Duński architekt Jørn Utzon, Laureat Nagrody Pritzkera w 2003 roku, złamał wszystkie zasady, wygrywając międzynarodowy konkurs w 1957 roku, aby zaprojektować nowy kompleks teatralny w Sydney w Australii. Do 1966 roku Utzon zrezygnował z projektu, który został ukończony pod kierunkiem Petera Halla (1931-1995). Oto wprowadzenie do tego, dlaczego ten nowoczesny ekspresjonistyczny budynek jest jedną z najsłynniejszych i najczęściej fotografowanych konstrukcji współczesnej epoki.
Projekty większości dużych projektów architektonicznych sektora publicznego są często determinowane przez konkurs - podobny do castingu, próby lub rozmowy kwalifikacyjnej. Jørn Utzon właśnie wziął udział w anonimowym konkursie na operę, która zostanie zbudowana w Australii na terenie lądującym w porcie w Sydney. Spośród około 230 zgłoszeń z ponad trzydziestu krajów wybrano koncepcję Utzon. Co ciekawe, Rysunki Sydney Opera House są rejestrami publicznymi przechowywanymi w archiwach rządu Nowej Południowej Walii.
Zewnętrzne materiały konstrukcyjne obejmowały prefabrykowane segmenty żeber „wznoszące się do belki kalenicowej” i betonowy cokół „obleczone w ziemne, odtworzone płyty granitowe”. Projekt polegał na obłożeniu muszli przeszkloną szarobiałą płytki. Utzon nazwał ten proces budowy „architekturą addytywną”, w której prefabrykowane elementy zostały połączone na miejscu, aby stworzyć całość.
Profesor Kenneth Frampton sugeruje, że takie podejście konstrukcyjne opiera się na stopniowych metodach stosowanych w chińskiej architekturze zamiast na zachodniej tradycji stosowania kratownic. Łącząc „prefabrykowane komponenty w zespole konstrukcyjnym w taki sposób, aby uzyskać jednolitą formę, która jest jednocześnie elastyczna, ekonomiczna i organiczna”, pisze Frampton. „Widzimy już tę zasadę w montażu żurawia wieżowego segmentowych prefabrykowanych betonowych żeber dachów osłonowych Opery w Sydney, przy czym kasetonowe jednostki o płytkach o masie do dziesięciu ton zostały wyciągnięte na miejsce i kolejno przymocowane do siebie, jakieś dwieście stóp w powietrze."
Podczas wyprawy do Meksyku młody architekt zaintrygował się wykorzystaniem platform przez Majów. „Na platformie widzowie otrzymują ukończone dzieło sztuki, a pod platformą odbywają się wszelkie przygotowania” - powiedział Utzon. Jak wiele projektów Utzona, w tym jego własny dom Can Lis, Sydney Opera House pomysłowo wykorzystuje platformy, element projektu architektonicznego, którego nauczył się od Majów w Meksyku.
Utzon wygrał konkurs na projekt i 5000 funtów 29 stycznia 1957 r. Dla niektórych architektów prezentowanie pomysłów na rysunkach architektonicznych jest więcej zabawy niż budowanie tego. Dla młodego architekta, który ćwiczył tylko przez dekadę, wszystko wydawało się sprzeczne z realizacją projektu. Po pierwsze, dla architekta w wieku 38 lat Utzon był młody z ograniczonym doświadczeniem. Po drugie, koncepcja projektowa Utzona była wizualnie artystyczna, ale brakowało jej praktycznej wiedzy inżynierskiej. Nie mógł oszacować kosztów, ponieważ nie znał wyzwań budowlanych. Być może najważniejsze w czasach nacjonalizmu, rząd został zmuszony do wyboru architekta z Australii, a Utzon z Danii.
Rok po zwycięstwie architekta Jorn Utzon w konkursie i zleceniu, inżynierowie budowlani z londyńskiego Arup & Partners byli włączani do każdego etapu budowy.
Budowa rozpoczęła się w marcu 1959 r. Podczas budowy platform podium Arup przetestował oryginalny projekt Utzon dla żagli. Inżynierowie budowlani stwierdzili, że projekt Utzona zawiódłby na australijskim wietrze, dlatego w 1962 r. Zaproponowano obecny system żebrowanej skorupy. Budowa drugiego etapu rozpoczęła się w 1963 roku, z opóźnieniem.
UNESCO twierdzi, że projekt „stał się laboratorium testowym i rozległą, plenerową fabryką odlewniczą”.
Zgodnie z harmonogramem i przekroczeniem budżetu projekty wieloletnie - zwłaszcza projekty rządowe - są trudne do zrealizowania, zwłaszcza w czasach poprzedzających projektowanie komputerowe. Arup zaczął wątpić w specyfikacje Utzona, ale architekt chciał pełnej kontroli i środków niezbędnych do ukończenia swoich planów. W 1966 roku, po siedmiu latach budowy i zmianie rządu Australii, Utzon zrezygnował pod ciągłą presją.
Opera została ukończona przez innych projektantów pod kierunkiem Petera Halla. Jednak Utzon był w stanie osiągnąć podstawową strukturę, pozostawiając tylko wnętrza do wykończenia przez innych.
Ponieważ Utzon opuścił projekt w 1966 r. Podczas budowy muszli, często nie jest jasne, kto podjął pewne decyzje po drodze. Niektórzy twierdzą, że „szklane ściany” zostały „skonstruowane według zmodyfikowanego projektu przez następcę Utzona architekt, Peter Hall. „Bez wątpienia ogólny projekt tych geometrycznych form skorup został przedstawiony na szczycie Platforma.
Utzon nie wyobrażał sobie pocisków po prostu jako kawałków geometrycznych wyciągniętych z kuli. Chciał, aby wyglądały jak jasne żagle na ciemnych wodach Australii. Po kolejnych latach eksperymentów wynaleziono nowy rodzaj płytki ceramicznej - „płytka Sydney, 120 mm kwadratowy, wykonany z gliny z niewielkim procentem pokruszonego kamienia. ”Dach / skóra ma 1.056.006 z nich płytki.
Chociaż rzeźbiarsko piękna, Sydney Opera House była szeroko krytykowana za brak funkcjonalności jako miejsca występu. Wykonawcy i widzowie teatru stwierdzili, że akustyka była słaba, a teatr nie miał wystarczająco dużo miejsca na spektakle i kulisy. Kiedy Utzon opuścił projekt w 1966 r., Zbudowano elementy zewnętrzne, ale projekty wnętrz zostały nadzorowane przez Petera Halla. W 1999 r. Organizacja nadrzędna sprowadziła Utzona, aby udokumentować swoje zamiary i pomóc w rozwiązaniu niektórych trudnych problemów związanych z projektowaniem wnętrz.
W 2002, Jørn Utzon rozpoczął prace remontowe, które przybliżą wnętrze budynku do jego pierwotnej wizji. Jego syn architekt, Jan Utzon, udał się do Australii, aby zaplanować remonty i kontynuować przyszły rozwój teatrów.
„Mam nadzieję, że budynek będzie tętniącym życiem i ciągle zmieniającym się miejscem sztuki” - powiedział dziennikarzom Jorn Utzon. „Przyszłe pokolenia powinny mieć swobodę rozbudowy budynku do współczesnego użytku”.
16 lat, które zajęło ukończenie obiektu, jest nadal przedmiotem badań i opowiadania przestróg. „Sydney może mieć nowy teatr operowy za niewiele więcej niż koszt naprawy starego” - powiedziały australijskie gazety w 2008 roku. „Przebuduj lub przebuduj” to decyzja, przed którą często stają właściciele domów, deweloperzy i rządy.
W 2003 roku Utzon otrzymał nagrodę Pritzker Architecture Prize. Znany architekt, Frank Gehry, zasiadał w Jury Pritzkera i napisał, że Utzon „wykonał budynek znacznie wcześniej, znacznie wcześniej niż był dostępny technologii, a on wytrwał poprzez niezwykłą złośliwą reklamę i negatywną krytykę, aby zbudować budynek, który zmienił wizerunek całego kraj. Po raz pierwszy w życiu epickie dzieło architektury zyskało tak uniwersalną obecność ”.
Kompleks znajduje się w Bennelong Point w Sydney Harbour i jest tak naprawdę dwiema głównymi salami koncertowymi, obok siebie, na nabrzeżu Sydney w Australii. Oficjalnie otwarta przez królową Elżbietę II w październiku 1973 roku, słynna architektura została wpisana na listę światowego dziedzictwa UNESCO w 2007 roku, a także była finalistą Nowe siedem cudów świata. UNESCO nazwało Operę „arcydziełem architektury XX wieku”.