Graficzna definicja języka i przykłady

Język graficzny jest językiem, w którym postacie mowy (takie jak metafory i metonimie) występują swobodnie. Kontrastuje to z dosłowny mowa lub język.

„Jeśli coś się stanie dosłownie, ”mówi autor książki dla dzieci Lemony Snicket w„ The Bad Beginning ”,„ tak naprawdę się dzieje; jeśli coś się stanie w przenośni, wydaje się, że tak się dzieje. Jeśli dosłownie skaczesz z radości, oznacza to, że skaczesz w powietrzu, ponieważ jesteś bardzo szczęśliwy. Jeśli w przenośni skaczesz z radości, oznacza to, że jesteś tak szczęśliwy, że możesz skakać z radości, ale oszczędzasz energię na inne sprawy. ”

Język graficzny można również zdefiniować jako każde celowe odejście od konwencjonalnego znaczenia, porządku lub konstrukcji słów.

Tom Robbins, „Another Roadside Attraction”

„Jest poranek. Kilka minut temu zrobiłem sobie przerwę na kawę. Oczywiście mówię w przenośni. W tym miejscu nie ma kropli kawy i nigdy nie było. ”

• Metafory

Austin O'Malley, „Keystones of Thought”

„Pamięć to szalona kobieta, która gromadzi kolorowe szmaty i wyrzuca jedzenie”.

• Similes

P.G. Wodehouse, „Wujek Fred na wiosnę”

„Wąsy księcia unosiły się i opadały jak wodorosty podczas przypływu.”

• Hiperbola

Mark Twain, „Old Times on the Mississippi”

„Byłem bezradny. Nie wiedziałem, co robić na świecie. Trzęsłem się od stóp do głów i mogłem powiesić czapkę na oczach.

• Niedomówienie

Jonathan Swift, „A Tale of a Tub”

„W zeszłym tygodniu widziałem obdartą kobietę, a trudno uwierzyć, jak bardzo zmieniło to jej osobę na gorsze”.

• Metonimia

Garnitury na Wall Street poszły z większością naszych oszczędności.

• Chiasmus

Cormac McCarthy, „Droga”

„Zapominasz o tym, co chcesz zapamiętać, i pamiętasz, o czym chcesz zapomnieć”.

• Anafora

John Hollander, „Rhyme's Reason: A Guide to English Verse”

"Anaphora będzie powtórz zdanie lub słowo otwierające;

Anaphora będzie wlej to do formy (absurdalne)!

Anaphora będzie rzucać każdy kolejny otwór;

Anaphora będzie trwać, dopóki się nie męczy ”.

Tom McArthur, „Zwięzły Oxford jako towarzysz języka angielskiego”

"(1) Fonologiczny dane obejmują aliterację, asonans i onomatopeję. W swoim wierszu „The Pied Piper of Hamelin” (1842) Robert Browning powtarza sybilanty, nos i płyny, gdy pokazuje, jak dzieci reagują na dudziarza: „Była rdzamolwa, to wyglądało jak popiersiemolwa / Z wesołych tłumów justling na boisku i hustling. ” Zaczęło się coś złowrogiego.

(2) Pisowniany figurki wykorzystują formy wizualne utworzone dla efektu: na przykład Ameryka orkisz Amerika (przez lewicowych radykałów w latach siedemdziesiątych i jako nazwa filmu w latach osiemdziesiątych), aby zasugerować państwo totalitarne.

(3) Syntaktyczny liczby mogą wprowadzić niestandardowy język standardowy, tak jak w przypadku prezydenta USA Ronalda Reagana „Jeszcze nic nie widziałeś” (1984), niestandardowy podwójny negatyw używany do projekcji energicznego, ludowego wizerunek.

(4) Leksykalny liczby rozszerzają konwencjonalne, aby zaskoczyć lub bawić, jak wtedy, zamiast fraz rok temu, pisał walijski poeta Dylan Thomas smutek temulub gdy irlandzki dramatopisarz Oscar Wilde powiedział w New York Customs: „Nie mam nic do powiedzenia poza moim geniuszem”. Kiedy ludzie mówią, że „nie można wziąć” czegoś „dosłownie”, odnoszą się na ogół do użycia, które stanowi wyzwanie dla codziennej rzeczywistości: na przykład poprzez przesadę (hiperbola w „mnóstwie pieniędzy”), porównanie (porównanie „jak śmierć” rozgrzane;' metafora „życie jest walką pod górę”), skojarzenia fizyczne i inne (metonimia „własność korony” dla czegoś, co należy do rodziny królewskiej), i część dla całości ( synecdoche „Wszystkie ręce na pokładzie!”). ”

Joseph T. Shipley, „Słownik światowych terminów literackich”

„Liczby są tak stare jak język. Leżą pochowani wieloma słowami aktualnego użycia. Występują stale w prozie i poezji ”.

Sam Glucksberg, „Zrozumienie języka figuratywnego”

„Tradycyjnie język figuratywny, taki jak metafory i frazeologia został uznany za pochodną i bardziej złożoną niż pozornie prosty język. Współczesny pogląd... jest taki, że język figuratywny obejmuje te same operacje językowe i pragmatyczne, które są używane w zwykłym, dosłownym języku. ”

Jeanne Fahnestock, „Rettorical Figures in Science”

„W żadnym miejscu w księdze III [z Retoryka] czy Arystoteles twierdzi, że te urządzenia [figury] pełnią funkcję ozdobną lub emocjonalną lub że są w jakikolwiek sposób objawowe. Zamiast tego nieco rozproszona dyskusja Arystotelesa sugeruje, że niektóre urządzenia są przekonujące, ponieważ mapują funkcję na formę lub doskonale uosabiają określone wzorce myślenia lub argumentów. ”

NA. Katz, C. Cacciari, R. W. Gibbs, Jr. i M. Turner, „Język i myśl figuratywna”

„Pojawienie się języka nieliteralnego jako poważnego tematu doprowadziło do zbieżności wielu dziedzin: filozofii, językoznawstwooraz analizy literackie, informatyka, neuronauka i eksperymentalna psychologia poznawcza, by wymienić tylko kilka. Każda z tych dziedzin wzbogaciła naukowe zrozumienie relacji między językiem a myślą ”.

Raymond W. Gibbs, Jr., „Poetyka umysłu: myśl symboliczna, język i zrozumienie”

„Ten nowy pogląd na poetykę umysłu ma następujące ogólne cechy:

Umysł nie jest z natury dosłowny.

Język nie jest niezależny od umysłu, ale odzwierciedla nasze percepcyjne i konceptualne rozumienie doświadczenia.

Figuracja nie jest wyłącznie kwestią języka, ale stanowi podstawę dla myśli, rozumu i wyobraźni.

Język figuratywny nie jest dewiacyjny ani ozdobny, ale jest wszechobecny w mowie codziennej.

Graficzne tryby myślenia motywują znaczenie wielu wyrażeń językowych, które powszechnie uważa się za dosłowne interpretacje.

Znaczenie metaforyczne opiera się na niemetaforycznych aspektach powtarzających się doświadczeń cielesnych lub empirycznych gestaltów.

Teorie naukowe, rozumowanie prawne, mity, sztuka i różnorodne praktyki kulturowe są przykładem wielu takich samych schematów figuratywnych, które można znaleźć w codziennej myśli i języku.

Wiele aspektów znaczenia słowa jest motywowanych przenośnymi schematami myślenia.

Język figuratywny nie wymaga opracowania i zrozumienia specjalnych procesów poznawczych.

Myśl figuratywna dzieci motywuje ich znaczną umiejętność posługiwania się i rozumienia wielu rodzajów mowy figuratywnej.

Twierdzenia te podważają wiele przekonań dotyczących języka, myśli i znaczenia, które zdominowały zachodnią tradycję intelektualną ”.

David W. Carroll, „Psychologia języka”

"Według metafora pojęciowa teoria, metafory i inne formy języka figuratywnego niekoniecznie są wyrazami twórczymi. Jest to wprawdzie dość niezwykły pomysł, ponieważ zwykle łączymy język figuratywny z poezją i twórczymi aspektami języka. Ale Gibbs (1994 [powyżej]) sugeruje, że „to, co często postrzegane jest jako twórcze wyrażenie jakiegoś pomysłu, jest często tylko spektakularną instancją określonej metaforycznej pociągi które wynikają z niewielkiego zestawu metafor pojęciowych wspólnych dla wielu osób w kulturze ”(s. 424). Model koncepcyjny zakłada, że ​​podstawowa natura naszych procesów myślowych jest metaforyczna. Oznacza to, że używamy metafory, aby nadać sens naszemu doświadczeniu. Zatem, zgodnie z Gibbs, kiedy napotykamy metaforę słowną, automatycznie aktywuje odpowiednią metaforę konceptualną. ”

Jonathan Dee, „Agreeable Angstrom: John Updike, Yes-Man”.

„[John] Updike pisał samoświadomie o dużych tematach i wielkich tematach, ale zawsze był bardziej doceniany za swoje proza styl niż jego przedmiot. A jego wielki dar, na poziomie stylu, był nie tylko opisowy, ale wyraźnie przenośny - nie dotyczył prezentacji, innymi słowy, ale transformacji. Ten prezent może działać zarówno za nim, jak i przeciw niemu. Język figuratywny, najlepiej stosowany, jest sposobem na tworzenie powiązań między odmiennymi zjawiskami, ale co więcej, jest sposobem na to, abyśmy widzieli lepiej, świeżo, bardziej naiwnie. Updike był więcej niż zdolny do takich lotów:

Na zewnątrz robi się ciemno i chłodno. Klony norweskie wydychają zapach swoich lepkich nowych pąków, a szerokie okna salonu wzdłuż Wilbur Street pokazują poza srebrną plamą telewizor ustawia ciepłe żarówki płonące w kuchni, jak ogień na grzbietach jaskiń... [A] skrzynka pocztowa stoi oparta o betonie w półmroku Poczta. Wysoki, dwupłatkowy znak drogowy, wypukły pień słupa telefonicznego trzymający izolatory na niebie, hydrant jak złoty krzak: gaj.
[Królik, biegnij]

Ale biorąc jedną rzecz i odwracając ją język, w inny może być również sposobem na odroczenie, zaprzeczenie lub rezygnację z zaangażowania w rzecz opisaną nominalnie ”.

Peter Kemp, recenzja „How Fiction Works”

„Zaciemnianie pochodzi również z niewłaściwie sformułowanej metafory. Jak czytelnicy jego recenzji dowiedzą się, pozostawienie [Jamesa] Wooda w pobliżu języka figuratywnego jest jak przekazanie alkoholikowi kluczy do gorzelni. W krótkim czasie jest niepewny, a zrozumiałość jest ofiarą. Specjalizacja to odwracanie obrazów do góry nogami. Wood pisze, że osobowość postaci Svevo jest „tak komicznie perforowana jak flaga z kulą” - dziwny pogląd na to, co jest komiczne, ponieważ taka flaga zwykle znajduje się wśród umarłych i okaleczona na pole bitwy. Inna postać jest „zalana wrażeniami… jak gołębica Noego”. Chodzi jednak o gołębicę Noego że nie został zalany, ale przetrwał powódź i ostatecznie przyniósł dowody, że wody miały ustąpił ”.

Carroll, David W. „Psychologia języka”. Piąta edycja, Cengage Learning, 29 marca 2007 r.

Dee, Jonathan. „Agreeable Angstrom: John Updike, Yes-Man”. Harper's Magazine, czerwiec 2014.

Fahnestock, Jeanne. „Retoryczne postacie w nauce”. 1. wydanie, Kindle Edition, Oxford University Press, 1 lipca 1999 r.

Gibbs, Raymond W., Jr. „Poetyka umysłu: myśl symboliczna, język i zrozumienie”. 1. wydanie, Cambridge University Press, 26 sierpnia 1994 r.

Glucksberg, Sam. „Zrozumienie języka figuratywnego: od metafory do idiomów”. Oxford Psychology Series Book 36, 1. wydanie, Kindle Edition, Oxford University Press, 26 lipca 2001 r.

Hollander, John. „Powód Rhyme'a: przewodnik po wersecie angielskim”. Wydanie trzecie, Yale University Press, 1 marca 2001 r.

Katz, Albert N. „Język figuratywny i myśl”. Kontrapunkty: poznanie, pamięć i język. Cristina Cacciari, Raymond W. Gibbs, Jr. i in., 1st Edition, Kindle Edition, Oxford University Press, 12 sierpnia 1998.

Kemp, Peter. „Jak działa fikcja Jamesa Wooda”. The Sunday Times, 2 marca 2008.

McArthur, Tom. „The Oxford Companion to the English Language”. Oxford University Press, 3 września 1992 r.

McCarthy, Cormac. "Droga." Książka w miękkiej okładce, Vintage, 28 marca 2006.

O'Malley, Austin. „Kluczowe myśli”. Twarda okładka, Palala Press, 27 kwietnia 2016 r.

Robbins, Tom. „Another Roadside Attraction”. Książka w miękkiej okładce, wydanie reissue, Bantam, 1 kwietnia 1990 r.

Shipley, Joseph T. „Słownik światowych terminów literackich: krytyka, formy, technika”. Twarda okładka, George Allen & Unwin, 1955.

Snicket, Lemony. „Zły początek”. Książka w miękkiej okładce, wyd. UK. wydanie, Egmont Books Ltd, 25 lutego 2016 r.

Szybki, Jonathan. „Opowieść o wannie”. Kindle Edition, Amazon Digital Services LLC, 24 marca 2011 r.

Twain, Mark. „Stare czasy na Missisipi”. Kindle Edition, Amazon Digital Services LLC, 22 stycznia 2014 r.

Wodehouse, P.G. „Wujek Fred na wiosnę”. Oprawa miękka, wydanie przedrukowane, W. W. Norton & Company, 2 lipca 2012 r.