Flash Fiction Od Baudelaire'a do Lydii Davis

W ciągu ostatnich kilku dziesięcioleci popularność zyskała fikcja flash, mikro-fikcja i inne bardzo krótkie opowiadania. Całe czasopisma, takie jak Nano Fiction i Flash Fiction Online są poświęcone flash-fiction i pokrewnym formom pisania, a konkursy są administrowane przez Wybrzeże Zatoki Perskiej, Sól Wydawniczy, i Przegląd Kenyona zaspokoić autorów flash fiction. Ale flash fiction ma również długą i szanowaną historię. Jeszcze zanim termin „fikcja flash” wszedł w powszechne użycie pod koniec XX wieku, główni pisarze w Francja, Ameryka i Japonia eksperymentowały z formami prozy, które kładły szczególny nacisk na zwięzłość i zwięzłość

W XIX wieku Baudelaire był pionierem nowego rodzaju krótkiego pisania zwanego „poezją prozą”. Proza poezja była metodą Baudelaire'a uchwycenia niuansów psychologii i doświadczenia w krótkich seriach opis. Jak ujął to Baudelaire we wstępie do swojej słynnej kolekcji poezji prozatorskiej, Śledziona paryska (1869): „Kto, nie zważając na ambicje, nie śnił o tym cudu, poetyckiej prozie, musicalu bez rytmu i rymu, wystarczająco giętkiego i chwiejnego, by pomieścić liryczny ruch dusza, falowanie zadumy, uderzenie i lęk świadomości? Wiersz prozy stał się ulubioną formą francuskich pisarzy eksperymentalnych, takich jak Arthur Rimbaud i Francis Ponge. Ale nacisk Baudelaire'a na zwroty myśli i zwroty obserwacji utorowały również drogę do „fikcji życia” flash fiction, którą można znaleźć w wielu współczesnych czasopismach.

Hemingway jest znany z powieści o bohaterstwie i przygodach, takich jak Komu bije dzwon i Stary człowiek i morze- ale także za jego radykalne eksperymenty w super-krótkiej fikcji. Jednym z najbardziej znanych dzieł przypisywanych Hemingwayowi jest sześcio-słowowa opowieść: „Na sprzedaż: buty dziecięce, nigdy nie noszone”. Autorstwo Hemingwaya tej miniaturowej historii został zakwestionowany, ale stworzył kilka innych dzieł niezwykle krótkiej fikcji, takich jak szkice pojawiające się w jego opowiadaniu kolekcja W naszych czasach. Hemingway zaproponował także obronę radykalnie zwięzłej fikcji: „Jeśli pisarz prozy wie wystarczająco dużo o tym, o czym pisze, może pominąć pewne rzeczy że wie, a czytelnik, jeśli pisarz pisze wystarczająco dobrze, poczuje te rzeczy tak mocno, jakby pisarz stwierdził im."

Jako autor pogrążony w ekonomicznej, ale wyrazistej sztuce i literaturze swojej rodzinnej Japonii, Kawabata był zainteresowany tworzeniem małych tekstów, które są świetne w wyrażaniu i sugestiach. Do największych osiągnięć Kawabaty należą historie „z ręki”, fikcyjne odcinki i incydenty trwające najwyżej dwie lub trzy strony.

Pod względem tematycznym zakres tych miniaturowych opowieści jest niezwykły, obejmując wszystko od skomplikowanych romansów („Kanarki”) do chorobliwych fantazji („Love Suicides”) do dziecięcych wizji przygody i ucieczki („Up in Drzewo"). Kawabata nie zawahał się zastosować zasad leżących u podstaw opowieści o „dłoni” w swoich dłuższych pismach. Pod koniec życia stworzył poprawioną i znacznie skróconą wersję jednej ze swoich słynnych powieści, Snow Country.

Barthelme jest jednym z amerykańskich pisarzy najbardziej odpowiedzialnych za stan współczesnej flash-fiction. Dla Barthelme fikcja była sposobem na rozpalenie debaty i spekulacji: „Wierzę, że każde moje zdanie drży z moralnością, ponieważ każda próba angażować problematycznych zamiast przedstawiać propozycję, na którą wszyscy rozsądni ludzie muszą się zgodzić. ” Chociaż te standardy są nieokreślone, prowokująca do myślenia krótka fikcja prowadziła krótką fikcję na przełomie XX i XXI wieku, trudno jest naśladować dokładny styl Barthelme sukces. W opowiadaniach takich jak „Balon” Barthelme oferował medytacje na temat dziwnych wydarzeń - i niewiele przeszkadzał w tradycyjnej fabule, konfliktach i rozwiązaniach.

Laureat prestiżowego stypendium MacArthur, Davis zdobyła uznanie zarówno za tłumaczenia klasycznych francuskich autorów, jak i za wiele dzieł fikcji flash. W opowiadaniach takich jak „Mężczyzna z przeszłości”, „Oświecony” i „Historia” Davis przedstawia stany niepokoju i niepokoju. Dzieli to szczególne zainteresowanie niespokojnymi postaciami z niektórymi powieściami, które tłumaczyła - takimi jak Gustave Flaubert i Marcel Proust.

Podobnie jak Flaubert i Proust, Davis została okrzyknięta szerokim polem widzenia i umiejętnością spakowania bogactwa znaczeń w starannie wybrane obserwacje. Według krytyka literackiego Jamesa Wooda: „można przeczytać dużą część twórczości Davisa, i pojawia się wielkie kumulatywne osiągnięcie - praca prawdopodobnie unikatowa w piśmie amerykańskim, w połączeniu jasności, aforyzmu zwięzłości, formalnej oryginalności, przebiegłej komedii, metafizycznej ponurości, presji filozoficznej i ludzkiej mądrość."