W swojej książce Podróż pisarza: mityczna struktura, Christopher Vogler pisze, że aby historia była kompletna, czytelnik musi przeżyć dodatkowy moment śmierci i ponownych narodzin, nieco inny od tej ciężkiej próby.
To jest punkt kulminacyjny tej historii, ostatnie niebezpieczne spotkanie ze śmiercią. Bohater musi zostać oczyszczony podróż przed powrotem do zwykłego świata. Sztuką dla pisarza jest pokazanie, jak zmieniło się zachowanie bohatera, aby pokazać, że bohater przeżył zmartwychwstanie.
Sztuką dla studentów literatury jest rozpoznanie tej zmiany.
Zmartwychwstanie
Vogler opisuje zmartwychwstanie poprzez świętą architekturę, która, jak mówi, ma na celu stworzenie poczucia zmartwychwstania poprzez ograniczenie czciciele w ciemnej, wąskiej sali, jak kanał rodny, zanim wyprowadzą ich na otwarty, dobrze oświetlony teren, z odpowiednią windą ulga.
Podczas zmartwychwstania śmierć i ciemność są napotkałem jeszcze raz, zanim zostanie na dobre podbity. Niebezpieczeństwo występuje zwykle w najszerszej skali całej historii, a zagrożenie dotyczy całego świata, nie tylko bohatera. Stawki są najwyższe.
Bohater, jak uczy Vogler, wykorzystuje wszystkie lekcje wyciągnięte z podróż i przekształca się w nową istotę z nowymi spostrzeżeniami.
Bohaterowie mogą otrzymać pomoc, ale czytelnicy są najbardziej zadowoleni, gdy bohater sam wykonuje decydującą akcję, zadając śmiertelny cios w cień.
Jest to szczególnie ważne, gdy bohaterem jest dziecko lub młody dorosły. Ostatecznie muszą wygrać pojedynczo, zwłaszcza gdy złoczyńcą jest dorosły.
Według Voglera bohater musi zostać zabrany na skraj śmierci, wyraźnie walcząc o życie.
Climaxes
Jednak klimaty nie muszą być wybuchowe. Vogler mówi, że niektóre są jak delikatne szczyty fali emocji. Bohater może przejść kulminację zmiany mentalnej, która tworzy fizyczny punkt kulminacyjny, a następnie kulminację duchową lub emocjonalną, gdy zmienia się zachowanie i uczucia bohatera.
Pisze, że punkt kulminacyjny powinien zapewnić uczucie katharsis, oczyszczającego uwolnienia emocjonalnego. Psychologicznie niepokój lub depresja są uwalniane poprzez wydobywanie nieprzytomnego materiału na powierzchnię. Bohater i czytelnik osiągnęli najwyższy punkt świadomości, szczytowe doświadczenie wyższej świadomości.
Catharsis działa najlepiej poprzez fizyczny wyraz emocji, takich jak śmiech lub łzy.
Ta zmiana w bohaterze jest najbardziej satysfakcjonująca, gdy następuje w fazach wzrostu. Pisarze często popełniają błąd, pozwalając bohaterowi na gwałtowne zmiany z powodu jednego incydentu, ale nie tak dzieje się w prawdziwym życiu.
Zmartwychwstanie Doroty wraca do zdrowia po pozornej śmierci nadziei na powrót do domu. Glinda wyjaśnia, że przez cały czas miała moc powrotu do domu, ale musiała się tego nauczyć.
Wróć z eliksirem
Po zakończeniu transformacji bohater powraca do zwykłego świata z eliksirem, wielkim skarbem lub nowym porozumieniem. To może być miłość, mądrość, wolność lub wiedza, pisze Vogler. To nie musi być konkretna nagroda. Jeśli eliksir nie przyniesie czegoś z gehenny w najgłębszej jaskini, skazany jest na powtórzenie przygody.
Miłość jest jednym z najpotężniejszych i najbardziej popularnych eliksirów.
Krąg został zamknięty, przynosząc zwykłemu światu głębokie uzdrowienie, zdrowie i pełnię, pisze Vogler. Powrót z eliksirem oznacza, że bohater może teraz wprowadzić zmiany w swoim codziennym życiu i skorzystać z lekcji przygody, aby wyleczyć swoje rany.
Jedną z nauk Voglera jest to, że historia jest tkaniem i musi być właściwie ukończona, w przeciwnym razie będzie wyglądać na splątaną. Powrót to miejsce, w którym autor rozwiązuje wątki podrzędne i wszystkie pytania postawione w historii. Może zadawać nowe pytania, ale należy rozwiązać wszystkie stare problemy.
W fabułach podrzędnych powinny znajdować się co najmniej trzy sceny, po jednej w każdym akcie. Każda postać powinna przyjść z eliksirem lub nauką.
Vogler twierdzi, że powrót jest ostatnią szansą na dotknięcie emocji czytelnika. Musi zakończyć historię, tak aby satysfakcjonowała lub prowokowała czytelnika zgodnie z przeznaczeniem. Dobry zwrot rozwiązuje wątki fabuły z pewnym zaskoczeniem, posmakiem niespodziewanego lub nagłego objawienia.
Powrót to także miejsce poetyckiej sprawiedliwości. Wyrok złoczyńcy powinien bezpośrednio odnosić się do jego grzechów i nagroda bohatera być proporcjonalnym do złożonej ofiary.
Dorota żegna się z sojusznikami i życzy sobie powrotu do domu. Z powrotem w zwyczajny światzmieniło się jej postrzeganie ludzi wokół niej. Oświadcza, że nigdy więcej nie wyjdzie z domu. Vogler pisze, że nie należy tego rozumieć dosłownie. Dom jest symbolem osobowości. Dorota znalazła swoją duszę i stała się w pełni zintegrowaną osobą, w kontakcie zarówno z jej pozytywnymi cechami, jak i cieniem. Eliksir, który przywołuje, to jej nowy pomysł na dom i nowa koncepcja jej Jaźni.