Definicja i przykłady monologów wewnętrznych

Zarówno w fikcji, jak i literatura faktu, wewnętrzny monolog jest wyrażeniem myśli, uczuć i wrażeń postaci w narracja.

Od Podręcznik do literatury, monolog wewnętrzny może być bezpośredni lub pośredni:

• Bezpośredni: Wydaje się, że autor nie istnieje, a wewnętrzne wcielenie postaci podane jest bezpośrednio, jakby czytelnik słyszał artykulację strumienia myśli i uczuć przepływających przez postać umysł;
• Pośredni: Autor służy jako selektor, prezenter, przewodnik i komentator (Harmon i Holman 2006).

Monologi wewnętrzne pomagają wypełnić puste fragmenty pisma i zapewniają czytelnikowi wyraźniejszy obraz, niezależnie od tego, czy pochodzi on od autora, czy od postaci. Często monologi wewnętrzne idealnie pasują do pisma i zachowują styl i ton utworu. Innym razem odchodzą. Aby zapoznać się z przykładami tego fascynującego urządzenia literackiego, czytaj dalej.

Jak wspomniano, monologi wewnętrzne można znaleźć w dowolnej prozie. Zarówno w literaturze faktu, jak i literaturze faktu, te fragmenty tekstu pomagają wyjaśnić punkty autora i zapewnić kontekst. Mogą one jednak wyglądać zupełnie inaczej w różnych gatunkach.

Używanie monologu wewnętrznego było od lat popularnym stylistycznym wyborem pisarzy fikcji. Poza kontekstem te fragmenty wydają się zwyczajne - ale w tekście są to krótkie chwile, w których autor celowo odstępuje od normy.

• Zajrzałem do pokoju recepcyjnego. Było puste od wszystkiego oprócz zapachu kurzu. Otworzyłem kolejne okno, otworzyłem komunikujące się drzwi i wyszedłem do pokoju za nimi. Trzy twarde krzesła i krzesło obrotowe, płaskie biurko ze szklanym blatem, pięć zielonych teczek, trzy z nich nic, kalendarz i oprawiona licencja na ścianie, telefon, umywalka w barwionej drewnianej szafce, hatraku, dywanie, który był tylko czymś na podłodze, i dwóch otwartych oknach z firankami, które wsuwały się i wychodziły jak usta bezzębnego starca spanie.
• „Te same rzeczy, które miałem w zeszłym roku i rok wcześniej. Nie piękny, nie gejowski, ale lepszy niż namiot na plaży ”(Chandler 1942).
• „O ile lepiej jest cisza; filiżanka kawy, stół. O ile lepiej usiąść samotnie jak samotny ptak morski, który otwiera skrzydła na palu. Pozwól mi tu siedzieć wiecznie z gołymi rzeczami, filiżanką kawy, nożem, widelcem, rzeczami w sobie, sobą będącym sobą. Nie przychodźcie i martwcie się swoimi wskazówkami, że czas zamknąć sklep i zniknąć. Chętnie oddałbym wszystkie moje pieniądze, abyście mi nie przeszkadzali, ale pozwalali mi siedzieć bez końca, cicho, sam ”(Woolf 1931).

Autor Tom Wolfe zasłynął z użycia monologu wewnętrznego. Zobacz autora „Writing non-fiction - using fiction”, przemyślenia Williama Noble'a na ten temat poniżej.

„Monolog wewnętrzny jest odpowiedni dla literatury faktu, opatrzony istnieje fakt, aby to zrobić. Nie możemy dostać się do głowy postaci, ponieważ przypuszczamy, wyobrażamy sobie lub dedukujemy, że tak właśnie myśli. Musimy wiedzieć!

Zobacz, jak Tom Wolfe robi to w swojej książce o programie kosmicznym, Właściwe rzeczy. Na początku wyjaśnił, że jego styl został opracowany, aby przyciągnąć uwagę czytelników, aby wchłonąć ich... Chciał dostać się do głów swoich bohaterów, nawet jeśli nie była to fikcja. I tak na konferencji prasowej astronautów cytuje pytanie reportera dotyczące tego, kto był pewny powrotu z kosmosu. Opisuje astronautów patrzących na siebie i unoszących ręce w powietrze. Potem jest w ich głowach:

Naprawdę sprawiło, że poczułeś się jak idiota, podnosząc w ten sposób rękę. Jeśli nie sądzisz, że „wracasz”, naprawdę musiałbyś być głupcem lub wariatem, aby w ogóle się zgłosić. ...

Ciągle pisze całą stronę i pisząc w ten sposób Wolfe wykroczył poza zwykły non-fiction; zaproponował charakteryzację i motywację, dwie techniki pisania powieści, które mogą zbliżyć czytelnika do pisarza. Wewnętrzny monolog daje szansę „zajrzeć” do głów bohaterów i wiemy, że im bardziej czytelnik zna postać, tym bardziej czytelnik ją przyjmuje ”(Noble 2007).

Autor ma wiele wyborów gramatycznych i stylistycznych, kiedy decyduje się na monolog wewnętrzny. Profesor Monika Fludernik omawia niektóre z nich poniżej.

"Zdanie paprochy może być traktowany jako monolog wewnętrzny (mowa bezpośrednia) lub uważane za część sąsiedniego odcinka bezpłatnego mowa zależna... Monolog wewnętrzny może także zawierać ślady myśli niewerbalnej. Podczas gdy bardziej formalny monolog wewnętrzny wykorzystuje pierwsza osobazaimek i czasowniki skończone w czas teraźniejszy:

On [Stephen] podniósł nogi z ssania [piasku] i odwrócił się z powrotem do mola głazów. Weź wszystko, zachowaj wszystko. Mój dusza idzie ze mną, forma formularzy. [.. .] Powódź jest podążając za mną. mogę oglądać płynie stąd, (Ulisses iii; Joyce 1993: 37; mój nacisk).

W Ulisses James Joyce przeprowadza bardziej radykalne eksperymenty z formą wewnętrznego monologu, szczególnie w swoim przedstawieniu myśli Leopolda Blooma i jego żony Molly. Unika pełnych zdań skończonymi czasownikami na rzecz niekompletnych, często bezsłownych syntagm, które symulują psychiczne skoki Blooma, gdy kojarzy pomysły:

Hymes zapisuje coś w zeszycie. Ach, imiona. Ale on zna je wszystkie. Nie: przychodzi do mnie - po prostu biorę nazwiska, powiedział Hynes pod nosem. Jakie jest twoje chrześcijańskie imię? Nie jestem pewny.

W tym przykładzie wrażenia i spekulacje Blooma potwierdzają uwagi Hyne ”(Fludernik 2009).

Nie daj się pomylić strumień świadomości i pisanie monologów wewnętrznych. Urządzenia te są podobne, czasem nawet powiązane, ale odrębne. Ross Murfin i Supryia Ray, autorzy Bedford Glosariusz terminów krytycznych i literackich, pomóż to zmniejszyć zamieszanie: „Chociaż strumień świadomości a monolog wewnętrzny jest często używany zamiennie, ten pierwszy jest terminem bardziej ogólnym.

Monolog wewnętrzny, ściśle określony, jest rodzajem strumienia świadomości. Jako taki przedstawia czytelnikowi myśli, emocje i ulotne odczucia. Jednak w przeciwieństwie do strumienia świadomości bardziej ogólnie, odpływ i przepływ psychiki ujawniony przez monolog wewnętrzny zazwyczaj istnieje na poziomie przed- lub podświadomym, gdzie zdjęcia i konotacje wywołują wyparcie dosłownywyznaniowy znaczenie słów ”(Murfin i Ray 2003).

• Chandler, Raymond. Wysokie okno. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. Wprowadzenie do narratologii. Routledge, 2009.
• Harmon, William i Hugh Holman. Podręcznik do literatury. 10 edycja Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross i Supryia M. Promień. Bedford Glosariusz terminów krytycznych i literackich. 2nd ed. Bedford / St. Martin's, 2003.
• Noble, William. „Pisanie literatury faktu - używanie fikcji”. Portable Writer's Conference, 2nd ed. Quill Driver, 2007.
• Woolf, Wirginia. Fale. Hogarth Press, 1931.