„Studium rąk” Leonarda da Vinci

Ten piękny szkic trzech rąk znajduje się w Biblioteka Królewska w zamku Windsor stanowi przykład Leonardo da Vinci's intensywna uwaga, a nawet fascynacja poprawnością anatomiczną i efektami światła i cienia.

Na dole jedna ręka jest złożona pod drugą, bardziej rozwiniętą, jakby spoczywała na kolanach. Ta lekko zarysowana ręka wydaje się być duchem górnej dłoni, która trzyma gałązkę jakiegoś rodzaju rośliny - zarys kciuka jest prawie identyczny. Te dwie wysoce rozwinięte dłonie są obrobione ciemnymi kreskowaniami i białymi kredowymi pasemkami, tworząc wrażenie masy nawet na kartce papieru.

W każdym z nich wszystko, od mięśni opasek na kciuki po zmarszczki skóry wzdłuż stawów palców, jest przedstawione z najwyższą starannością. Nawet gdy Leonardo lekko szkicuje resztę przedramienia lub dłoni „ducha”, jego linie są zwarte i pewne siebie, pokazując, jak bardzo starał się poprawnie przedstawić ludzką postać.

Chociaż pierwszy przypadek jego badań anatomii i rozwarstwienia jest dopiero w 1489 r., W rękopisie B Windsora jego Zainteresowanie tym tematem niewątpliwie pojawiłoby się tuż pod powierzchnią i jest to z pewnością widoczne naszkicować. Leonardo wydawał się rysować swoje pomysły i notatki, kiedy do niego przyszli, aw tym duchu widzimy również lekko zarysowaną głowę starca w lewym górnym rogu; być może jedna z tych szybkich karykatur mężczyzny, którego osobliwe cechy uderzyły go, gdy przechodził.

Wielu uczonych przyjmuje ten szkic jako wstępne studium dla Portret damy, który najprawdopodobniej może być słynną renesansową pięknością Ginevra de 'Benci w Galerii Narodowej, Waszyngton. Chociaż historyk sztuki Giorgio Vasari (1511–1574) mówi nam, że Leonardo rzeczywiście stworzył portret Ginevra - „niezwykle piękny obraz” - mówi nam - nie ma bezpośrednich dowodów na to, że jest rzeczywiście portretem Ginevra. Ponadto, mimo że istnieją wyraźne dowody na to, że portret został wycięty, nie ma dalszej dokumentacji ani innych rysunków, które definitywnie pozwoliłyby nam powiedzieć, że te ręce są jej. Niemniej jednak Galeria Narodowa utworzyła obraz złożony szkicu i portretu.

Ginevra de 'Benci była ważną postacią renesansu, a John Walker z National Galler przekonywał przekonująco, że jest przedmiotem portretu Leonarda. Urodzony około 1458 r. W niezwykle bogatej i dobrze powiązanej florenckiej rodzinie, Ginevra był utalentowanym poetą i przyjaciółmi z najważniejszym renesansowym patronem Lorenzo de 'Medici (1469–1492).

Jeśli to rzeczywiście Ginevra, portret jest jeszcze bardziej skomplikowany przez jej patrona. Chociaż mogła zostać zlecona z okazji jej małżeństwa z Luigim Niccolini, istnieje również możliwość, że została zamówiona przez jej prawdopodobnie platonicznego kochanka Bernardo Bembo. Rzeczywiście, nie mniej niż trzech poetów, w tym wspomniany sam Lorenzo de 'Medici, pisali o ich romansie. Istnieje inny szkic wątpliwie dołączony do portretu Ginevra, Młoda kobieta siedząca w krajobrazie z jednorożcem, w Muzeum Ashmolean; obecność jednorożca, podobnie jak credo na odwrocie obrazu („piękno zdobi cnotę”), przemawia do jej niewinności i cnoty.

• Giorgio Vasari, „Życie Leonarda da Vinci, florenckiego malarza i rzeźbiarza” Życie artystów, trans. Julia Conaway Bondanella i Peter Bondanella (Oxford: Oxford University Press, 1998), 293.
• Walker, John. "Ginevra de 'Benci Leonarda da Vinci. ” Raport i badania w historii sztuki. Waszyngton: National Gallery of Art, 1969: 1-22.