Fraza "Pokolenie gap ”często przypomina obrazy przedszkolaków, którzy mogą naprawić komputery swoich rodziców, dziadków, którzy nie mogą obsługiwać telewizora, i wielu ludzi patrzy na siebie przez lata, patrząc na długie włosy, krótkie włosy, kolczyki, polityka, dieta, praca etyczny, Zainteresowania- nazywasz to.
Ale jak pokazują cztery historie z tej listy, luka pokoleniowa rozgrywa się w bardzo szczególny sposób między rodzicami a ich dorosłymi dziećmi, które wydają się być szczęśliwe, osądzając się nawzajem, nawet gdy są urażone bytem osądzony.
Ojciec i mama w „Stroke” Ann Beattie, jak zauważa matka, „uwielbiam się na siebie suka”. Przyjechały ich dorosłe dzieci, a dwoje rodziców jest w sypialni i narzeka na swoje dzieci. Kiedy nie narzekają na swoje dzieci, narzekają na nieprzyjemne sposoby, w jakie dzieci podążają za drugim rodzicem. Albo narzekają, że drugi rodzic narzeka za bardzo. Albo narzekają na to, jak krytyczne są ich dzieci.
Ale choć te drobiazgi wydają się małostkowe (i często zabawne), Beattie udowadnia także znacznie głębszą stronę swoich bohaterów, pokazując, jak mało rozumiemy bliskich nam ludzi.
Dwie siostry w „Codziennym użytkowaniu” Alice Walker, Maggie i Dee, bardzo się różnią relacje z ich mother. Maggie, która wciąż mieszka w domu, szanuje matkę i kontynuuje tradycje rodziny. Na przykład umie pikować, a także zna historię tkanin w rodzinnych kołdrach.
Maggie jest więc wyjątkiem od luki pokoleniowej tak często przedstawianej w literaturze. Z drugiej strony Dee wydaje się archetypem. Uwielbia swoją nowo odkrytą tożsamość kulturową i jest przekonana, że jej zrozumienie jej dziedzictwa jest lepsze i bardziej wyrafinowane niż jej matki. Życie matki (i siostry) traktuje jak eksponat w muzeum, lepiej zrozumiały dla bystrego kustosza niż dla samych uczestników.
Kiedy babcia Weatherall zbliża się do śmierci, czuje się zirytowana i sfrustrowana, że jej córka, lekarz, a nawet ksiądz traktują ją tak, jakby niewidoczny. Patronują jej, ignorują ją i podejmują decyzje bez konsultacji z nią. Im bardziej są dla niej protekcjonalni, tym bardziej wyolbrzymia i obraża ich młodość i brak doświadczenia.
Uważa lekarza za „pulchnego”, słowo często zarezerwowane dla dzieci, i myśli: „Bachor powinien być na kolanach britches. ”Rozkoszuje się myślą, że pewnego dnia jej córka będzie stara i będzie miała dzieci własnych dzieci, szepczące za jej plecami.
Jak na ironię, babcia zachowuje się jak dziecko rozdrażnione, ale biorąc pod uwagę, że lekarz wciąż nazywa ją „Missy” i mówi, że „jest dobrą dziewczynką”, czytelnik nie może jej za to winić.
W przeciwieństwie do innych opowiadań z tej listy „Tailspin” Christine Wilks jest dziełem elektronicznym literatura. Wykorzystuje nie tylko napisany tekst, ale także obrazy i dźwięk. Zamiast przewracać strony, poruszasz się po historii za pomocą myszy. (Samo to trzeszczy lukę pokoleniową, prawda?)
Historia koncentruje się na George'u, dziadku, który nie słyszy. Bez końca kłóci się z córką o aparat słuchowy, ciągle wciąga wnuki z powodu ich hałasu i generalnie czuje się pominięty w rozmowach. Historia świetnie sobie radzi, reprezentując wiele punktów widzenia, przeszłości i teraźniejszości.
Przy tych wszystkich sprzeczkach w tych opowieściach można by pomyśleć, że ktoś po prostu wstanie i odejdzie. Nikt tego nie robi (choć można śmiało powiedzieć, że Babcia Weatherall prawdopodobnie by to zrobiła, gdyby mogła). Zamiast tego trzymają się razem, tak jak zawsze. Być może wszyscy, podobnie jak rodzice w „The Stroke”, zmagają się z niezręczną prawdą, że chociaż „nie lubią dzieci”, to „kochają je”.