Definicja pisania opisowego i przykłady

W kompozycja, opis jest strategia retoryczna za pomocą sensorycznej Detale przedstawiać osobę, miejsce lub rzecz.

Opis jest używany w wielu różnych typach literatura faktu, włącznie z eseje, biografie, pamiętniki, pisanie przyrody, profile, pisanie sportowe, i pisanie podróży.

Opis jest jednym z progymnasmata (sekwencja klasyczna retoryka ćwiczenia) i jeden z tradycyjnych tryby dyskursu.

„Opis to zestaw właściwości, cech i cech, które autor musi wybrać (wybrać, wybrać), ale sztuka leży w kolejności ich uwolnienia - wizualnie, dźwiękowo, koncepcyjnie - a zatem w kolejności ich interakcji, w tym społecznej pozycji każdego słowa ”.
(William H. Gass, „Zdanie szuka formy”. Świątynia Tekstów. Alfred A. Knopf, 2006)

„To najstarszy frazes zawodu pisarza i szkoda, że ​​nie musiałem tego powtarzać. Nie mów mi, że obiad na Święto Dziękczynienia był zimny. Pokaż mi tłuszcz zmieniający kolor na biały, gdy krzepnie wokół groszku na twoim talerzu... Pomyśl o sobie jak o reżyserze filmowym. Musisz stworzyć scenę, do której widz odniesie się fizycznie i emocjonalnie. ”(David R. Williams,

„Głównym zadaniem pisarza opisowego jest wybór oraz ustna reprezentacja informacji. Musisz wybrać szczegóły, które są ważne - ważne dla celów, które udostępniasz swoim czytelnikom - a także wzór aranżacji odpowiedni do tych wspólnych celów.. .
"Opis może być inżynierem opisującym teren, na którym należy zbudować nasyp, powieściopisarzem opisującym farmę, na której powieść się odbędzie, nieruchomości opisujący dom i ziemię na sprzedaż, dziennikarz opisujący miejsce urodzenia celebryty lub turysta opisujący wiejską scenę znajomym z powrotem do domu. Ten inżynier, pisarz, pośrednik handlu nieruchomościami, dziennikarz i turysta mogą opisywać to samo miejsce. Jeśli każde z nich jest zgodne z prawdą, ich opisy nie będą ze sobą sprzeczne. Ale z pewnością uwzględnią i podkreślą różne aspekty ”.
(Richard M. Coe, Forma i substancja. Wiley, 1981)

"W mojej opinii, opisy natury powinny być bardzo krótkie i tak na marginesie oferowane. Zrezygnuj z pospolitych miejsc, takich jak: „zachodzące słońce, kąpanie się w falach ciemniejącego morza, zalane fioletowym złotem” i tak dalej. Lub „jaskółki latające nad powierzchnią wody śpiewają wesoło”. W opisach przyrody należy chwytać po drobiazgach, grupując je tak, aby po przeczytaniu fragmentu zamknąć oczy, powstaje obraz. Na przykład przywołasz księżycową noc, pisząc, że na młynie zapora szklanych fragmentów połamanego butelka błysnęła jak jasna gwiazdka, a czarny cień psa lub wilka toczył się jak piłka.'"
(Anton Czechow, cytowany przez Raymonda Obstfelda w Niezbędny przewodnik po scenach tworzenia. Writer's Digest Books, 2000)

"Opis celu próbuje dokładnie opisać wygląd obiektu jako rzeczy samej w sobie, niezależnie od postrzegania go przez obserwatora lub odczuć na jego temat. Jest to relacja faktyczna, której celem jest poinformowanie czytelnika, który nie był w stanie zobaczyć na własne oczy. Pisarz uważa się za rodzaj kamery, rejestrującej i odtwarzającej, choć słowami, prawdziwy obraz... . .
"Impresjonistyczny opis jest bardzo inny. Koncentrując się na nastroju lub odczuciu przedmiotu, który wywołuje u obserwatora, a nie na obiekcie takim, jaki istnieje sam w sobie, impresjonizm nie stara się informować, ale wzbudzać emocje. Stara się sprawić, że czujemy się bardziej niż sprawić, byśmy zobaczyli... .. „[T] pisarz może rozmazać lub zintensyfikować wybrane przez siebie szczegóły oraz dzięki sprytnemu użyciu postacie mowy, może porównać je do rzeczy obliczonych na wywołanie odpowiedniej emocji. Aby zaimponować nam ponurą brzydotą domu, może wyolbrzymić szarość jego farby lub metaforycznie opisz płatkowanie jako trędowaty."
(Thomas S. Kane and Leonard J. Peters, Pisanie prozy: techniki i cele, 6th ed. Oxford University Press, 1986)

„Jeśli jakikolwiek osobisty opis o mnie uważa się za pożądane, można powiedzieć, że mam prawie sześć stóp, cztery cale wzrostu; oprzeć się na ciele, ważąc średnio sto osiemdziesiąt funtów; ciemna cera, z grubymi czarnymi włosami i szarymi oczami - nie przypominają sobie żadnych innych znaków ani marek. ”
(Abraham Lincoln, List do Jesse W. Fell, 1859)

„Osobliwością tego miasta jest dym. Powoli toczy się powolnymi fałdami z wielkich kominów odlewni żelaza i osiada w czarnych, oślizgłych sadzawkach na błotnistych ulicach. Dym na nabrzeżach, dym na obskurnych łodziach, na żółtej rzece - przylegający w powłoce tłustej sadzy do frontu domu, dwóch wyblakłych topoli, twarzy przechodniów. Długi ciąg mułów, ciągnący za sobą wąską uliczkę, masą surówki, ma cuchnące opary zwisające po cuchnących bokach. Tutaj, w środku, jest trochę zepsuta postać anioła skierowana w górę od półki nad kominkiem; ale nawet jego skrzydła pokryte są dymem, skrzepnięte i czarne. Dym wszędzie! Brudny kanarek ćwierka pusto w klatce obok mnie. Jego marzenie o zielonych polach i słońcu to bardzo stare marzenie - chyba prawie zużyte ”.
(Rebecca Harding Davis, „Life in the Iron Mills”. The Atlantic Monthly, Kwiecień 1861)

​​„Hemingway miał na sobie czerwoną wełnianą koszulę w kratę, wełniany krawat w figury, kamizelkowy sweter z brązowej wełny i brązową tweedową kurtkę obcisłą z tyłu z rękawami zbyt krótkimi na ramiona, szarymi flanelowymi spodniami, skarpetami Argyle i mokasynami, i wyglądał niedźwiedzi, serdeczny i zwężony. Jego włosy, które były bardzo długie z tyłu, były siwe, z wyjątkiem świątyń, gdzie były białe; jego wąsy były białe i miał postrzępioną, pół cala, pełną białą brodę. Na lewym oku miał guz wielkości wielkości orzecha włoskiego. Miał na okularach w stalowych oprawkach, z kawałkiem papieru pod noskiem. Nie spieszył się, żeby dostać się na Manhattan ”.
(Lillian Ross, „Jak ci się teraz podoba, panowie?” Nowojorczyk, 13 maja 1950 r.)

„Trzy lata temu na pchlim targu kupiłem małą torebkę z białymi koralikami, której nigdy nie nosiłem publicznie, ale której nigdy nie marzyłem o jej rozdaniu. Torebka jest niewielka, mniej więcej wielkości bestsellera w miękkiej oprawie, a zatem nie nadaje się do noszenia wokół takich akcesoriów, jak portfel, grzebień, kompakt, książeczka czekowa, klucze i wszystkie inne potrzeby współczesności życie. Na zewnętrznej stronie torebki znajdują się setki drobnych perełek w kolorze perły, a na przodzie, wpleciony w projekt, wzór gwiazdy w kształcie gwiazdy, utworzony przez większe, płaskie koraliki. Kremowa biała satynowa linia wewnątrz torby i tworzy z jednej strony małą kieszeń. W kieszeni ktoś, być może pierwotny właściciel, nabazgrał inicjały „J.W.” w czerwonej szmince. Na dole torebki znajduje się srebrna moneta, która przypomina mi moje nastoletnie lata, kiedy moja matka ostrzegła mnie, żebym nigdy nie wychodził na randkę bez grosza na wypadek, gdybym musiał zadzwonić do domu po pomoc. Myślę, że właśnie dlatego podoba mi się moja biała torebka z koralikami: przypomina mi stare dobre czasy, kiedy mężczyźni byli mężczyznami, a kobiety kobietami. ”
(Lorie Roth, „Moja torebka”)

„Pokój był od niechcenia usiany starzejącymi się pułkownikami i ich żonami, siedzącymi pośród niedbale złożonymi Codzienny Telegrafs. Wszyscy pułkownicy byli krótkimi, okrągłymi mężczyznami z tweedowymi kurtkami, dobrze przystrzyżonymi srebrzystymi włosami, zewnętrznie szorstkim sposobem ukrytym w sercu krzemienia, a kiedy szli bezwładnym utykaniem. Ich żony, bogato porozrzucane i sproszkowane, wyglądały, jakby dopiero co wyszły z trumny. ”
(Bill Bryson, Notatki z małej wyspy. William Morrow, 1995)

"Świetny opis wstrząsa nami. Wypełnia nasze płuca życiem autora. Nagle śpiewa w nas. Ktoś inny widział życie tak, jak my je widzimy! Głos, który nas wypełnia, gdyby pisarz nie żył, wypełnia przepaść między życiem a śmiercią. Świetny opis jest silniejszy niż śmierć. ”
(Donald Newlove, Malowane akapity. Henry Holt, 1993)