Opisy modelu miejsca: Cztery akapity opisowe

W każdym z tych czterech akapitów autorzy używają precyzji opisowyDetale wywoływać charakterystyczny nastrój a także przekazać niezapomniany obraz. Czytając każdy z nich, zauważ, w jaki sposób sygnały miejsc pomagają ustalić spójność, wyraźnie prowadząc czytelnika od jednego szczegółu do następnego.

„Okna na obu końcach pralni były otwarte, ale nie przepływała przez nie bryza, aby usunąć zużyte zapachy zmiękczacza tkanin, detergentu i wybielacza. W małych stawach z wodą z mydłem, które zabarwiły betonową podłogę, leżały zbłąkane kule wielokolorowych włókien i kłaczków. Wzdłuż lewej ściany pokoju stało 10 zgrzytających suszarek, a ich okrągłe okna dawały wgląd skaczących skarpet, bielizny i strojów. Na środku pokoju stało kilkanaście pralek ustawionych w dwóch rzędach. Niektórzy krzyczeli jak parowce; inni jęczeli, gwizdali i dryblowali piany. Dwie stały opuszczone i puste, z otwartymi powiekami, z grubiańskimi znakami: „Złamałem!”. ZA długa półka częściowo pokryta niebieskim papierem przebiegała wzdłuż ściany, przerywaną tylko przez zamknięty drzwi. Samotnie, na drugim końcu półki, siedział jeden pusty kosz na pranie i otwarte pudełko Tide. Nad półką na drugim końcu znajdowała się mała tablica ogłoszeń ozdobiona pożółkłymi wizytówkami i podartymi kuponami z papieru: nabazgrane prośby o przejażdżki, oferty nagród dla zagubionych psów i numery telefonów bez nazwisk lub wyjaśnienia. W maszynie i na maszynach mruczały i świszczały, bulgotały i tryskały, myły, płukały i wirowały ”.

instagram viewer

—Przydział studencki, nieprzypisany

Tematem tego akapitu jest porzucenie i rzeczy pozostawione. To wspaniały przykład uosobienie w którym emocje i działania są rzutowane na maszyny i przedmioty nieożywione. Pralnia to ludzkie środowisko, które spełnia ludzką funkcję, a jednak wydaje się, że ludzie zaginęli.

Przypomnienia, takie jak notatki na forum, wzmacniają wrażenie, że coś, co z natury należy tutaj, po prostu nie ma. Istnieje również zwiększone poczucie oczekiwania. To tak, jakby sam pokój pytał: „Gdzie wszyscy poszli i kiedy wrócą?”

„Lunch Mabel stał wzdłuż ściany szerokiego pokoju, kiedyś hali basenowej, z pustymi stojakami na kij wzdłuż tylnej strony. Pod regałami stały druciane krzesła, jedno z nich wypełnione czasopismami, a między co trzecim lub czwartym krzesłem mosiężna spluwaczka. W pobliżu środka pokoju, obracając się powoli, jak bezczynne powietrze, była woda, duży wentylator śmigłowy zawieszony na tłoczonym blaszanym suficie. Wydawało z siebie mruczący dźwięk, przypominający słup telefoniczny lub bezczynne pulsowanie lokomotywai chociaż przewód przełącznika wibrował, był zaśmiecony muchami. Z tyłu pokoju, po stronie lunchu, wycięto podłużny kwadrat w ścianie i spojrzała na nas duża kobieta o miękkiej, okrągłej twarzy. Po wytarciu rąk położyła ciężkie ręce, jakby ją męczyły, na półce. ”
—Adaptowano z „Świata na poddaszu” Wrighta Morrisa

Ten akapit autora Wright Morris mówi o długoletniej tradycji, stagnacji, znużeniu i kapitulacji. Tempo to życie w zwolnionym tempie. Energia jest obecna, ale sublimowana. Wszystko, co się dzieje, zdarzyło się wcześniej. Każdy szczegół zwiększa poczucie powtarzalności, bezwładności i nieuchronności.

Kobieta, zarówno oryginalna Mabel, jak i jedna z serii kobiet, które mogły ją zastąpić, wydaje się zarówno wyniszczona, jak i akceptująca. Nawet w obliczu klientów, których mogła wcześniej nie obsługiwać, nie oczekuje niczego niezwykłego. Choć pociąga ją ciężar historii i przyzwyczajeń, po prostu zrobi to, co zawsze robiła, ponieważ dla niej tak było zawsze i prawdopodobnie tak będzie zawsze.

„Stojąc na stacji metra zacząłem doceniać to miejsce - prawie się nim cieszyć. Przede wszystkim spojrzałem na oświetlenie: rząd skromnych żarówek, nieekranowanych, żółtych i powleczonych brud, rozciągnięty w kierunku czarnego ujścia tunelu, jakby to była dziura po śrubie w porzuconym węglu moje. Potem z zapałem zatrzymałem się na ścianach i sufitach: płytki toaletowe, które były około pięćdziesiąt lat temu białe, a teraz były pokryte sadzą, pokryte resztki brudnej cieczy, które mogą być wilgotnością atmosferyczną zmieszaną ze smogiem lub wynikają z nieudanej próby oczyszczenia ich zimną wodą; a nad nimi ponure sklepienie, z którego oblewała się obskurna farba jak strupy ze starej rany, chora czarna farba pozostawiając trędowaty biały spód. Pod moimi stopami podłoga mdląca, ciemnobrązowa z czarnymi plamami na niej, które mogą być nieświeże olej lub sucha guma do żucia lub jeszcze gorsze skalanie: wyglądało to jak korytarz potępionego slumsów budynek. Potem moje oko skierowało się na tory, gdzie dwie linie błyszczącej stali - jedyne pozytywnie czyste obiekty w całym miejscu - wybiegły z ciemności w ciemność ponad niewypowiedzianą masą zastygniętego olej, kałuże podejrzanych płynów i mieszanka starych paczek papierosów, okaleczone i brudne gazety oraz gruz, który przesączał się z ulicy powyżej przez zakratowaną kratę w dach." - Na podstawie „Talentów i geniuszy” Gilberta Higheta

Oszałamiająco zaobserwowana recytacja nieczystej materii i zaniedbania jest studium kontrastów: rzeczy niegdyś nieskazitelne są teraz pokryte brudem; strzelisty sklepiony sufit, zamiast inspirować, jest ciemny i uciążliwy. Nawet lśniące stalowe gąsienice, które zapewniają drogę ucieczki, muszą najpierw przejść przez rękawicę rozkładającego się flotsam i jetsam, zanim podejmą próbę wolności.

Pierwszy wiersz akapitu: „Stojąc na stacji metra, zacząłem doceniać to miejsce - prawie do ciesz się ”, służy jako ironiczny kontrapunkt piekielnego opisu korupcji i rozkładu, który następuje. Piękno tego pisma polega na tym, że nie tylko opisuje szczegółowo odwracające jelito fizyczną manifestację metra sama stacja, ale służy także do wglądu w procesy myślowe narratora, który może czerpać przyjemność z tak wyraźnie odpychającej scena.

„Kuchnia trzymała nasze życie razem. Moja matka pracowała nad tym przez cały dzień, jedliśmy w nim prawie wszystkie posiłki oprócz sederu Paschy, odrobiłam lekcje i najpierw pisałem przy stole w kuchni, a zimą często miałem łóżko wykonane na trzech krzesłach kuchennych w pobliżu kuchenka. Na ścianie tuż nad stołem wisiało długie poziome lustro, które opadało na dziób statku z obu stron i było wyłożone drewnem wiśniowym. Zajęła całą ścianę i przyciągnęła do siebie każdy przedmiot w kuchni. Ściany były mocno poplamionymi wybielaczami, tak często wybielanymi przez ojca w luźnych porach roku, że farba wyglądała, jakby została ściśnięta i pęknięta w ścianach. Duża żarówka elektryczna zwisała na środku kuchni na końcu łańcucha zawieszonego na suficie; stary pierścień gazowy i klucz wciąż sterczały ze ściany jak poroże. W rogu obok toalety był zlew, w którym myliśmy się, i kwadratowa wanna, w której moja mama robiła nasze ubrania. Powyżej przyklejony do półki, na której przyjemnie ustawiono kwadratowy, granatowy biały cukier i słoiki z przyprawami, zawieszone kalendarze z Narodowego Banku Narodowego przy Pitkin Avenue i Minsker Progressive Branch of the Workmen's Okrąg; rachunki za opłacenie składek ubezpieczeniowych i rachunki domowe na wrzecionie; dwa małe pudełka z hebrajskimi literami. Jeden z nich był dla biednych, drugi dla odkupienia Ziemi Izraela. Każdej wiosny w naszej kuchni pojawiał się nagle brodacz, pozdrawiając nas pośpiesznym hebrajskim błogosławieństwem, opróżniając pudełka (czasami z bocznym wyrazem pogardy, jeśli nie były pełne), pospieszcie nas ponownie, że pamiętamy o naszym mniej szczęśliwym Żydu bracia i siostry, i tak odejdźcie do następnej wiosny, po próżnych próbach przekonania mojej matki, aby wzięła jeszcze jedną pudełko. Od czasu do czasu pamiętaliśmy, żeby wrzucać monety do skrzynek, ale zwykle działo się to tylko w straszny poranek „śródokresów” i egzaminów końcowych, ponieważ moja matka myślała, że ​​przyniesie mi szczęście ”.
—Adaptowano z „Walkera w mieście” Alfreda Kazina

Hiperrealistyczne obserwacje życia żydowskiej kamienicy w tym akapicie z Brooklynu Alfreda Kazina opowieść o dojrzewaniu jest katalogiem ludzi, rzeczy i wydarzeń, które składały się na wczesną codzienność pisarza istnienie. Więcej niż ćwiczenie to tylko nostalgia, zestawienie między naciąganiem tradycji a naciskiem na postęp jest prawie wyczuwalne.

Jednym z najbardziej znaczących szczegółów jest ogromne lustro w kuchni, które, podobnie jak narrator, „przyciągnęło każdy przedmiot w kuchni do siebie”. Lustro natura pokazuje pokój w odwrotnej kolejności, podczas gdy pisarz dostarcza wersję rzeczywistości przefiltrowaną przez perspektywę opartą na jego własnym unikalnym doświadczeniu i osobistej odbicie.

• Morris, Wright. „Świat na poddaszu”. Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. „Talenty i geniusze”. Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. „Walker in the City”. Harvest, 1969