Podróż bohatera rozpoczyna się od bohatera w zwykłym świecie, zajmującego się zwykłym życiem, z tym wyjątkiem, że coś jest nie tak. To, co robi w pierwszych scenach, pokazuje jakąś wadę, której nie można przezwyciężyć ani dla bohatera, ani dla jego bliskich.
Zwyczajny świat
Według Christophera Voglera, autora Podróż pisarza: mityczna struktura, widzimy bohatera w jego zwykłym świecie, więc zauważamy różnicę, gdy wchodzi on w specjalny świat opowieści. Zwykły świat generalnie wywołuje nastrój, obraz lub metafora sugeruje to temat i daje czytelnikowi punkt odniesienia dla reszty historii.
The podejście mitologiczne Opowiadanie sprowadza się do użycia metafor lub porównań w celu przekazania uczuć bohatera na temat życia.
Zwykły świat jest czasem osadzony w prologu i często obciąża wiarygodność, przygotowując publiczność do świata specjalnego, pisze Vogler. Stara tajemnica w tajnych stowarzyszeniach głosi, że dezorientacja prowadzi do sugestywności. Pozwala czytelnikowi zawiesić niedowierzanie.
Pisarze często zapowiadają specjalny świat, tworząc jego mikrokosmos w zwykłym świecie. (np. zwykłe życie Doroty w Czarnoksiężnik z Krainy Oz jest czarno-biały, a wydarzenia odzwierciedlają to, co ma do czynienia w specjalnym świecie techolor).
Vogler uważa, że każda dobra historia stanowi zarówno wewnętrzne, jak i zewnętrzne pytanie dla bohatera, które staje się widoczne w zwykłym świecie. (np. zewnętrznym problemem Doroty jest to, że Toto wykopała kwietnik panny Gulch i wszyscy są zbyt zajęci przygotowaniami do burzy, aby jej pomóc. Jej wewnętrzny problem polega na tym, że straciła rodziców i nie czuje się już „jak w domu”; jest niekompletna i ma zamiar rozpocząć misję do ukończenia.)
Znaczenie pierwszej akcji
Pierwsze działanie bohatera zwykle ilustruje jego charakterystyczne nastawienie oraz przyszłe problemy lub rozwiązania, które się z tym wiążą. Historie zapraszają czytelnika do przeżycia przygody oczami bohatera, więc autor zazwyczaj dąży do ustanowienia silnej więzi współczucia lub wspólnego zainteresowania.
Robi to, tworząc czytelnikowi sposób identyfikacji z bohaterem cele, popędy, pragnienia i potrzeby, które są zwykle uniwersalne. Większość bohaterów jest w drodze do ukończenia takiego czy innego rodzaju. Według Voglera czytelnicy nie znoszą próżni wytworzonej przez brakujący element postaci, dlatego też są gotowi wyruszyć z nim w podróż.
Wielu autorów pokazuje, że bohater nie jest w stanie wykonać prostego zadania w zwykłym świecie. Pod koniec opowieści nauczył się, zmienił i może z łatwością wykonać zadanie.
Zwykły świat zapewnia także historię osadzoną w akcji. Czytelnik musi trochę popracować, aby wszystko rozgryźć, jak na przykład układanie pojedynczych kawałków układanki. To również angażuje czytelnika.
Analizując zwykły świat twojego bohatera, pamiętaj, że wiele może odkryć to, czego nie mówią ani nie robią postacie.
Ten artykuł jest częścią naszej serii o podróży bohatera, zaczynając od Wprowadzenie do podróży bohatera i Archetypy podróży bohatera.