Po zakończeniu czytania Panna Brillautorstwa Katherine Mansfield, porównaj swoją odpowiedź na opowiadanie z analiza oferowane w tej próbce krytyczny esej. Następnie porównaj „Fragile Fantasy Miss Brill” z innym artykułem na ten sam temat: „Biedna, żałosna panno Brill”.
Krucha fantazja panny Brill
W „Pannie Brill” Katherine Mansfield przedstawia czytelnikom niekomunikatywną i pozornie prostą kobietę, która podsłuchuje nieznajomi, którzy wyobrażają sobie, że są aktorką w absurdalnym musicalu, a których najdroższym przyjacielem w życiu wydaje się być odrapane futro Ukradłem. A jednak nie zachęcamy ani do śmiechu z panny Brill, ani do odrzucenia jej jako groteskowej wariatki. Poprzez umiejętne posługiwanie się punktem widzenia, charakterystyką i rozwój działki, Panna Brill jest przekonująca postać który budzi naszą sympatię.
Opowiadając historię od osoby trzeciej, wszechwiedzącej punkt widzenia, Mansfield pozwala nam zarówno dzielić się spostrzeżeniami panny Brill, jak i uznać, że są one bardzo romantyczne. To
dramatyczna ironia jest niezbędny do zrozumienia jej charakteru. Widok panny Brill na świat w to niedzielne popołudnie wczesną jesienią jest zachwycający i zapraszamy do podzielenia się nią przyjemność: dzień „tak wspaniale”, „dzieci” nurtują i śmieją się, „zespół brzmi„ głośniej i wesoło ”niż w poprzednim Niedziele A jednak, ponieważ punkt widzenia jest trzecia osoba (czyli z zewnątrz), zachęcamy do spojrzenia na samą pannę Brill i podzielenia się jej spostrzeżeniami. Widzimy samotną kobietę siedzącą na ławce w parku. Ta podwójna perspektywa zachęca nas do postrzegania panny Brill jako osoby, która ucieka się do fantazji (tj. Do jej romantycznych wyobrażeń), a nie do użalania się nad sobą (nasze postrzeganie jej jako osoby samotnej).Panna Brill ujawnia się nam poprzez postrzeganie innych ludzi w parku - innych graczy w „towarzystwie”. Ponieważ tak naprawdę nie wiedzieć każdemu, ona scharakteryzuje tych ludzi na podstawie ubrań, które noszą (na przykład „dobry stary człowiek w aksamitnym płaszczu” Anglik „w strasznym kapeluszu panamskim”, „mali chłopcy z dużymi białymi jedwabnymi kokardkami pod brodami”), obserwując te kostiumy ostrożnym okiem kochanki garderoby. Występują na jej korzyść, myśli, choć wydaje nam się, że oni (lubią zespół) co „nie obchodziło, jak to się gra, gdyby nie było tam obcych”) są jej obojętne istnienie. Niektóre z tych postaci nie są zbyt atrakcyjne: milcząca para obok niej na ławce, próżna kobieta, która rozprasza się o okulary, które powinna mieć na sobie, „piękna” kobieta, która wyrzuca wiązkę fiołków „jak gdyby zostały otrute” oraz czwórka dziewczęta, które omal nie przewróciły starca (ten ostatni incydent zapowiada jej własne spotkanie z nieostrożną młodzieżą pod koniec fabuła). Panna Brill jest zirytowana przez niektórych z tych ludzi, sympatycznych wobec innych, ale reaguje na nich wszystkich, jakby byli postaciami na scenie. Panna Brill wydaje się być zbyt niewinna i odizolowana od życia, aby nawet zrozumieć ludzką paskudność. Ale czy ona jest naprawdę taka dziecinna, czy w rzeczywistości jest rodzajem aktorki?
Jest jedna postać, z którą zdaje się identyfikować panna Brill - kobieta ubrana w „gronostajowy czubek, który kupiła, gdy jej włosy były żółte”. The opis „odrapanego gronostaja” i dłoni kobiety jako „malutkiej żółtawej łapy” sugeruje, że panna Brill nieświadomie łączy się z się. (Panna Brill nigdy nie użyłaby słowa „obskurny”, by opisać swoje własne futro, choć wiemy, że tak jest.) „Dżentelmen w szarości” jest bardzo nieuprzejmy wobec kobiety: wdmuchuje dym w twarz i porzuca ją. Teraz, podobnie jak sama panna Brill, „gronostajowy toczek” jest sam. Ale dla panny Brill to tylko przedstawienie sceniczne (z zespołem grającym muzykę, która pasuje do sceny), a prawdziwa natura tego ciekawego spotkania nigdy nie zostanie wyjaśniona czytelnikowi. Czy kobieta może być prostytutką? Być może, ale panna Brill nigdy tego nie rozważy. Utożsamiała się z kobietą (być może dlatego, że sama wie, jak to jest być odrzuconym) w taki sam sposób, w jaki gracze identyfikują się z pewnymi postaciami scenicznymi. Czy sama kobieta mogła grać w grę? Gronostajowy toczek odwrócił się i uniósł rękę jakby widziała tam kogoś innego, znacznie ładniejszego, i poklepywała się. - Upokorzenie kobiety w środku ten odcinek przewiduje upokorzenie panny Brill pod koniec historii, ale tutaj scena się kończy szczęśliwie. Widzimy, że panna Brill żyje zastępczo, nie tyle poprzez zyje innych, ale poprzez ich występy, gdy interpretuje je panna Brill.
Jak na ironię, to z jej rodzajem, starymi ludźmi na ławkach, panna Brill odmawia zidentyfikowania:
„Byli dziwni, milczący, prawie wszyscy starzy, a po spojrzeniu wyglądali, jakby dopiero co wyszli z ciemnych małych pokojów, a nawet - nawet szafek!”
Ale w dalszej części opowieści, w miarę wzrostu entuzjazmu panny Brill, oferujemy ważny wgląd w jej postać:
„A potem ona, ona i inni na ławkach - przychodzili z rodzajem akompaniamentu - coś niskiego, co ledwie unosiło się lub opadało, coś tak pięknego - poruszającego się”.
Wygląda na to, że prawie wbrew sobie robi utożsamiać się z tymi marginalnymi liczbami - tymi mniejszymi postaciami.
Komplikacje panny Brill
Podejrzewamy, że panna Brill może nie być tak prosta, jak się wydaje. W tej historii są wskazówki, że samoświadomość (nie mówiąc o użalaniu się nad sobą) jest czymś, czego Miss Brill unika, a nie czymś, czego nie jest w stanie. W pierwszym akapicie opisuje to uczucie jako „lekkie i smutne”; potem poprawia to: „nie, nie jest to wcale smutne - coś delikatnego poruszało się na jej piersi”. A później po południu znów wywołuje to uczucie smutek, tylko po to, by temu zaprzeczyć, gdy opisuje muzykę graną przez zespół: „A to, co grali, było ciepłe, słoneczne, a jednak był tylko lekki chłód - coś, co było to - nie smutek - nie, nie smutek - coś, co sprawiło, że chciałeś śpiewać. ”Mansfield sugeruje, że smutek jest tuż pod powierzchnią, coś, co panna Brill ma zduszony. Podobnie „dziwne, nieśmiałe uczucie” panny Brill, kiedy mówi uczniom, jak spędza niedzielne popołudnia, sugeruje przynajmniej częściową świadomość, że jest to przyznanie się do samotności.
Panna Brill wydaje się opierać smutkowi, dając życie temu, co widzi, i słyszy wspaniałe kolory zauważone w całej historii (w przeciwieństwie do „małego ciemnego pokoju”, do którego wraca na końcu), jej wrażliwe reakcje na muzykę, jej zachwyt w małym Detale. Odmawiając przyjęcia roli samotnej kobiety, ona jest Aktorka. Co ważniejsze, jest dramaturgiem, aktywnie przeciwdziałającym smutkowi i użalaniu się nad sobą, a to budzi naszą sympatię, a nawet podziw. Głównym powodem, dla którego odczuwamy taką litość dla panny Brill pod koniec opowieści, jest ostry kontrast z żywością i pięknem Ona dał tej zwyczajnej scenie w parku. Czy inne postacie są bez złudzeń? Czy są w jakikolwiek sposób lepsi od panny Brill?
Wreszcie, jest to pomysłowa konstrukcja wątek co sprawia, że czujemy współczucie dla panny Brill. Jesteśmy zmuszeni dzielić jej rosnące podekscytowanie, ponieważ wyobraża sobie, że jest nie tylko obserwatorem, ale także uczestnikiem. Nie, nie wierzymy, że cała grupa nagle zacznie śpiewać i tańczyć, ale możemy mieć wrażenie, że panna Brill jest na granicy bardziej autentycznego rodzaju akceptacji siebie: jej rola w życiu jest niewielka, ale ona ma rolę przez cały czas podobnie. Nasze spojrzenie na scenę różni się od panny Brill, ale jej entuzjazm jest zaraźliwy i musimy spodziewać się czegoś ważnego, gdy pojawią się dwugwiazdkowi gracze. Zawód jest okropny. Ci chichoczący, bezmyślni nastolatkowie (sami występując wobec siebie nawzajem) obraziły jej futro - symbol jej tożsamości. Panna Brill nie ma w końcu żadnej roli do odegrania. W starannie kontrolowanym i zaniżonym wniosku Mansfielda panna Brill się pakuje się w jej „małym, ciemnym pokoju”. Współczujemy jej nie dlatego, że „prawda boli”, ale dlatego, że odmówiono jej prostej prawdy, którą rzeczywiście ma do odegrania w życiu.
Panna Brill jest aktorką, podobnie jak inni ludzie w parku, ponieważ wszyscy jesteśmy w sytuacjach towarzyskich. I sympatyzujemy z nią na końcu tej historii, nie dlatego, że jest żałosnym, ciekawym przedmiotem, ale dlatego, że została wyśmiewana ze sceny, i to jest strach, który wszyscy mamy. Mansfieldowi udało się nie tyle dotknąć naszych serc w jakikolwiek tryskający, sentymentalny sposób, ale dotknąć naszych lęków.