Naturalna harmonia architektury organicznej

Architektura organiczna to termin, który amerykański architekt Frank Lloyd Wright (1867–1959) opisywał swoje zintegrowane ekologicznie podejście do projektowania architektonicznego. Architektura organiczna dąży do ujednolicenia przestrzeni, połączenia wnętrz i elementów zewnętrznych oraz stworzenia harmonijnie zbudowanego środowiska, które nie jest oddzielone ani dominujące od natury, ale stanowi część zjednoczonej całości. Własne domy Wrighta, Taliesin w Spring Green, Wisconsin i Taliesin West w Arizonie zilustruj teorie architekta dotyczące architektury organicznej i stylu życia.

Filozofia ruchu organicznego pojawiła się w odpowiedzi na zasady projektowania popierane przez mentora i współpracownika Wrighta, Louis Sullivan. Podczas gdy Sullivan wierzył, że „forma podąża za funkcją” Wright argumentował, że „forma i funkcja są jednym”. Autor Jósean Figueroa teorii, że wizja Wrighta prawdopodobnie wyrosła z jego ekspozycji na amerykański transcendentalizm Ralph Waldo Emerson.

Wright nie był zainteresowany jednym, jednolitym stylem architektonicznym per se, ponieważ uważał, że każdy budynek powinien naturalnie wyrastać z otoczenia. Niemniej jednak elementy architektoniczne znalezione w Prairie School- zwisające okapy, sprytne okna, jednopiętrowe, rozrzucone plany pięter - to elementy, które powtarzają się w wielu projektach Wrighta.

Jednocząca siła stojąca za architektoniczną wizją Wrighta dla domów prywatnych (w przeciwieństwie do projektów dla budowle komercyjne) ma na celu osiągnięcie harmonijnej równowagi z placem budowy, czy to na pustyni, czy na pustyni preria. Spring Green, konstrukcja zaprojektowana przez Wrighta, która obecnie służy jako centrum dla odwiedzających Taliesin, jest uformowana jak most lub dok na rzece Wisconsin; linia dachu Taliesin West podąża za wzgórzami Arizony, idąc ścieżkami w dół w kierunku pustynnych basenów, które z wyglądu są prawie płynne.

„Filozofia projektowania architektonicznego, pojawiająca się na początku XX wieku, potwierdzająca to w strukturze i wygląd budynku powinien opierać się na formach organicznych i powinien harmonizować z jego środowiskiem naturalnym. ” —Z „Słownika architektury i budownictwa”

Nazwa „Taliesin” to ukłon w stronę walijskiego pochodzenia Wrighta. Podczas gdy Druid Taliesin pojawia się w legendzie artyńskiej jako członek Okrągłego Stołu Króla Artura, jak pisze Wright, w języku walijskim, Taliesin oznacza „lśniącą czoło”. Taliesin został tak nazwany, ponieważ jest zbudowany jak czoło na skraju wzgórza, a nie na szczycie wzgórza samo.

„Uważam, że nigdy nie powinieneś budować bezpośrednio na niczym” - wyjaśnił Wright. „Jeśli zbudujesz na szczycie wzgórza, stracisz wzgórze. Jeśli budujesz po jednej stronie szczytu, masz wzgórze i wzniesienie, których pragniesz... Taliesin ma takie brwi. ”

Obie właściwości Taliesin są organiczne, ponieważ ich projekty dostosowują się do środowiska. Poziome linie naśladują poziomy zasięg wzgórz i linii brzegowych. Spadziste linie dachu naśladują nachylenie terenu.

Fallingwater, prywatny dom położony na szczycie wzgórza w Mill Run w Pensylwanii, jest prawdopodobnie najbardziej znanym dziełem Wrighta i tym, który jest najbardziej utożsamiany z ruchem organicznym. Dzięki zastosowaniu nowoczesnych materiałów ze stali i szkła w konstrukcji wspornikowej Wright nadał Fallingwater wygląd gładkich betonowych kamieni przeskakujących wzdłuż wodospadów Bear Run.

Sześć mil na południe od Fallingwater, Kentuck Knob jest kolejnym przykładem zaangażowania Wrighta w łączenie naturalnych i sztucznych elementów w tworzeniu jego projektów. Dach modułowego jednopiętrowego ośmiokątnego domu przylegający do ziemi wygląda prawie tak, jakby wyrastał ze wzgórza, naturalnej części dno lasu, a rodzimy piaskowiec i czerwony cyprys z wody morskiej, z którego budowana jest konstrukcja, płynnie wtapiają się w otoczenie krajobraz.

W drugiej połowie XX wieku moderniści architekci podnieśli koncepcję architektury organicznej na nowy poziom. Korzystając z nowych form kratownic betonowych i wspornikowych, projektanci mogli tworzyć łukowate łuki bez widocznych belek i słupów. Nowoczesne budynki organiczne nie są ani liniowe, ani sztywno geometryczne. Zamiast tego ich charakterystyczne faliste linie i zakrzywione kształty sugerują naturalne formy.

Chociaż nasycony poczuciem surrealizm, Parque Güell i wiele innych prac hiszpańskiego architekta Antoni Gaudí są uważane za ekologiczne. Inne klasyczne przykłady modernistycznego podejścia do architektury organicznej obejmują Sydney Opera House przez duńskiego architekta Jørn Utzon i Międzynarodowy port lotniczy Dulles z opadającymi, przypominającymi skrzydła dachami fińskiego architekta Eero Saarinen.

Podejmując niektóre wcześniejsze koncepcje ruchu organicznego, modernistyczne podejście jest mniej związane z integracją architektury z otaczającym środowiskiem. Centrum transportu World Trade Center autorstwa hiszpańskiego architekta Santiago Calatrava, zbudowanego w Ground Zero na miejscu oryginalnych Twin Towers, niektórzy wymieniali jako modernistyczne podejście do architektury organicznej. Według historii z 2017 roku w Przegląd architektoniczny, „Białoskrzydły Oculus jest formą organiczną w centrum nowego kompleksu wież i basenów pamięci, w miejscach dwóch, które padły w 2001 roku”.

„Domy nie powinny być polami ustawionymi razem rząd po rzędzie. Jeśli dom ma być architekturą, musi stać się naturalną częścią krajobrazu. Ziemia jest najprostszą formą architektury ”.

„Więc stoję przed głoszeniem architektury organicznej: deklarując, że architektura organiczna jest nowoczesnym ideałem i tak naucza bardzo potrzebne, jeśli chcemy zobaczyć całe życie i służyć mu teraz, nie mając „tradycji” niezbędnych dla wielkiego TRADYCJA. Ani pielęgnowanie jakiejkolwiek z góry przyjętej formy, która utkwiła w nas w przeszłości, teraźniejszości lub przyszłości - ale zamiast tego, wychwalając proste prawa zdrowego rozsądku - lub super-rozsądku, jeśli wolisz - określające formę na podstawie natury materiały..."
—Z „Architektury organicznej”

• Figueroa, Jósean. „Filozofia architektury organicznej”. CreateSpace Independent Publishing Platform, 2014
• Hess, Alan (tekst); Weintraub, Alan (fotografia); „Architektura organiczna: inny modernizm”. Gibbs-Smith, 2006
• Pearson, David. „New Organic Architecture: The Breaking Wave”, s. 21, 41. University of California Press, 2001
• Wright, Frank Lloyd. „Przyszłość architektury”. New American Library, Horizon Press, 1953
• „Słownik architektury i budownictwa” pod redakcją Cyryla M. Harris, pp. 340-341. McGraw-Hill, 1975
• Fazzare, Elizabeth. "Santiago Calatrava wyjaśnia, w jaki sposób zaprojektował Oculus dla przyszłych pokoleń" w Przegląd architektoniczny (online), 24 października 2017 r