol. Kiedy inni poszli popływać, mój syn powiedział, że też wchodzi. Wyciągnął ociekające pnie z linii, na której wisiały pod prysznicem, i wykręcił je. Leniwie i bez żadnej myśli o wejściu, patrzyłem na niego, jego twarde, małe ciało, chude i nagie, widziałem, jak się krzywi, gdy podciągał wokół swoich witalności małą, rozmoczoną, lodowatą szatę. Kiedy zapiął spuchnięty pas, nagle moja pachwina poczuła chłód śmierci. ”
André Fontaine i William A. Glavin:Anegdoty są naprawdę miniaturowymi opowieściami ze wszystkimi dodatkami. Muszą położyć podwaliny, aby czytelnik mógł śledzić akcję. Muszą przedstawić postacie z wyraźnymi celami, a następnie pokazać postacie dążące do tych celów. Zwykle mają konflikt. Idą w kierunku punkt kulminacyjny, wtedy zwykle mają rozwiązanie, tak jak krótka historia. I muszą być zorganizowane; surowiec, z którego zostały zbudowane, rzadko kiedy jest w ostatecznej formie. Ostrzeżenie: „Strukturyzacja” nie oznacza zmiany faktów, może być może przestawienie ich porządku, obcięcie nieistotnych elementów, podkreślenie cytaty lub działania prowadzące do sedna sprawy.
John A. Murray: Moje eseje o naturze mają... do tej pory były dość konwencjonalne. Każdy esej ma coś w rodzaju „haka”, który przyciąga uwagę czytelnika na początku... składa się z początku, środka i końca; zawiera znaczne ilości informacji o historii naturalnej; przesuwa się w kierunku dostrzegalnego punkt kulminacyjny, które mogą przybrać formę objawienia, obrazu, retorycznego pytania lub innego urządzenia zamykającego... i stale dąży do utrzymania osobistej obecności narratora na pierwszym planie.
Esej, w przeciwieństwie do artykułu, nie jest jednoznaczny. Bawi się pomysłami, zestawiając je, wypróbowując, odrzucając niektóre pomysły po drodze, podążając za innymi do ich logicznego zakończenia. W obchodach punkt kulminacyjny w swoim eseju na temat kanibalizmu Montaigne zmusza się do przyznania, że gdyby sam dorastał wśród kanibali, najprawdopodobniej sam stałby się kanibalem.
Ayn Rand: „punkt kulminacyjny' w artykuł non-fiction jest punktem, w którym demonstrujesz to, co postanowiłeś zademonstrować. Może to wymagać jednego akapitu lub kilku stron. Tutaj nie ma żadnych zasad. Ale w przygotowaniu zarys, musisz pamiętać, od czego zaczynasz (tj. od przedmiotu) i dokąd chcesz jechać (tj motyw—The wniosek chcesz, aby Twój czytelnik dotarł). Te dwa punkty końcowe określają sposób przejścia od jednego do drugiego. W dobrej fikcji punkt kulminacyjny - który musisz znać z góry - określa, jakich wydarzeń potrzebujesz, aby doprowadzić historię do tego punktu. Również w non-fiction twój wniosek daje wskazówki do podjęcia kroków niezbędnych do doprowadzenia czytelnika do punktu kulminacyjnego. Wiodącym pytaniem w tym procesie jest: co czytelnik musi wiedzieć, aby zgodzić się z wnioskiem? To określa, co należy uwzględnić. Wybierz podstawowe elementy tego, czego potrzebujesz, aby przekonać czytelnika, pamiętając o kontekście swojego przedmiotu.
David Niven: Oprócz puli [Douglasa] Fairbanks pewnego dnia dramatopisarz Charles MacArthur, który niedawno został zwabiony Broadway, aby napisać scenariusz, żałował, że miał trudności z pisaniem wizualnym żarty. 'Jaki jest problem?' zapytał [Charlie] Chaplin. „Jak na przykład mógłbym zrobić grubą kobietę idącą Piątą Aleją, poślizgnąć się na skórce od banana i wciąż się śmiać? Robiono to milion razy - powiedział MacArthur. 'Co jest najlepszym sposobem otrzymać śmiech? Czy pokażę najpierw skórkę banana, a potem zbliża się gruba dama; to ona się poślizgnęła? A może najpierw pokażę grubą damę, potem skórkę bananową i następnie ona się poślizgnęła? - Ani jedno - powiedział Chaplin bez chwili wahania. „Pokazujesz zbliżającą się grubą damę; wtedy pokażesz skórkę od banana; wtedy pokazujesz razem grubą damę i banana; wtedy ona kroczy nad skórka banana i znika w włazie.