Podczas gdy skrupulatna natura lidera grupy, Micka Jonesa, pomogła ograniczyć produkcję Cudzoziemca z lat 80. do zaledwie trzech albumów studyjnych, na nowo wymyślone lata 70. arena rocka zespół wyprodukował jedne z najbardziej pamiętnych i kultowych utworów dekady. Niestety ilość mocnej muzyki z albumu Foreigner w latach 80. była raczej niewielka, ale jakość najlepszych piosenek zespołu, szczególnie teksturowana, nastrojowa, z dużą ilością klawiszy ballady mocy, jest dość niezwykły. Oto chronologiczne spojrzenie na niektóre z najlepszych momentów z lat 80., a także kilka hitów wyprodukowanych przez solową karierę Lou Gramm.
Podziękowania dla Jonesa za jego pomysłowość w zakresie gatunku muzycznego. W tym hicie z 1981 roku, który osiągnął 4 miejsce na listach przebojów, lider obcokrajowca wymieniał gitarę hard rockową za coś, co zasadniczo dyskoteka rowek przerywany przez saksofon solo, tandetny instrumentalny wybór lat 80. Oczywiście kolejnym centralnym elementem tej piosenki jest niewątpliwie gorąca i niepokojąca wokalna interpretacja sugestywnych, ale wciąż ocenianych przez Jonesa tekstów. Złóż to wszystko razem, a masz bardzo mało, mówiąc muzycznie, coś, co przypominałoby wcześniejsze prace Cudzoziemca. Ale dobrze wiedzieć, że chłopcy byli w pewnym momencie „gornokrwisti” w tym momencie swojej dojrzałej kariery.
Być może geniusz Jonesa najlepiej ilustruje decyzja szefa Cudzoziemca o płynnym przejściu od bohatera gitary rockowej na arenie do syntezatora miękka skała balladeer. W końcu taka ewolucja była z pewnością odważna i ambitna poza reputacją Cudzoziemca jako pozbawionego twarzy dinozaura ze skalnego stadionu. Ta urocza, szybująca piosenka o miłości wspięła się na 2. miejsce na listach przebojów w 1981 roku i była wszechobecna w wielu formatach radiowych w tym roku. Wysłuchanie dzisiejszej piosenki nie pozostawia tajemnicy, dlaczego piosenka stała się tak sensacją, ale o dziwo była to rozgrzewka do największego sukcesu ballady Zagranicy. Puryści z zagranicy na pewno lamentowali nad brakiem gitary Jonesa, ale musieli się od tego przyzwyczaić.
Tylko słuchacze zaznajomieni z całym albumem 4 z 1981 roku dla obcokrajowca mogą znać ten przejściowy rocker w średnim tempie, ale ci, którzy zapewne bawią się demonstracją precyzyjnej i pełnej melodii lidera zespołu Jonesa sens. Piosenka stanowi przyjemną i wybitnie mruczącą mieszankę oryginalnego, często hardrockowego brzmienia Foreignera - uosobieniem na przykład piosenki „Double Vision” - i łagodniejszego, oparty na klawiaturze urok takiej melodii jak „Czekam na dziewczynę taką jak ty”. Transcendentny most zapewnia najlepszy moment utworu, ale szybujący połysk wokalu Gramm jest w porządku, ponieważ zwykły. Wydany jako singiel, który występował skromnie na listach przebojów, nie mogę się oprzeć wrażeniu, że ten utwór nigdy nie uzyskał dobrego wyniku.
Kolejna namiętna opowieść o odporności w obliczu chwiejnego romantycznego związku, z tego słonecznego numeru w średnim tempie 4 ujawnia zespół w najbardziej opłacalnej formie rockowej na arenie. Gitary są czasami chrupiące, ale nie groźne, podczas gdy klawiatura odpowiednio obsługuje wspierającą chwytliwe, melodyczne ramy Jonesa. I chociaż nie jest to muzyka, która ma jakiekolwiek szanse na wywarcie trwałego wpływu na publiczność, to jest całkiem zabawne, słuchaj fanów Lovelorn Rock, którzy lubią błagalne, wysokie dźwięki wokalne damski.
Cudzoziemiec cieszył się wieloma hitami w latach 80., ale żaden nie osiągnął poziomu przesadnej tęsknoty romantycznej równej tej pełnej miłości klawiatury ballady. Jones zawsze był niedocenianym twórcą piosenek, a jego rozkazy nigdy nie były lepiej widoczne niż wtedy, gdy panował spokój wersetów tej melodii eksploduje w crescendo refrenu idealnie pasującego do imponująco wysokiego wokalu Gramm zasięg. Ale najbardziej interesujące w tym utworze jest to, jak Gramm i Jones przekonują się dusza w jakiś sposób, pomimo ich niekwestionowanego statusu „Dirty White Boy”. Kiedy refren gospel zaczyna się na końcu, jest naprawdę dość transcendentalny.
Jako być może najbardziej nastrojowy i najbardziej nawiedzający utwór Foreignera, ten klejnot zawsze był w cieniu większego, bardziej wszechobecnego hitu w Agent Provocateur z 1984 roku. To trochę wstyd, ponieważ szybujący i sugestywny riff klawiatury, który napędza piosenkę, naprawdę zasługuje na pochwałę za cudowne poczucie melodii. Uznany za dwie strony Foreignera, ten utwór może stać się najdoskonalszym momentem zespołu: siła Jonesa produkcja i szerokie muzyczne pomysły idealnie pasują do namiętnego, romantycznie udręczonego wokalu Gramm kotlety. Szkoda, że Jones i Gramm nie potrafili się tak dobrze dogadać na poziomie osobistym, aby dwóch najważniejszych członków zespołu pracowało razem nieco dłużej i bardziej konsekwentnie.
Dzięki temu imponującemu hitowi Top 5 z 1987 roku, Gramm udowodnił w przekonujący sposób, że jego twórczość umiejętności zawsze odgrywały znaczącą rolę w sukcesie Cudzoziemca, poza jego oczywistym głosem składki. W tym porywającym rockerze w średnim tempie teksty Gramm'a grają z aplabem i zapadają w pamięć partie gitarowe faktycznie wyprzedzają pracę Jonesa, szczególnie w porównaniu z ciężkimi klawiszami zespołu później lat Ogólnie rzecz biorąc, może to być najlepsza piosenka dekady wyprodukowana bezpośrednio przez któregokolwiek członka cudzoziemca, niech będą przeklęte ballady miłosne.
Mimo że Jones pojawił się z solowym albumem w 1989 roku, nie jest tajemnicą, że solowa praca Gramm dotarła do znacznie szerszej publiczności niż cokolwiek, co Jones mógłby zrobić sam. I choć ta melodia jest niewątpliwie słabsza niż „Midnight Blue”, to jej uwaga na wyjątkowy i przekonujący styl wokalny Gramm z pewnością odbija się tutaj skutecznie. Ciekawe, że Jones nadal gra z innymi muzykami i używa nazwy Cudzoziemiec bez Gramm w ciągu ostatnich kilku lat, aby skromnie sukces, ale nie wyobrażam sobie żadnego wszechświata, w którym klasyczny materiał grupy oddzielony od oryginalnego piosenkarza robi coś bladego porównanie.