Pierwsze dwa są ze sobą ściśle powiązane. Dla mówcy skuteczne jest planowanie z wyprzedzeniem wokół jednostek syntaktycznych lub fonologicznych (nie zawsze mogą się one pokrywać). Dla słuchacza ma to tę zaletę, że granice składniowe są często oznaczone. ”(John Field, Psycholingwistyka: kluczowe pojęcia. Routledge, 2004)
„Wstrzymanie daje również mówcy czas na zaplanowanie nadchodzącej wypowiedzi (Goldman-Eisler, 1968; Butcher, 1981; Levelt, 1989). Ferreira (1991) wykazał, że przerwy „oparte na planowaniu” mowy są dłuższe, zanim staną się bardziej złożone syntaktyczny materiał, podczas gdy to, co nazywa „pauzą opartą na czasie” (po materiale już wypowiedzianym), ma tendencję do odzwierciedlania struktury prosodycznej. Istnieje również związek między rozmieszczeniem pauzy, strukturą prozodyczną i jednoznacznością składniową w różnych językach (np. Price i in., 1991; Czerwiec 2003). Zasadniczo zadania wymagające większego obciążenia poznawczego dla mówcy lub wymagające wykonania bardziej złożonego zadania innego niż czytanie z przygotowanego skryptu skutkują dłuższymi przerwami.... Na przykład Grosjean i Deschamps (1975) stwierdzili, że przerwy są ponad dwukrotnie dłuższe podczas zadań opisowych (1320 ms) niż podczas wywiadów (520 ms).. .. ”(Janet Fletcher,„ The Prosody of Speech: Timing and Rhythm ”.
Podręcznik nauk fonetycznych, 2. edycja, pod redakcją Williama J. Hardcastle, John Laver i Fiona E. Gibon. Blackwell, 2013)„[A] krytyczną cechą w stylu wszystkich komików stojących jest pauza po dostarczeniu linii uderzenia, podczas której publiczność się śmieje. Komiks zwykle sygnalizuje początek tej krytycznej pauzy wyraźnymi gestami, wyrazem twarzy i zmienioną intonacją głosu. Jack Benny był znany ze swoich minimalistycznych gestów, ale nadal były widoczne i działały wspaniale. Żart się nie powiedzie, jeśli komiks rzuci się na następny, nie przerywając śmiechu publiczności (przedwczesny wytrysk) - jest to rozpoznanie przez komedię potęgi efektu interpunkcyjnego. Kiedy komiks trwa zbyt wcześnie po dostarczeniu swojej linii uderzenia, nie tylko zniechęca i wypiera, ale także neurologicznie hamuje śmiech publiczności (laftus interruptus). W żargonie pokazowym nie chcesz „stąpać po linii uderzenia”. (Robert R. Provine, Śmiech: dochodzenie naukowe. Viking, 2000)