Definicja i przykłady przejścia w składzie

W gramatyce angielskiej a przejście to połączenie (słowo, fraza, klauzula, zdanie lub cały akapit) między dwiema częściami tekstu, przyczyniając się do spójność.

Urządzenia przejściowe obejmują zaimki, powtórzenie, i wyrażenia przejściowe, wszystkie zilustrowane poniżej.

Wymowa: trans-ZISH-en

Etymologia
Z łaciny „przejść”

Przykład: Najpierw zabawka, następnie jako środek transportu dla bogatych samochód został zaprojektowany jako mechaniczny sługa człowieka. Później stało się częścią modelu życia.

Oto kilka przykładów i spostrzeżeń od innych autorów:

• "ZA przejście powinien być krótki, bezpośredni i prawie niewidoczny ”.
  Gary Provost, Beyond Style: Opanowanie drobniejszych punktów pisania. Writer's Digest Books, 1988)
• "ZA przejście to wszystko, co łączy jedno zdanie - lub akapit - z drugim. Dlatego prawie każde zdanie ma charakter przejściowy. (W tym zdaniu na przykład łączące lub przejściowe słowa to zdanie zatem i przejściowy.) Spójne pisanie, Sugeruję, to ciągły proces przejścia ”.
  instagram viewer
  
  (Bill Stott, Napisz do rzeczy: i lepiej poczuj swoje pisanie, 2nd ed. Columbia University Press, 1991)

W tym przykładzie przejścia są powtarzane w prozie:

• „Sposób, w jaki piszę, jest tym, kim jestem lub stałem się, ale jest to przypadek, w którym ja chciałbym mieć zamiast słów i ich rytmów krojownię wyposażoną w Avid, cyfrowy system edycji, na którym mogłem dotknąć klawisza i zwinąć sekwencję czas, pokażę jednocześnie wszystkie ramki pamięci, które do mnie przychodzą, pozwalają wybrać ujęcia, marginalnie różne wyrażenia, warianty odczytów tego samego linie. To jest przypadek, w którym ja potrzeba więcej niż słów, aby znaleźć sens. To jest przypadek, w którym ja potrzebuję tego, co myślę lub uważam za przenikliwe, choćby tylko dla siebie. ”(Joan Didion, Rok magicznego myślenia, 2006)

• „Smutek okazuje się miejscem, którego nikt z nas nie zna, dopóki go nie osiągniemy. Przewidujemy (wiemy) że ktoś bliski może umrzeć, ale nie patrzymy poza kilkoma dniami lub tygodniami, które natychmiast następują po tak wyobrażonej śmierci. My błędnie rozumiemy charakter nawet tych kilku dni lub tygodni. Możemy się spodziewać jeśli śmierć nagle stanie się szokiem. Nie oczekujemy ten szok jest zatarciem, zwichnięciem zarówno ciała, jak i umysłu. Możemy się spodziewać że będziemy pokorni, niepocieszeni, zwariowani ze straty. Nie oczekujemy być dosłownie szalonymi, fajnymi klientami, którzy wierzą, że ich mąż wkrótce wróci. ”(Joan Didion, Rok magicznego myślenia, 2006)
• „Jeśli masz trudności z przejściem z jednej sekcji artykułu do drugiej, problem może wynikać z faktu, że pomijasz informacje. Zamiast próbować wymusić niezręczność przejście, spójrz jeszcze raz na to, co napisałeś i zadaj sobie pytanie, co musisz wyjaśnić, aby przejść do następnej sekcji. ”
  (Gary Provost, 100 sposobów na poprawę pisania. Mentor, 1972)

• „Po rozwinięciu eseju w coś w rodzaju ostatecznego kształtu, będziesz chciał zwrócić szczególną uwagę na swoje przejścia. Przechodząc od akapitu do akapitu, od pomysłu do pomysłu, będziesz chciał użyć przejść, które są bardzo jasne - nie powinieneś pozostawiać w umyśle czytelnika wątpliwości, w jaki sposób przechodzisz od jednego pomysłu do inne. Jednak wasze przejścia nie powinny być trudne i monotonne: chociaż wasz esej będzie tak dobrze zorganizowany, że możecie łatwo używaj takich oznaczeń przejść jak „jeden”, „dwa”, „trzy” lub „pierwszy”, „drugi” i „trzeci”, takie słowa mają konotacja naukowy lub techniczny artykuł i zwykle należy go unikać, a przynajmniej uzupełniać lub zmieniać w formalnym kompozycja. Użyj „jeden”, „dwa”, „pierwszy”, „drugi”, jeśli chcesz, w niektórych obszarach eseju, ale także możesz użyć wyrażenia przyimkowe i przysłówki spojówkowe i klauzule podrzędne i krótkie akapity przejściowe, aby osiągnąć swój pęd i ciągłość. Przejrzystość i różnorodność razem są tym, czego chcesz. ”(Winston Weathers i Otis Winchester, Nowa strategia stylu. McGraw-Hill, 1978)

• "Przejścia zazwyczaj nie są tak interesujące. używam przerwy w przestrzeni zamiast tego i wielu z nich. Przerwa w przestrzeni czyni czystą segregację, podczas gdy niektórzy twierdzą, że próbujesz napisać dźwięk wygodny, wymyślony. Biała przestrzeń wyrusza, podkreśla, przedstawione pismo i musisz być pewien, że zasługuje na wyróżnienie w ten sposób. Jeśli są używane uczciwie, a nie jako sztuczka, przestrzenie te mogą oznaczać sposób, w jaki umysł naprawdę działa, odnotowując chwile i łącząc je w taki sposób sposób, w jaki rodzi się rodzaj logiki lub wzorca, aż narastanie chwil tworzy całe doświadczenie, obserwację, stan istnienia. Tkanką łączną opowieści jest często biała przestrzeń, która nie jest pusta. Nie ma tu nic nowego, ale to, czego nie powiesz, może być tak samo ważne, jak to, co mówisz. ”(Amy Hempel, wywiad z Paulem Winnerem. Przegląd paryski, Lato 2003)