Definicja i przykłady narracji w pisaniu

Definicja narracjajest pismem opowiadającym historię i jest jednym z czterech klasycznych sposobów retorycznych lub sposobów, za pomocą których pisarze prezentują informacje. Inne obejmują ekspozycja, który wyjaśnia i analizuje pomysł lub zestaw pomysłów; na argument, który próbuje przekonać czytelnika do określonego punktu widzenia; i a opis, pisemna forma doświadczenia wizualnego.

Najważniejsze informacje: definicja narracyjna

Opowiadanie historii to starożytna sztuka, która rozpoczęła się na długo przed tym, jak ludzie wymyślili pisanie. Ludzie opowiadają historie, kiedy plotkują, opowiadają dowcipy lub wspominają przeszłość. Pisemne formy narracji obejmują większość form pisania: osobiste eseje, bajki, opowiadania, powieści, sztuki teatralne, scenariusze, autobiografie, historie, a nawet wiadomości mają narrację. Narracje mogą być

Każdy narracja ma pięć elementów które definiują i kształtują narrację: fabuła, ustawienie, postać, konflikti motyw. Te elementy rzadko są podawane w opowieści; są one ujawniane czytelnikom opowieści w subtelny lub niezbyt subtelny sposób, ale pisarka musi zrozumieć elementy, aby złożyć swoją historię. Oto przykład z „Marsjanina”, powieści Andy'ego Weira, która została przerobiona na film:

• The wątek jest wątkiem wydarzeń, które mają miejsce w historii. Fabuła Weira opowiada o mężczyźnie, który przypadkowo zostaje porzucony na powierzchni Marsa.
• The oprawa to lokalizacja wydarzeń w czasie i miejscu. „Marsjanin” rozgrywa się na Marsie w niedalekiej przyszłości.
• The postacie to ludzie w historii, którzy prowadzą fabułę, są pod wpływem fabuły, a nawet mogą być obserwatorami fabuły. Bohaterami „Marsjanina” są Mark Watney, jego towarzysze statków, ludzie z NASA rozwiązujący problem, a nawet jego rodzice, którzy są tylko wspomniani w tej historii, ale nadal są pod wpływem sytuacji, a te z kolei wpływają na Mark decyzje.
• The konflikt problem jest rozwiązywany. Działki potrzebują chwili napięcia, która wiąże się z pewnymi trudnościami wymagającymi rozwiązania. Konflikt w „Marsjaninie” polega na tym, że Watney musi dowiedzieć się, jak przetrwać i ostatecznie opuścić powierzchnię planety.
• Najważniejsze i najmniej wyraźne jest motyw. Co jest morałem tej historii? Co autor chce zrozumieć? W „Marsjaninie” jest zapewne kilka tematów: zdolność ludzi do przezwyciężania problemów, dudliwość biurokratów, gotowość naukowców do przezwyciężenia różnic politycznych, niebezpieczeństw związanych z podróżami kosmicznymi oraz siła elastyczności jako naukowca metoda.

Oprócz elementów konstrukcyjnych narracje mają kilka stylów, które pomagają przesuwać fabułę lub służą zaangażowaniu czytelnika. Pisarze definiują przestrzeń i czas w opisowej narracji, a sposób, w jaki decydują się na zdefiniowanie tych cech, może przekazać określony nastrój lub ton.

Na przykład chronologiczne wybory mogą wpływać na wrażenia czytelnika. Przeszłe wydarzenia zawsze odbywają się w ścisłej kolejności chronologicznej, ale pisarze mogą to pomieszać, pokazać wydarzenia z sekwencja lub to samo wydarzenie kilkakrotnie doświadczane przez różne postacie lub opisywane przez różnych narratorów. W powieści Gabriela Garcíi Márqueza „Kronika przepowiedzianej śmierci” te same godziny przeżywa się z kilku różnych postaci. García Márquez używa tego, aby zilustrować szczególną niemal magiczną niezdolność mieszkańców miasta do powstrzymania morderstwa, o którym wiedzą, że się wydarzy.

Wybór narratora to kolejny sposób, w jaki pisarze nadają ton utworowi. Czy narrator to ktoś, kto doświadczył wydarzeń jako uczestnik, czy ktoś, kto był świadkiem wydarzeń, ale nie był aktywnym uczestnikiem? Czy ten narrator jest wszechwiedzącym, niezdefiniowanym człowiekiem, który wie wszystko o fabule, w tym o jej zakończeniu, czy też jest zdezorientowany i niepewny co do trwających wydarzeń? Czy narrator jest wiarygodnym świadkiem lub okłamuje siebie lub czytelnika? W powieści „Przeminęła dziewczyna” Gillian Flynn czytelnik jest zmuszony stale zmieniać swoją opinię na temat uczciwości i winy męża Nicka i jego zaginionej żony. W „Lolicie” Vladimira Nabokova narratorem jest Humbert Humbert, pedofil, który stale uzasadnia swoje działania pomimo szkód, które Nabokov ilustruje, że wyrządza.

Ustanowienie a punkt widzenia dla narratora pozwala pisarzowi filtrować zdarzenia według określonej postaci. Najczęstszym punktem widzenia w fikcji jest wszechwiedzący (wszechwiedzący) narrator, który ma dostęp do wszystkich myśli i doświadczeń każdej z jej postaci. Wszechwiedzący narratorzy prawie zawsze są pisani w trzeciej osobie i zwykle nie odgrywają roli w fabule. Na przykład powieści o Harrym Potterze zostały napisane w trzeciej osobie; ten narrator wie wszystko o wszystkich, ale nie jest nam znany.

Druga skrajność to opowieść z perspektywy pierwszej osoby, w której narrator jest postacią w obrębie tej historii, opowiadając o wydarzeniach, które widzą i bez wglądu w inną postać motywacje. „Jane Eyre” Charlotte Bronte jest tego przykładem: Jane bezpośrednio przekazuje nam swoje doświadczenia związane z tajemniczym panem Rochesterem, nie ujawniając pełnego wyjaśnienia, dopóki „Czytelniku, wyszłam za niego”.

Punkty widzenia można również skutecznie zmieniać w całym utworze - w swojej powieści „Klucze na ulicę” Ruth Rendell używała ograniczonych narracji z perspektywy trzeciej osoby z punktu widzenia pięciu różnych postaci, umożliwiając czytelnikowi złożenie spójnej całości z tego, co na pierwszy rzut oka wydaje się niezwiązane historie.

Pisarze używają również gramatycznych strategii czasu (przeszłość, teraźniejszość, przyszłość), osoby (pierwsza osoba, druga osoba, trzecia osoba), liczby (liczba pojedyncza, liczba mnoga) i głosu (aktywne, pasywne). Pisanie w czasie teraźniejszym jest niepokojące - narratorzy nie mają pojęcia, co będzie dalej - podczas gdy czas przeszły może wbudować się w zapowiedź. Wiele ostatnich powieści używa czasu teraźniejszego, w tym „Marsjanin”. Pisarz czasami personalizuje narratora historia jako konkretna osoba w określonym celu: Narrator może tylko zobaczyć i zdać relację z tego, co się z nim stanie lub jej. W „Moby Dick” całą historię opowiada narrator Ishmael, który opowiada o tragedii szalonego kapitana Ahaba, i jest położony jako centrum moralne.

E.B. Białe, piszące kolumny w czasopiśmie „New Yorker” z 1935 roku, często używały liczby mnogiej lub „redakcyjnej”, aby dodać humorystycznej uniwersalności i powolnego tempa jego pisarstwu.

„Fryzjer ściął nasze włosy, a nasze oczy były zamknięte - bo tak prawdopodobne, że będą… Głęboko w naszym własnym świecie usłyszeliśmy z daleka głos żegnający się. Odchodził klient sklepu. „Do widzenia” - powiedział do fryzjerów. „Do widzenia” - powtórzyli fryzjerzy. I nigdy nie wracając do świadomości, nie otwierając oczu i nie myśląc, dołączyliśmy. „Do widzenia”, powiedzieliśmy, zanim zdążyliśmy się złapać. ”- E.B. Biały„ Smutek rozstania ”.

Natomiast pisarz sportowy Roger Angell (pasierb White'a) uosabia pisanie sportowe, szybkim, aktywnym głosem i prostym chronologicznym pstryknięciem:

„We wrześniu 1986 r. Podczas niemoralnej gry Giants-Braves w Candlestick Park, Bob Brenly, grając trzecią bazą dla San Francisco, popełnił błąd na rutynowej piłce naziemnej na szczycie czwartej sprzęt zboża. Cztery pałki później wykopał kolejną szansę, a potem, biegając za piłką, rzucił się dziko do domu, próbując trafić tam biegacza: dwa błędy w tej samej grze. Kilka chwil później udało mu się wykonać kolejny rozruch, stając się tym samym czwartym graczem od przełomu wieków, który wyłapał cztery błędy w jednej rundzie. ”- Roger Angell. "Życie."