Troy Patterson nosi wiele czapek, choć nie znosiłby tego stereotypu. On jest książką krytyk dla NP, krytyka telewizyjnego na Slate.com i krytyka filmowego w magazynie Spin. Pisał także dla wielu innych publikacji, w tym The New York Times Book Review, Men's Vogue, Wired i Entertainment Weekly.
Patterson, który nazywa Brooklyn domem, jest wyjątkowo zabawnym i zwinnym pisarzem, który tworzy zdania takie jak ten o Jonie i Kate Gosselin, feudalnej parze w centrum „Jon & Kate Plus 8”:
„Jest jęczącą 34-letnią harpią, której pasemka są tak szerokie jak opony do rowerów górskich, z asymetryczną fryzurą przypominającą rannego bociana. Jest ponurym 32-latkiem, którego skate-punkowe bokobrody i zżelowane przedramiona sygnalizują nudne złe wieści. A w serialu obaj walczą o zachowanie połowy swojego wieku ”.
Lub przeczytaj jego zdanie na temat „The X Factor:”
Ludzie lubią rozmawiać o tym, jak reality reality przyciąga ekshibicjonistów. Zostało to dosłownie zeszłej nocy, kiedy zboczeniec na przesłuchaniu w Seattle zrzucił spodnie, inspirując Paulę Abdul do dyskretnego wymiotowania. Jeśli odłożymy go na bok, najbardziej pamiętnymi odrzuconymi byli geriatryczny zespół męża i żony Dana i Venity. Wybrali się na klucz przez „Unchained Melody”, nosili ubrania zbyt sztywno tandetne, by je oceniać jak w stylu vintage, i byli nieco lobotomizowani. Gdyby to była próba adaptacji filmu Davida Lyncha w teatrze obiadowym, na pewno dostaliby oddzwonienie.
Oto pytania i odpowiedzi z Patterson.
P: Powiedz mi trochę o swoim pochodzeniu:
Odp.: Jako dziecko i nastolatek w Richmond w stanie Wirginia byłem wielkim czytelnikiem - ParaPoe Hemingway, Vonnegut, Salinger, Judy Blume, powieści kryminalne, gazety poza miastem, skrzynki Cheerios, cokolwiek. Przy okazji uzależniłem się od czasopism Tom Wolfe i Szpieg. Poszedłem do college'u w Princeton, gdzie studiowałem angielski Lit i redagowałem kampus co tydzień. Po ukończeniu szkoły mieszkałem przez chwilę w Santa Cruz w Kalifornii, pracując w kawiarni i jako wolny strzelec dla lokalnego tygodnika. To były klipy, których użyłem, kiedy ubiegałem się o pracę w magazynie w Nowym Jorku. Przez siedem lat pracowałem w Entertainment Weekly, gdzie zaczynałem jako asystent, a później stałem się książką krytyk i pisarz sztabowy, a na swoje 30 urodziny opuściłem EW, aby pracować na własny rachunek i wygłupiać się z pisania fikcja. W 2006 roku pojechałem do Slate, gdzie jestem na umowie, a następnie regularnie występowałem, recenzując filmy dla Spin i książki dla NPR.
P: Gdzie nauczyłeś się pisać?
Odp.: Myślę, że wszyscy pisarze kształcą się poprzez ćwiczyć, ćwiczyć, ćwiczyć. Pomaga po drodze mieć dobrych instruktorów (do mnie należą nauczyciele przedszkoli) Toni Morrison) i skulić się ze zwykłymi przewodnikami (Strunk & White, William Zinsser itp.).
P: Jaki jest dla Ciebie typowy dzień pracy?
Odp.: Nie mam typowego dnia roboczego. Czasami piszę cały dzień, czasem piszę przez 90 minut. Czasami wszystko polega na czytaniu, raportowaniu i badaniach. Czasami biegam dookoła, oglądając filmy, nagrywając podcasty lub debiutując z redaktorami. Potem jest nadążanie za wiadomościami, odpieranie publiczności, odpowiadanie na nienawiść do poczty i patrzenie w sufit, próbując wymyślić pomysły.
P: Co najbardziej lubisz / nie lubisz w tym, co robisz?
Odp.: Czy mogę zacytować Dorothy Parker? „Nienawidzę pisać; Uwielbiam pisać ”.
P: Czy trudno jest być freelancerem?
Odp.: Betcha. A sukces, choć zależy od ciężkiej pracy, zależy również od czystego szczęścia w absurdalnym stopniu.
P: Wszelkie porady dla początkujących pisarzy / krytyków?
Odp.: Zapomnij o tym; iść do szkoły prawniczej. Ale jeśli masz zbyt wiele pasji, aby oprzeć się stawaniu się sztuką dziennikarz, a następnie spróbuj dowiedzieć się czegoś o szerokim zakresie historii i kultury -Szekspir, horrory, moda, filozofia, polityka, wszystko. I nie martw się o „rozwijanie głosu”; jeśli uważnie przestudiujesz swoich starszych i spróbujesz pisać naturalnie, rozwinie się ono.