„Kto się boi Virginii Woolf?” Analiza postaci

Jak dramatopisarz Edward Albee wymyślił tytuł tej sztuki? Według wywiadu z Paris Review 1966, Albee znalazł pytanie napisane mydłem w łazience nowojorskiego baru. Około dziesięć lat później, kiedy zaczął pisać sztukę, przypomniał sobie „raczej typowy uniwersytecki żart intelektualny”. Ale co to oznacza?

Virginia Woolf była świetną pisarką i orędowniczką praw kobiet. Ponadto starała się żyć bez fałszywych złudzeń. Zatem pytanie o tytuł sztuki brzmi: „Kto boi się zmierzyć z rzeczywistością?” Odpowiedź brzmi: większość z nas. Z pewnością burzliwe postacie George i Marta zagubiły się w pijackich, codziennych iluzjach. Pod koniec spektaklu każdy członek publiczności zastanawia się: „Czy tworzę własne fałszywe złudzenia?”

Sztuka rozpoczyna się od pary w średnim wieku, George'a i Marty, powracających z wykładu zorganizowanego przez teścia George'a (i pracodawcę), prezesa małej uczelni w Nowej Anglii. George i Marta są pod wpływem alkoholu i jest druga w nocy. Ale to nie powstrzyma ich przed przyjęciem dwóch gości, nowego profesora biologii uczelni i jego „mysiej” żony.

Poniżej znajduje się najbardziej niezręczne i niestabilne zaangażowanie społeczne na świecie. Marta i George funkcjonują, obrażając się i atakując werbalnie. Czasami obelgi wywołują śmiech:

Martha: Będziesz łysy.
George: Ty też. (Pauza... oboje się śmieją.) Cześć kochanie.
Martha: Cześć. Chodź tutaj i pocałuj mamusię.

W ich oskarżeniu może być uczucie. Jednak przez większość czasu starają się nawzajem ranić i poniżać.

Martha: Przysięgam... gdybyś istniał, rozwodziłbym się z tobą ...

Martha ciągle przypomina George'owi o swoich niepowodzeniach. Uważa, że ​​jest „ślepym zaszyfrowaniem”. Często mówi młodym gościom, Nick i Honey, że jej mąż miał tak wiele szans na sukces zawodowy, ale nie udało mu się to przez całe życie. Być może gorycz Marty wynika z jej własnego pragnienia sukcesu. Często wspomina o swoim „wielkim” ojcu i o tym, jak upokarzające jest łączenie go ze miernym „profesorem nadzwyczajnym” zamiast kierownikiem wydziału historii.

Często naciska jego guziki, aż George grozi przemoc. W niektórych przypadkach celowo rozbija butelkę, aby pokazać swój gniew. W drugim akcie, gdy Marta śmieje się z nieudanych prób powieściopisarza, George chwyta ją za gardło i dusi. Gdyby nie Nick, który ich rozdzielił, George mógłby zostać mordercą. A jednak Martha nie wydaje się zaskoczona wybuchem brutalności George'a.

Możemy założyć, że przemoc, podobnie jak wiele innych ich działań, jest po prostu kolejną złośliwą grą, z którą się borykają podczas swojego ponurego małżeństwa. Nie pomaga również fakt, że George i Marta są „pełnoprawnymi” alkoholikami.

George i Marta nie tylko zachwycają się i odrażają, atakując się nawzajem. Mają też cyniczną przyjemność, rozkładając naiwne małżeństwo. George uważa Nicka za zagrożenie dla jego pracy, mimo że Nick uczy biologii - nie historii. Udając przyjaznego kumpla do picia, George słucha, jak Nick przyznaje, że on i jego żona pobrali się z powodu „histerycznej ciąży” i ponieważ ojciec Honey jest bogaty. Później wieczorem George wykorzystuje te informacje, by zranić młodą parę.

Podobnie Martha wykorzystuje Nicka, uwodząc go pod koniec drugiego aktu. Robi to głównie po to, by skrzywdzić George'a, który przez cały wieczór zaprzeczał jej fizycznym uczuciom. Jednak erotyczne pościgi Marty pozostają niespełnione. Nick jest zbyt odurzony, by występować, a Marta obraża go, nazywając go „flopem” i „chłopcem domu”.

George również poluje na Miód. Odkrywa jej sekretny strach przed dziećmi - i być może poronienia lub aborcje. Okrutnie pyta ją:

George: Jak sprawić, by twój sekretny mały morderca, o którym nie wiedział, huhn? Pigułki Pigułki Masz tajny zapas tabletek? Albo co? Galaretka jabłkowa? Siła woli?

Pod koniec wieczoru oświadcza, że ​​chce mieć dziecko.

W pierwszym akcie George ostrzega Martę, by „nie wychowywała dzieciaka”. Martha drwi z jego ostrzeżenia i ostatecznie temat ich syna pojawia się w rozmowie. To denerwuje i denerwuje George. Martha sugeruje, że George jest zdenerwowany, ponieważ nie jest pewien, czy dziecko jest jego. George pewnie temu zaprzecza, twierdząc, że jeśli jest czegoś pewien, jest przekonany o swoim związku ze stworzeniem ich syna.

Pod koniec sztuki Nick poznaje szokującą i dziwną prawdę. George i Marta nie mają syna. Nie byli w stanie począć dzieci - fascynujący kontrast między Nickiem i Honey, którzy najwyraźniej mogą (ale nie mają) dzieci. Syn George'a i Marty to stworzona przez siebie iluzja, fikcja, którą wspólnie napisali i zachowali prywatność.

Chociaż syn jest postacią fikcyjną, w jego dziele poświęcono wiele uwagi. Marta dzieli się szczegółowymi informacjami na temat porodu, wyglądu fizycznego dziecka, jego doświadczeń w szkole i obozie letnim oraz jego pierwszej złamanej kończyny. Wyjaśnia, że ​​chłopiec był w równowadze między słabością George'a a jej „konieczną większą siłą”.

Wydaje się, że George zatwierdził wszystkie te fikcyjne relacje; najprawdopodobniej pomógł w ich stworzeniu. Jednak kreatywne rozwidlenie pojawia się, gdy omawiają chłopca jako młodego mężczyznę. Martha wierzy, że jej wyimaginowany syn nie znosi porażek George'a. George wierzy, że jego wyimaginowany syn nadal go kocha, w rzeczywistości pisze do niego listy. Twierdzi, że „chłopiec” był duszony przez Martę i że nie mógł już dłużej z nią żyć. Twierdzi, że „chłopiec” wątpił w związek z George'em.

Wyimaginowane dziecko ujawnia głęboką intymność między tymi teraz gorzko rozczarowanymi postaciami. Musieli spędzić razem lata, szepcząc różne fantazje o rodzicielstwie, marzenia, które nigdy się nie spełnią. Następnie, w późniejszych latach małżeństwa, zwrócili swojego iluzorycznego syna przeciwko sobie. Obaj udawali, że dziecko pokochałoby jednego, a drugim gardziło.

Ale kiedy Martha postanawia przedyskutować z ich wyobrażonym synem, George zdaje sobie sprawę, że nadszedł czas, aby ich syn umarł. Mówi Marty, że ich syn zginął w wypadku samochodowym. Martha płacze i wścieka się. Goście powoli zdają sobie sprawę z prawdy i ostatecznie odchodzą, pozostawiając George'a i Martę pogrążonych w nędzy. Być może Nick i Honey nauczyli się lekcji - być może ich małżeństwo pozwoli uniknąć takiej rozpaczy. Ale może nie. W końcu postacie spożyły ogromną ilość alkoholu. Będą mieli szczęście, jeśli pamiętają małą część wieczornych wydarzeń!

Po tym, jak George i Marta są pozostawieni sami, bohaterowie zapadają w ciszy i spokoju. Zgodnie ze wskazówkami scenicznymi Albee instruuje, że ostatnia scena jest odtwarzana „bardzo cicho, bardzo powoli”. Martha zastanawia się pytająco, czy George musiał zgasić marzenie syna. George wierzy, że nadszedł czas i że teraz małżeństwo będzie lepsze bez gier i złudzeń.

Ostatnia rozmowa jest nieco pełna nadziei. Jednak kiedy George pyta, czy z Martą wszystko w porządku, odpowiada: „Tak. Nie." Oznacza to, że istnieje mieszanka agonii i rozdzielczości. Być może nie wierzy, że mogą być razem szczęśliwi, ale akceptuje fakt, że mogą kontynuować wspólne życie, bez względu na to, co jest tego warte.

W ostatniej linii George faktycznie staje się czuły. Śpiewa cicho: „Kto się boi Virginii Woolf”, a ona opiera się o niego. Wyznaje strach przed Virginią Woolf, strach przed życiem w obliczu rzeczywistości. Być może po raz pierwszy ujawnia ona swoją słabość i być może George w końcu odkrywa swoją siłę, gotów do zlikwidowania ich iluzji.