W przemówienie, termin wokalne smażenie odnosi się do niskiego, drapiącego dźwięku, który zajmuje zakres głosu poniżej głosu modalnego (najczęściej używany rejestr głosu w mowie i śpiewie). Znany również jako rejestr narybku wokalnego, skrzypiący głos, rejestr impulsów, krtaniowość, głośny grzechotka, i głośnia smażyć.
Językoznawca Susan J. Behrens opisuje smażenie głosu jako „rodzaj fonacji (wibracja fałdu głosowego), w którym fałdy głosowe zaczynają zwalniać i nieregularnie bić przed zamknięciem, pod koniec wypowiedź. Takie zachowanie powoduje szorstką jakość głosu, obniżenie wysokości głosu, a czasem wolniejsze tempo mowy. Wszystko to sprawia, że głos mówiącego brzmi skrzypiąco lub chrapliwie ” (Zrozumienie użycia języka w klasie, 2014).
Przykłady i obserwacje
- "Zakręcony głos wiąże się z chrapliwą jakością głosu wytwarzaną przez zmniejszenie ilości powietrza przechodzącego przez struny głosowe, co skutkuje nieczystym lub niejasnym brzmieniem. To... prowadzi a pragmatyczny co oznacza, często sygnalizując koniec tury, i wiąże się z młodszą mową żeńską.. .."
(Sandra Clarke, Angielski Nowa Fundlandia i Labrador. Edinburgh University Press, 2010) - „Czy twoja mała księżniczka brzmi bardziej jak żaba? Mówiąc chrypliwym głosem, oficjalnie zwanym „wokalne smażenie, ”stało się normalne wśród młodych kobiet, nowe badania opublikowane w Journal of Voice znaleziska. (Powiedz „Whaaat”, jakbyś miał bardzo ból gardła i masz dźwięk.) Ale regularne mówienie w ten sposób może spowodować długotrwałe uszkodzenie strun głosowych. Co oznacza, że te kobiety mogą w ogóle niewiele mówić. ” (Leslie Quander Wooldridge, „Croak Addicts”. Magazyn AARP, Kwiecień / maj 2012)
„Wokalność”?
„Najnowszy trend w mylności głosu nazywa się„wokalne smażenie. ” Wokalne smażenie powstaje, gdy ktoś wpadnie w niższy ton, zwykle na końcu zdania, a ten ton ma „smażoną” lub „skrzypiącą” jakość. Britney Spears i Kim Kardashian są niesławne z powodu tego sposobu mówienia, ale badania wskazują, że mężczyźni również rozmawiają z tą chrapliwą wadą. A liczba głosów wokalnych rośnie, a dwie trzecie studentów w jednym badaniu to pokazuje. Problem z jego użyciem polega na tym, że przekazuje się poczucie braku pewności, a w niektórych przypadkach pewności, co mówisz ”. (Lee Thornton, Robisz to źle!. Adams Media, 2012)
Młode kobiety i wokalne smażenie
„Klasyczny przykład wokalne smażenie, najlepiej opisany jako chrapliwy lub rechotliwy dźwięk (zwykle) na końcu zdania, można usłyszeć, gdy Mae West mówi: „Dlaczego nie przychodzisz czasem i nie widzisz mnie”, a ostatnio w telewizji, kiedy Maya Rudolph naśladuje Mayę Angelou? na Saturday Night Live.
„[L] inguiści… odradza się formułowanie negatywnych osądów.
„Jeśli kobiety robią coś takiego pod górę lub wokalne smażenie, jest natychmiast interpretowane jako niepewne, emocjonalne, a nawet głupie - powiedziała Carmen Fought, profesor językoznawstwo w Pitzer College w Claremont, Kalifornia. „Prawda jest taka: młode kobiety biorą cechy językowe i wykorzystują je jako narzędzia do budowania relacji”. ...
„Ogólnie wiadomo, że jeśli zauważysz postępującą zmianę dźwięku, młodzi ludzie będą kierować starymi ludźmi”, powiedział Mark Liberman, językoznawca z University of Pennsylvania, „a kobiety są zwykle o pół pokolenia wyprzedzone o mężczyzn”. ...
„Więc co oznacza użycie wokalnego smażenia? Podobnie jak uptalk, kobiety używają go do różnych celów. Ikuko Patricia Yuasa, wykładowca lingwistyki na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley, nazwała to naturalnym rezultatem obniżania głosu kobiet, by brzmiały bardziej autorytatywnie.
„Można go również wykorzystać do komunikowania bezinteresowności, co często robi nastolatki”.
(Douglas Quenqua: „Oni są jak przed językowym currrrve”. The New York Times, 27 lutego 2012 r.)
Wokalne smażenie i znaczenie
„Przyczyniają się do tego zmiany jakości [V] znaczenie w wielu... poziomy językowe. Zakręcony głos (lub wokalne smażenie) często sygnalizuje znaczenie w obrębie zdanie, obecność granic językowych, takich jak końce zdań lub poważne zmiany tematu... ” (Jody Kreiman i Diana Sidtis, Podstawy studiów głosowych: interdyscyplinarne podejście do produkcji i percepcji głosu. Wiley-Blackwell, 2011)
Zakręcony głos
„Jak oddech, skrzypiący głos jest również używany jako narzędzie do określania wieku, płci i różnic społecznych oraz do kontrastu fonologicznego z niektórymi światami Języki.
„Istnieje minimalna częstotliwość podstawowa, poniżej której modalne wyrażanie głosu nie może być dłużej kontynuowane - zwykle około jednej czwartej przeciętnego podstawowego mówienia danej osoby. W tym momencie natura fonacji zmienia się i głośnik zaczyna używać skrzypiącego głosu, znanego również jako krtaniowość lub wokalne smażenie. Termin sztywny głos został również zastosowany do różnych zjawisk, które częściowo przypominają skrzypiący głos. W skrzypiącym głosie fałdy głosowe są bardzo skracane i zwężane, aby zmaksymalizować ich masę na jednostkę długości, a mięśnie IA kurczą się, aby przyciągnąć razem chrząstki arytenoidowe. Ta akcja pozwala fałdom głosowym pozostać razem przez znacznie dłuższy okres cyklu fonacji niż w przypadku modalnego brzmienia..., pozwalając tylko niewielkiej ilości powietrza na ucieczkę między długimi okresami zamknięcia. ” (Bryan Gick, Ian Wilson i Donald Derrick, Fonetyka artykulacyjna. Wiley-Blackwell, 2012)
The Great Unnamed
„W przeciwieństwie do szerokiego, nie mamy wspólnego języka publicznego, za pomocą którego można mówić o głosie lub dźwięku słownictwo które opracowaliśmy pod kątem wizualnym obrazy. Dźwięki są nadal częścią wielkiej nienazwanej. W 1833 r. Amerykański lekarz James Rush próbował zidentyfikować różne rodzaje głosów - szept, naturalny, falset, orotund, szorstki, szorstki, gładki, pełny, cienki, szczupły. W latach siedemdziesiątych fonetycy nie wykroczyli daleko poza Rush w nazywaniu różnych rodzajów głosu. Określenia, które wymyślili - jak głos szeptany, szorstki, skrzypiący, napięty lub rozluźniony - nigdy nie zostały wzięte pod uwagę przez społeczeństwo. Nie była też bardziej specjalistyczna terminologia wokalne smażenie, drżenie lub migotanie słów, które i tak nie mają uzgodnionej definicji. Jesteśmy w stanie chaosu terminologicznego i niewielu z nas potrafi opisać głos słowami, które nie są ani impresjonistyczne, ani dwuznaczne. ” (Anne Karpf, Ludzki głos: historia niezwykłego talentu. Bloomsbury, 2006)