Publiczność w retoryce i kompozycji

W retoryce i kompozycji publiczność (z łaciny—Audire: usłyszeć), odnosi się do słuchaczy lub widzów przemówienie lub wydajność lub zamierzone Czytelnictwo za kawałek pisania.

James Porter zauważa, że ​​publiczność była „ważnym problemem retoryki od V wieku p.n.e. i nakaz „uwzględnienia odbiorców” jest jedną z najstarszych i najczęstszych sugestii pisarzy i mówców ” (Encyklopedia retoryki i kompozycji, 1996).

• „Twoi czytelnicy, ci, do których starasz się dotrzeć pisząc, stanowią twoją publiczność. Związek między potrzebami odbiorców - w oparciu o ich wiedzę i poziom wiedzy - a własnym wyborem i prezentacją dowód jest ważne. Wiele z tego, co mówisz i jak to mówisz, zależy od tego, czy twoi odbiorcy to grupa ekspertów, czy bardziej ogólna grupa złożona z różnych osób zainteresowanych twoim tematem.
  Nawet sposób organizacji pisania i ilość szczegóły, które podajesz- zdefiniowane przez ciebie terminy, ilość kontekstu, jaki podajesz, poziom twoich wyjaśnień - zależy częściowo od tego, co odbiorcy muszą wiedzieć. ”
  instagram viewer
  
  (R. DiYanni i P. DO. Hoy II, Podręcznik dla pisarzy Scribnera. Allyn, 2001)

• „Znajomość odbiorców oznacza zrozumienie, co chcą wiedzieć, czym są zainteresowani, bez względu na to, czy zgadzają się z argumentyi czy prawdopodobnie uznają Twój przedmiot za użyteczny. Trzeba także pamiętać o różnorodności odbiorców - niektórzy z nich mogą chcieć wiedzy, inni chcą się bawić ”.
  (David E. Szary, Prowadzenie badań w realnym świecie. SAGE, 2009)
• „Krótko mówiąc, znajomość odbiorców zwiększa Twoje możliwości cel, powód do pisania ”.
  (George Eppley i Anita Dixon Eppley, Budowanie mostów do pisania akademickiego. McGraw-Hill, 1996)
• „Pisanie książki to samotne doświadczenie. Chowałbym się przed własną rodziną w małym pokoju obok naszej pralko-suszarki i typu. Aby uniknąć zbyt sztywnego pisania, próbowałem sobie wyobrazić, że mam rozmowa z przyjaciółką."
  (Tina Fey, Bossypants. Little, Brown, 2011)
• „Zapomnij o swoich ogólnych odbiorcach. Po pierwsze, bezimienna, pozbawiona twarzy widownia straszy cię na śmierć, a po drugie, w przeciwieństwie do teatru, nie istnieje. Na piśmie twoi odbiorcy są jednym czytelnikiem. Przekonałem się, że czasami pomaga wybrać jedną osobę - prawdziwą osobę, którą znasz, lub wyobrażoną osobę i napisać do tej osoby ”.
  (John Steinbeck, wywiad z Nathaniel Benchley. Przegląd paryski, Jesień 1969)

„Możesz zwiększyć swoją świadomość publiczność zadając sobie kilka pytań, zanim zaczniesz pisać:

• Kto ma być twoim czytelnikiem?
• Jaki jest ich wiek? tło? Edukacja?
• Gdzie oni żyją?
• Jakie są ich przekonania i postawy?
• Co ich interesuje?
• Co wyróżnia ich spośród innych ludzi?
• Jak dobrze znają twój temat? ”

(X.J. Kennedy i in., Bedford Reader, 1997)

„Możemy wyróżnić pięć rodzajów adresów w procesie odwołań hierarchicznych. Są one zdeterminowane przez rodzaj odbiorców, do których musimy się zwrócić. Po pierwsze jest ogółu społeczeństwa ('One'); po drugie są społeczność opiekunowie („my”); po trzecie, inne istotne dla nas jako przyjaciele i powiernicy z którymi ściśle rozmawiamy („Ty”, którego internalizacja staje się „Ja”); po czwarte do siebie zwracamy się wewnętrznie w monologu („ja” rozmawiające z „ja”); i piąty idealna publiczność których nazywamy ostatecznymi źródłami porządku społecznego ”.
(Hugh Dalziel Duncan, Komunikacja i porządek społeczny. Oxford University Press, 1968)

„Znaczenie„ odbiorców ”... ma tendencję do rozbieżności w dwóch ogólnych kierunkach: jeden w stosunku do rzeczywistych ludzi spoza tekstu, publiczność, którą musi przyjąć pisarz; drugi w kierunku sam tekst a publiczność sugerowała tam zestaw sugerowanych lub przywołanych postaw, zainteresowań, reakcji, [i] warunki wiedzy, które mogą, ale nie muszą, odpowiadać cechom faktycznych czytelników lub słuchacze ”.
(Douglas B. Park, „Znaczenie„ odbiorców ”. College English, 44, 1982)

„[R] sytuacje hetoryczne obejmują wymyślone, fabularyzowane, skonstruowane wersje autora i publiczności. Autorzy tworzą narrator lub „mówca” dla ich tekstów, czasami nazywany „ osoba„… Dosłownie„ maska ​​”autorów, twarze, które przedstawiają swoim odbiorcom. Ale współczesna retoryka sugeruje, że autor tworzy maskę również dla odbiorców. Zarówno Wayne Booth, jak i Walter Ong zasugerowali, że publiczność autora jest zawsze fikcją. A Edwin Black odnosi się do retorycznej koncepcji odbiorców jako „the druga osoba. ” Teoria reakcji czytelnika mówi o „dorozumianych” i „idealnych” odbiorcach. Chodzi o to, że autor już zaczął tworzyć apel, ponieważ widzowie są przewidywani i przypisani do stanowiska ...
Sukces retoryka zależy częściowo od tego, czy członkowie publiczności są gotowi zaakceptować oferowaną im maskę. ”
(M. Jimmie Killingsworth, Apele we współczesnej retoryce: podejście w języku zwykłym. Southern Illinois University Press, 2005)

„Rozwój w mediacji komputerowej Komunikacja- lub wykorzystanie różnych form technologii komputerowej do pisania, przechowywania i dystrybucji tekstów elektronicznych - rodzą nowe problemy z odbiorcami... Jako narzędzie do pisania komputer wpływa na świadomość i praktykę pisarzy i czytelników oraz zmienia sposób, w jaki pisarze wytwarzają dokumenty i sposób, w jaki czytający je czytają... Badania hipertekstu i hipermedii wskazują, w jaki sposób czytelnicy tych mediów aktywnie przyczyniają się do budowy tekstu przy podejmowaniu własnych decyzji nawigacyjnych. W dziedzinie interaktywnego hipertekstu jednolite pojęcia „tekstu” i „autora” ulegają dalszej erozji, podobnie jak wszelkie wyobrażenia o odbiorcy jako pasywnym odbiorcy ”.
(James E. Porter, „Odbiorcy”. Encyklopedia retoryki i kompozycji: komunikacja od czasów starożytnych do epoki informacyjnej, ed. autor: Theresa Enos. Routledge, 1996)