Przegląd wyobraźni w poezji

W marcowym numerze czasopisma Poezja z marca 1913 r. Pojawiła się notka zatytułowana „Imagisme”, podpisana przez jednego F.S. Flint, oferujący następujący opis „Imagistes”:

“... byli rówieśnikami postimpresjonistów i futurystów, ale nie mieli nic wspólnego z tymi szkołami. Nie opublikowali manifestu. Nie byli rewolucyjną szkołą; ich jedynym przedsięwzięciem było pisanie zgodnie z najlepszą tradycją, jaką znaleźli u najlepszych pisarzy wszechczasów Safona, Catullus, Villon. Wydawali się absolutnie nietolerancyjni wobec wszelkiej poezji, która nie została napisana w takim przedsięwzięciu, ignorancja najlepszej tradycji nie stanowiła usprawiedliwienia... ”

Na początku XX wieku, w czasach, w których wszystkie sztuki zostały upolitycznione, a rewolucja nadeszła, wyobraźni poeci byli tradycjonalistami, a nawet konserwatystami, którzy patrzyli wstecz na starożytną Grecję i Rzym oraz na XV-wieczną Francję. Ale w reakcji na poprzedzających ich romantyków moderniści byli także rewolucjonistami, pisząc manifesty, które wyjaśniały zasady ich twórczości poetyckiej.

F.S. Flint był prawdziwą osobą, poetą i krytykiem, który opowiadał się za wolnym wierszem i niektórymi poetyckimi pomysłami związane z wyobraźnią przed publikacją tego małego eseju, ale później Ezra Pound twierdził, że on, Hilda Doolittle (H.D.) i jej mąż Richard Aldington napisali „notatkę” na temat wyobraźni. W nim zostały określone trzy standardy, według których należy oceniać całą poezję:

• Bezpośrednie traktowanie „rzeczy”, subiektywne lub obiektywne
• Aby użyć absolutnie żadnego słowa, które nie przyczynia się do prezentacji
• Jeśli chodzi o rytm: komponować w sekwencji frazy muzycznej, a nie w sekwencji metronomu

Po notatce Flinta w tym samym numerze Poezji pojawiła się seria poetyckich recept zatytułowana „A. Niewiele zakazów przez Imagiste ”, do którego Pound podpisał własne imię i od tego zaczął definicja:

„Obraz” to taki, który w krótkim czasie przedstawia kompleks intelektualny i emocjonalny. ”

To był główny cel wyobraźni - tworzenie wierszy, które koncentrują wszystko, co poeta chce przekazać, w sposób precyzyjny i żywy obraz, aby oddać poetycką wypowiedź w obraz, zamiast używać poetyckich urządzeń, takich jak licznik i wierszyk, aby skomplikować i ozdobić to. Jak to ujął Pound: „Lepiej jest przedstawić jeden obraz w ciągu życia, niż tworzyć obszerne dzieła”.

Polecenia Funta dla poetów będą brzmiały znajomo dla każdego, kto był na warsztatach poezji w ciągu prawie stulecia, odkąd je napisał:

• Wytnij wiersze do kości i wyeliminuj każde niepotrzebne słowo - „Nie używaj zbędnego słowa, żadnego przymiotnika, który niczego nie ujawnia... Nie używaj żadnej ozdoby ani dobrej ozdoby. ”
• Uczyń wszystko konkretnym i szczególnym - „Idź w strachu przed abstrakcjami”.
• Nie próbuj tworzyć wiersza, dekorując prozę lub dzieląc go na wiersze poetyckie - „Nie powtarzaj miernego wersetu, co już zostało zrobione w dobrym proza. Nie myśl, że jakakolwiek inteligentna osoba zostanie oszukana, gdy spróbujesz uchylić się przed wszystkimi trudnościami związanymi z niewyobrażalnie trudną sztuką dobrej prozy, dzieląc kompozycję na kawałki ”.
• Studiuj muzyczne narzędzia poezji, aby posługiwać się nimi umiejętnie i subtelnie, bez zniekształcania naturalnych dźwięków, obrazów i znaczeń języka - „Poinformuj neofita asonans i aliteracja, rym natychmiastowy i opóźniony, prosty i polifoniczny, ponieważ muzyk spodziewałby się znać harmonii i kontrapunktu oraz wszystkich drobiazgów swojego rzemiosło... twoja struktura rytmiczna nie powinna niszczyć kształtu twoich słów, ich naturalnego brzmienia ani ich znaczenia. ”

Pomimo wszystkich jego krytycznych wypowiedzi, najlepsza i najbardziej niezapomniana krystalizacja wyobraźni Funta pojawiła się w wydanie poezji w następnym miesiącu, w którym opublikował kwintesencję poematu dla wyobraźni „In a Station of Metro. ”

Pierwsza antologia poetów imagistycznych „Des Imagistes” została zredagowana przez Pounda i opublikowana w 1914 r., Prezentując wiersze Pounda, Doolittle i Aldingtona, a także Flinta, Skipwitha Cannella, Amy LowellWilliam Carlos Williams, James Joyce, Ford Madox Ford, Allen Upward i John Cournos.

Zanim ukazała się ta książka, Lowell wkroczyła w rolę promotora wyobraźni - i Pound, zaniepokojony tym, że jej entuzjazm rozszerzy ruch poza jego ścisłe oświadczenia, przeszedł już z tego, co teraz nazywał „Amygizmem”, do czegoś, co nazwał „wortycyzmem”. Lowell był następnie redaktorem szeregu antologii „Some Imagist Poets” w 1915, 1916 i 1917. W przedmowie do pierwszego z nich przedstawiła swój własny zarys zasad wyobraźni:

• „Posługiwać się językiem potocznym, ale zawsze używać dokładnego słowa, a nie prawie dokładnego, ani tylko dekoracyjnego”.
• „Aby tworzyć nowe rytmy - jako wyraz nowych nastrojów - i nie kopiować starych rytmów, które jedynie odzwierciedlają stare nastroje. Nie nalegamy na „wolny wiersz” jako jedyną metodę pisania wierszy. Walczymy o to jak o zasadę wolności. Wierzymy, że indywidualność poety może często być lepiej wyrażona w wolnym wierszu niż w konwencjonalnych formach. W poezji nowa kadencja oznacza nowy pomysł ”.
• „Aby zapewnić absolutną swobodę w wyborze tematu. Źle pisać o samolotach i samochodach; nie jest też dobrą sztuką dobre pisanie o przeszłości. Z pasją wierzymy w artystyczną wartość współczesnego życia, ale chcemy podkreślić, że nie ma nic tak mało inspirującego, ani tak staromodnego jak samolot z 1911 roku. ”
• „Aby przedstawić obraz (stąd nazwa:„ imagist ”). Nie jesteśmy szkołą malarzy, ale wierzymy, że poezja powinna dokładnie oddawać szczegóły i nie zajmować się niejasnymi ogólnikami, jakkolwiek wspaniałymi i dźwięcznymi. Z tego powodu sprzeciwiamy się kosmicznemu poecie, który wydaje nam się unikać prawdziwych trudności związanych ze sztuką ”.
• „Tworzenie wierszy, które są twarde i jasne, nigdy niewyraźne ani nieokreślone”.
• „Wreszcie większość z nas uważa, że ​​koncentracja jest istotą poezji”.

Trzeci tom był ostatnią publikacją samych obrazistów - ale ich wpływ można prześledzić na wielu odmiany poezji, które pojawiły się w XX wieku, od obiektywistów po bity i poetów językowych.