Przeniesiony epitet jest mało znaną - ale często używaną - formą mowy, w której modyfikator (zwykle przymiotnik) kwalifikuje rzeczownik inny niż osoba lub rzecz, którą tak naprawdę opisuje. Innymi słowy, modyfikator lub epitet jest przeniesione od rzeczownika ma opisywać inny rzeczownik w zdaniu.
Przeniesione przykłady epitetów
Przykładem przeniesionego epitetu jest: „Miałem wspaniały dzień”. Dzień sam w sobie nie jest cudowny. The głośnik miał cudowny dzień. Epitet „cudowny” faktycznie opisuje dzień, w którym mówca przeżył. Niektóre inne przykłady przeniesionych epitetów to „okrutne bary, „bezsenna noc” i „samobójcze niebo”.
Pręty, prawdopodobnie zainstalowane w więzieniu, są przedmiotami nieożywionymi i dlatego nie mogą być okrutne. Osoba, która zainstalowała pręty, jest okrutna. Kraty służą jedynie do wspierania okrutnych intencji danej osoby. Czy noc może być bezsenna? Nie, to osoba przeżywająca noc, podczas której nie może spać, jest bezsenna (w Seattle lub gdziekolwiek indziej). Podobnie, niebo nie może być samobójcze - ale ciemne, złowrogie niebo może spotęgować depresyjne uczucia samobójcze.
Innym przykładem może być: „Sara ma nieszczęśliwe małżeństwo”. Małżeństwo jest ulotne; konstrukcja intelektualna - nie może być ani szczęśliwa, ani nieszczęśliwa, ponieważ małżeństwo nie jest w stanie wywoływać emocji. Z drugiej strony Sara (i prawdopodobnie jej partner) mógłby mieć nieszczęśliwe małżeństwo. Ten cytat jest zatem przeniesionym epitetem: przenosi modyfikator „nieszczęśliwy” na słowo „małżeństwo”.
Język metafor
Ponieważ przeniesione epitety stanowią nośnik język metaforyczny, pisarze często zatrudniają ich do nasycania swoich prac żywymi obrazami, jak pokazują następujące przykłady:
„Gdy siedziałem w wannie, mydląc stopę medytacyjną i śpiewając... oszukanie mojej publiczności byłoby powiedzenie, że czuję się jak stokrotka”.
Z „Jeeves and the Feudal Spirit” autorstwa P.G. Wodehouse
Wodehouse, którego praca obejmuje również wiele innych efektywnych zastosowań gramatyki i struktury zdań, przenosi swoje medytacyjne uczucie na stopę, którą myje. Wyjaśnia nawet, że tak naprawdę opisuje swoje uczucia melancholii, zauważając, że nie mógł powiedzieć, że „czuje się jak stokrotka” (cudowny lub szczęśliwy). Rzeczywiście tak było on który czuł medytację, a nie swoją stopę.
W następnym wierszu „cisza” nie może być dyskretna. Cisza to koncepcja wskazująca na brak dźwięku. Nie ma zdolności intelektualnych. Oczywiste jest, że autor i jego towarzysze byli dyskretni, milcząc.
„Zbliżamy się teraz do tych małych potoków i zachowujemy dyskretną ciszę”.
Z „Rio San Pedro” Henry'ego Hollenbaugh
Wyrażanie uczuć
W liście z 1935 r. Do innego brytyjskiego poety i powieściopisarza Stephena Spendera, eseisty / poety / dramaturga T.S. Eliot stosuje przeniesiony epitet, aby wyrazić swoje uczucia:
„Naprawdę nie krytykujesz żadnego autora, któremu nigdy się nie poddałeś... Liczy się nawet sama oszałamiająca minuta. ”
Eliot wyraża swoje rozdrażnienie, prawdopodobnie na krytykę go lub niektórych jego dzieł. To nie minuta jest oszałamiająca, ale raczej Eliot uważa, że krytyka jest oszałamiająca i prawdopodobnie nieuzasadniona. Nazywając minuty oszałamiające, Eliot próbował wzbudzić empatię u Spendera, który jako pisarz prawdopodobnie zrozumiałby jego frustracje.
Przeniesione epitety kontra personifikacja
Nie mylcie przeniesionych epitetów z personifikacją, mową, w której przedmiot nieożywiony lub abstrakcja otrzymują ludzkie cechy lub zdolności. Jednym z najlepszych przykładów personifikacji literatury jest opisowy wiersz z wiersza „Fog” uznanego amerykańskiego poety Carl Sandburg:
„Mgła pojawia się na małych kotach”.
Mgła nie ma stóp. To jest para. Mgła też nie może „przyjść”, tak jak na spacerze. Ten cytat daje cechy mgły, których nie może mieć - małe stopy i zdolność chodzenia. Użycie personalizacji pomaga namalować w umyśle czytelnika mgłę ukradkowo wkradającą się.