Przykłady i definicja obrazowania

Obrazowość jest żywy opisowyjęzyk przemawia do jednego lub więcej zmysłów (wzroku, słuchu, dotyku, węchu i smaku).

Czasami termin obrazowość służy również do odniesienia język graficzny, w szczególności metafory i similes.
Według Gerarda A. Hauser, używamy zdjęć w przemówienie i pisanie „nie tylko upiększać, ale także tworzyć relacje, które dają nowe znaczenie" (Wprowadzenie do teorii retorycznej, 2002).

Z łaciny „obraz”

„Istnieje wiele powodów, dla których korzystamy obrazowość w naszym piśmie. Czasami właściwy obraz tworzy pożądany nastrój. Czasami obraz może sugerować powiązania między dwiema rzeczami. Czasami obraz może zrobić przejście gładsze. Używamy obrazów, aby pokazać intencję. (Jej słowa zabrzmiały śmiertelnie monotonnie, a ona uśmiechnęła się do nas trzech.) Używamy zdjęć do przesady. (Jego przybycie do tego starego Forda zawsze brzmiało jak kupon na sześć samochodów na autostradzie Harbour.) Czasami nie wiemy, dlaczego używamy obrazów; to po prostu wydaje się właściwe. Ale dwa główne powody, dla których używamy zdjęć, to:

1. Aby zaoszczędzić czas i słowa.
2. Aby dotrzeć do zmysłów czytelnika ”.

(Gary Provost, Beyond Style: Opanowanie drobniejszych punktów pisania. Writer's Digest Books, 1988)

Przykłady różnych rodzajów zdjęć

• Obrazy wizualne (wzrokowe)
  „W naszej kuchni zjadł sok pomarańczowy (ściśnięty na jednym z tych żebrowanych szklanych sombrer, a następnie przelewał przez sitko) i wziął kawałek grzanki (toster to proste blaszane pudełko, rodzaj małej chaty ze szczelinowymi i ukośnymi bokami, która spoczywała na palniku gazowym i rumiała jedną stronę chleba, w paski naraz,), a potem pędził tak szybko, że jego krawat leciał z powrotem przez ramię, w dół przez nasz dziedziniec, obok winorośli zawieszonych z brzęczącymi japońskimi pułapkami, do żółtego ceglanego budynku z wysokim kominem i szerokimi boiskami, gdzie nauczony."
  (John Updike, „Mój ojciec na granicy hańby” w Licks of Love: Short Stories and a Sequel, 2000)
• Obrazy słuchowe (dźwiękowe)
  „Jedyną rzeczą, która teraz była nie tak, był dźwięk tego miejsca, nieznany nerwowy dźwięk silników zaburtowych. To była nuta, która wstrząsnęła, jedna rzecz, która czasami przełamuje iluzję i wprawia lata w ruch. W pozostałych latach wszystkie silniki były na pokładzie; a kiedy byli w niewielkiej odległości, hałas, który wydawali, był środkiem uspokajającym, składnikiem letniego snu. Były to silniki jednocylindrowe i dwucylindrowe, a niektóre były zrywane, a niektóre iskrzyły, ale wszystkie wydawały senny dźwięk w poprzek jeziora. Jednoczęściowe pulsowały i trzepotały, a dwucylindrowe mruczały i mruczały, i to był również cichy dźwięk. Ale teraz wszyscy obozowicze mieli silniki zaburtowe. W ciągu dnia, w gorące poranki, silniki te wydawały rozdrażniony, drażliwy dźwięk; w nocy, jeszcze wieczorem, gdy poświata rozjaśniała wodę, skomleły w uszach jak komary ”.
  (E.B. White, „Jeszcze raz nad jezioro” 1941)
• Obrazy dotykowe (dotykowe)
  „Kiedy inni poszli popływać, mój syn powiedział, że też wchodzi. Wyciągnął ociekające pnie z linii, na której wisiały przez prysznic, i wykręcił je. Leniwie i nie zastanawiając się nad wejściem, obserwowałem go, jego twarde, małe ciało, chude i nagie, widziałem, jak się krzywi, gdy podciągał wokół swoich witalności małą, rozmoczoną, lodowatą szatę. Kiedy zapiął spuchnięty pas, nagle moja pachwina poczuła chłód śmierci.
  (E.B. White, „Jeszcze raz nad jezioro” 1941)
• Obrazy węchowe (zapach)
  „Leżałem nieruchomo i przez kolejną minutę czułem zapach: poczułem ciepły, słodki, wszechobecny zapach kiszonki, a także kwaśne, brudne pranie rozlewające się po koszu w korytarzu. Mogłem wyczuć cierpki zapach mokrej pieluszki Claire, jej spoconych stóp i włosów pokrytych piaskiem. Upał spotęgował zapachy, podwoił zapach. Howard zawsze pachniał i przez dom jego zapach wydawał się zawsze ciepły. Jego zapach był piżmowy, jakby źródło błotnistej rzeki, Nilu lub Missisipi, zaczęło się w jego pachach. Przyzwyczaiłem się myśleć o jego zapachu jako zapachu świeżego mężczyzny ciężkiej pracy. Zbyt długo bez mycia i czule biję jego węzły w ręce pięściami. Tego ranka na poduszce leżała lucerna, a obornik zatopiony w tenisowych butach i mankiety kombinezonu leżące przy łóżku. To były słodkie przypomnienia o nim. Wyszedł, gdy przez okno wpadł jeden snop płonącego światła. Włożył czyste ubrania, aby wydoić krowy. ”
  (Jane Hamilton, Mapa świata. Random House, 1994)

• „Życie artysty żywi się tym, co konkretne, tym, co konkretne….. Zacznij wczoraj od matowo-zielonego grzyba w sosnowym lesie: słowa o nim, opisywanie go, a wiersz nadejdzie... .. Napisz o krowie, pani Ciężkie powieki Spauldinga, zapach wanilii o smaku brązowej butelki. Tam zaczynają się magiczne góry. ”
  (Sylvia Plath, Nieokreślone dzienniki Sylvii Plath, pod redakcją Karen Kukil. Anchor, 2000)
• "Podążać za Twoimi wizerunek tak dalece, jak to możliwe, bez względu na to, jak bezużyteczne są. Wcisnąć się. Zawsze pytaj: „Co jeszcze mogę zrobić z tym obrazem?”... Słowa są ilustracjami myśli. Musisz myśleć w ten sposób ”.
  (Nikki Giovanni, cytowany przez Billa Stricklanda w O byciu pisarzem, 1992)

IM-ij-ree