Zrozumienie ról Postacie grają w literaturze

Każda wspaniała historia ma świetne postacie. Ale co czyni wspaniałą postać? Główny bohater ma kluczowe znaczenie w historii i musi być „okrągły” lub złożony, z głębią i charakterystycznymi cechami. Obsada drugoplanowych postaci może być różnego rodzaju - nawet „płaskich” lub nieskomplikowanych, ale mimo to pomagają w kontynuowaniu historii.

Postać to osoba (zazwyczaj osoba) w narracja w fikcji lub twórcza literatura faktu. Akt lub metoda tworzenia postaci na piśmie jest znana jako charakteryzacja.

W brytyjskim autorze E.M. Forstera z 1927 r. „Aspects of the Novel” Forster dokonał szerokiego, ale wartościowego rozróżnienia między postaciami płaskimi i okrągłymi. Płaska (lub dwuwymiarowa) postać ucieleśnia „jeden pomysł lub jakość”. Ten typ znaków, jak napisał Forster, „można wyrazić jednym zdaniem”.

Natomiast okrągły charakter reaguje na zmianę: „potrafi zaskoczyć [czytelników] w przekonujący sposób” - napisał Forster. W niektórych formach literatura faktuszczególnie biografie i autobiografie, pojedynczy znak może służyć jako główny obiekt tekstu.

Słowo to pochodzi od łacińskiego słowa oznaczającego „znak, cecha wyróżniająca”, a ostatecznie od greckiego słowa oznaczającego „drapanie, grawerowanie”.

W „Essentials of Theory of Fiction” Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy napisał:

• „Jeśli w pewnym sensie Płaski charakter ucieleśnia ideę lub jakość, a następnie „okrągły” charakter obejmuje wiele pomysłów i cech, przechodzących zmiany i rozwój, a także zabawnych różnych pomysłów i cech. ”
  (Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy, Podstawy teorii fikcji, 2nd ed. Duke University Press, 1999)

• "Pan. Spock, moją ulubioną postacią w „Star Trek” był James T. Najlepszy przyjaciel Kirka i jedna z najciekawszych postaci napisanych dla telewizji. Spock był hybrydą wulkanów i ludzi, która przez wiele lat walczyła ze swoim podwójnym dziedzictwem, zanim w końcu znalazł spokój poprzez akceptację obu części swojego dziedzictwa. ”
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Adventures in Time and Space, Pocket Books, 1999)

• „Świece oświetliły lśniącą łysą głowę lorda Steyne'a, otoczoną rudymi włosami. Miał grube krzaczaste brwi, małe migoczące przekrwione oczy, otoczone tysiącem zmarszczek. Jego szczęka była zawieszona, a kiedy się roześmiał, dwa białe zęby wyskoczyły i lśniły dziko w uśmiechu. Jadał z osobistościami królewskimi i nosił podwiązkę i wstążkę. Niski mężczyzna był jego lordowcem, miał szeroką klatkę piersiową i miał łuk, ale był dumny z delikatności swojej stopy i kostki i zawsze pieścił podwiązkę. ”
  (William Makepeace Thackeray, Targowisko próżności, 1847–48)

• „[W osobistym eseju] pisarka musi zbudować się w postać. I używam tego słowa postać podobnie jak pisarz. E.M. Forster w „Aspects of a Novel” dokonał słynnego rozróżnienia między postaciami „płaskimi” i „okrągłymi” - między postaciami widzianymi z fikcji z zewnątrz, który działał z przewidywalną konsekwencją karykatur oraz tych, których złożoność lub tętniące życiem wewnętrzne dochodzimy do wiedzieć... Sztuka charakteryzacji sprowadza się do ustanowienia wzorca nawyków i działań dla osoby, o której piszesz, i wprowadzenia wariacji do systemu. ...
• Chodzi o to, aby rozpocząć inwentaryzację samego siebie, abyś mógł zaprezentować to ja czytelnikowi jako konkretną, czytelną postać. ...
• Istnieje zatem potrzeba przekształcenia się w postać, bez względu na to, czy w eseju wykorzystano pierwszy- lub trzecia osoba narracja głos. Chciałbym dalej twierdzić, że ten proces przekształcania się w postać nie jest pochłanianiem pępka. Ale raczej potencjalne uwolnienie od narcyzmu. Oznacza to, że osiągnąłeś wystarczający dystans, aby zacząć widzieć siebie w tej rundzie: niezbędny warunek przekroczenia ego - lub przynajmniej napisania osobistych esejów, które mogą dotknąć innych ludzi. ”
  (Phillip Lopate, „Pisanie osobistych esejów: Konieczność przekształcenia się w postać”. Pisanie twórczej literatury faktu, pod redakcją Carolyn Forché i Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Aby osiągnąć pełny wymiar postać, fikcyjna lub prawdziwa, pisarz musi uważnie obserwować ludzi, znacznie bardziej niż przeciętny człowiek. On lub ona szuka szczególnie czegoś niezwykłego lub odrębnego w odniesieniu do osoby lub osób zaangażowanych, ale nie ignoruje tego, co jest zwyczajne i typowe. Następnie autor pisze, w jak najbardziej interesujący sposób, pozy, postawy, nawykowe gesty, maniery, pozory, spojrzenia. Nie żeby pisarz ograniczył obserwacje do nich, ale często pojawiają się w twórcza literatura faktu pisanie."
  (Theodore A. Rees Cheney, Pisanie Kreatywnej Non-Fiction: Techniki Fiction do tworzenia Great Non-Fiction, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Użycie złożonego znaku jest wątpliwym urządzeniem dla pisarza literatury faktu, ponieważ unosi się na szaro region między rzeczywistością a wynalazkiem, ale jeśli zostanie zastosowany, czytelnik powinien zostać o tym poinformowany wcześnie."
  (William Ruehlmann, Prześladowanie fabuły, Vintage Books, 1978)