Dowiedz się 7 faktów na temat Kaplicy Sykstyńskiej

Sufit Kaplicy Sykstyńskiej Michała Anioła jest jednym z najbardziej wpływowych dzieł sztuki wszechczasów i fundamentalnym dziełem sztuki renesansowej. Malowane bezpośrednio na suficie Kaplicy Sykstyńskiej w Watykanie arcydzieło przedstawia kluczowe sceny z Księgi Rodzaju. Złożone narracje i umiejętnie malowane postacie ludzkie oszołomiły widzów, kiedy obraz został po raz pierwszy odsłonięty publicznie w 1512 roku i nadal robi wrażenie na tysiącach pielgrzymów i turystów z całego świata, którzy odwiedzają kaplicę codzienny.

Poniżej znajduje się siedem istotnych faktów na temat sufitu Kaplicy Sykstyńskiej i jej powstania.

W 1508 r. Papież Juliusz II (znany również jako Giulio II i „Il papa terribile”), poprosił Michała Anioła o pomalowanie sufitu Kaplicy Sykstyńskiej. Juliusz był zdecydowany, że Rzym powinien zostać odbudowany do dawnej świetności, i rozpoczął energiczną kampanię, aby osiągnąć ambitne zadanie. Czuł, że taki artystyczny blask nie tylko doda blasku jego własnemu imieniu, ale także zastąpi wszystko

Sufit mierzy około 131 stóp (40 metrów) długości i 43 stóp (13 m) szerokości. Chociaż liczby te są zaokrąglone, pokazują ogromną skalę tego nietradycyjnego płótna. W rzeczywistości Michał Anioł zamalował się dobrze 5000 stóp kwadratowych fresków.

Dobrze znane centralne panele sufitu przedstawiają sceny z Księgi Rodzaju, od stworzenia do upadku, a wkrótce po potopie Noego. Przy każdej z tych scen po obu stronach znajdują się jednak ogromne portrety proroków i sybili, którzy przepowiadali nadejście Mesjasza. Wzdłuż dna tych biegają spandrele i lunety zawierające przodków Jezusa i historie tragedii w starożytnym Izraelu. Rozrzucone są po nich mniejsze postaci, aniołki i ignudi (akty). Mówi się, że na suficie znajduje się ponad 300 pomalowanych postaci.

Michał Anioł uważał się za rzeźbiarza i wolał pracować z marmurem niż z jakimkolwiek innym materiałem. Przed freskami na suficie jedynym obrazem, który wykonał, był krótki pobyt jako student w warsztacie Ghirlandaio.

Juliusz był jednak nieugięty, że Michał Anioł - i żaden inny - powinien pomalować sufit Kaplicy. Aby go przekonać, Juliusz zaoferował Michałowi Aniołowi nagrodę za niezwykle lukratywną zlecenie rzeźbienia 40 ogromnych postaci dla jego grobowca, projekt, który bardziej spodobał się Michałowi Aniołowi ze względu na jego twórczość styl.

Wykończenie obrazów zajęło Michałowi Aniołowi nieco ponad cztery lata, od lipca 1508 r. Do października 1512 r. Michał Anioł nigdy wcześniej nie malował fresków i uczył się rzemiosła podczas pracy. Co więcej, postanowił pracować buon fresk, najtrudniejsza metoda i zwykle zarezerwowana dla prawdziwych mistrzów. Musiał także nauczyć się kilku wyjątkowo trudnych technik w perspektywie, a mianowicie malować postacie na zakrzywionych powierzchniach, które wydają się „prawidłowe”, gdy patrzy się z odległości prawie 60 stóp poniżej.

Prace spotkały się z wieloma innymi niepowodzeniami, w tym pleśnią i nieszczęśliwą, wilgotną pogodą, która uniemożliwiła utwardzanie gipsu. Projekt utknął w martwym punkcie, gdy Julius wyjechał na wojnę i ponownie, gdy zachorował. Projekt pułapu i wszelkie nadzieje na otrzymanie zapłaty przez Michała Anioła były często zagrożone, gdy Julius był nieobecny lub bliski śmierci.

Chociaż klasyczny film „Agonia i ekstaza," przedstawia Michała Anioła (w tej roli Charlton Heston) malującego freski na plecach, prawdziwy Michał Anioł nie działał w tej pozycji. Zamiast tego wymyślił i zbudował unikalny system rusztowań, wystarczająco wytrzymały, aby pomieścić pracowników i materiały, i wystarczająco wysoki, aby masę można było nadal odprawiać poniżej.

Rusztowanie wygięło się u góry, naśladując krzywiznę sklepienia sufitu. Michał Anioł często musiał pochylać się do tyłu i malować nad głową - niezręczna pozycja, która spowodowała trwałe uszkodzenie jego wzroku.

Michał Anioł otrzymuje i zasługuje na uznanie za cały projekt. Kompletny projekt był jego. Szkice i rysunki na freski były wszystkie jego ręką i sam wykonał ogromną część rzeczywistego obrazu.

Jednak wizja oddalającego się Michała Anioła, samotnej postaci w pustej kaplicy, nie jest całkiem trafna. Potrzebował wielu asystentów, choćby po to, aby mieszać swoje farby, wspinać się po drabinach i przygotowywać plaster na dzień (paskudny interes). Sporadycznie, utalentowanemu asystentowi można powierzyć skrawek nieba, kawałek krajobrazu lub postać tak małą i drobną, że ledwo można ją dostrzec z dołu. Wszystkie zostały opracowane z jego kreskówek, a temperamentny Michał Anioł zatrudnił i zwolnił asystenci ci tak regularnie, że żaden z nich nie mógł ubiegać się o kredyt w żadnej części sufit.

• Graham-Dixon, Andrew. „Michał Anioł i Kaplica Sykstyńska”. Nowy Jork: Skyhorse Publishing, 2009.
• Monfasani, John. "Opis Kaplicy Sykstyńskiej pod rządami papieża Sykstusa IV." Artibus et Historiae 4.7 (1983): 9–18. Wydrukować.
• Ostrow, Steven F. „Sztuka i duchowość w kontrreformacji Rzym: Kaplice Sykstyńskie i Paulinskie w S. Maria Maggiore. "Cambridge, Wielka Brytania: Cambridge University Press, 1996.