Postać dźwięku w prozie i poezji

ZA Figura retoryczna polegający przede wszystkim na dźwięku słowa lub frazy (lub powtarzaniu dźwięków) w celu przekazania określonego efektu jest znany jako postać dźwięku. Chociaż w poezji często znajdują się postacie dźwięku, można je również skutecznie wykorzystać proza.

Do typowych postaci dźwięku należą aliteracja, asonacja, współbrzmienie, onomatopeja, i wierszyk.

• Aliteracja
  „Wilgotny młody księżyc wisiał nad mgłą sąsiedniej łąki”.
  (Vladimir Nabokov, Speak Memory: An Autobiography Revisited, 1966)
• Asonacja
  „Statki na odległość mają życzenie każdego mężczyzny na pokładzie. Niektórzy przychodzą z prądem. Dla innych płyną wiecznie na tym samym horyzoncie, nigdy poza zasięgiem wzroku, nigdy nie lądują, dopóki Strażnik nie odwróci wzroku w rezygnacji, a jego sny wyśmiewane są przez Czas. Takie jest życie ludzi ”.
  (Zora Neale Hurston, Ich oczy patrzyły na Boga, 1937)
• Współbrzmienie
  „Ta ziemia jest trudna” - powiedział. „Złam grzbiet mężczyzny, złam pług, połam grzbiet wołu, jeśli o to chodzi”.
  (David Anthony Durham, Historia Gabriela. Doubleday, 2001)
instagram viewer
• Onomatopeja
  „Flora opuściła Franklina i poszła do jednorękich bandytów rozmieszczonych po całej stronie pokoju. Z miejsca, w którym stała, wyglądało to jak las wyciągający dźwignie. Nastąpił ciągły trzask, stuk, stukanie dźwigni, a następnie kliknięcie, kliknięcie, kliknięcie kubka. Potem pojawił się metaliczny puch, a potem stukot srebrnych dolarów schodzących przez lejek i lądujących z radosnym rozbiciem w pojemniku na monety na dole maszyny. ”
  (Rod Serling, „Gorączka”. Historie ze strefy zmierzchu, 2013)
• Wierszyk
  „Prawdziwa mieszanka zapachów, połączona z ostrym zapachem głębokiego tłuszczu, płetwy rekina, drzewa sandałowego, i otwarte dreny, zbombardowane teraz nasze nozdrza i znaleźliśmy się w kwitnącej wiosce Chinwangtao. Uliczni straganiarze oferowali każdy możliwy obiekt - koszykarstwo, makaron, pudle, sprzęt, pijawki, bryczesy, brzoskwinie, nasiona arbuza, korzenie, buty, flety, płaszcze, płaszcze, stoaty, a nawet wczesny fonograf dokumentacja."
  (S.J. Perelman, Westward Ha! 1948)
• Postacie dźwięku w prozie Poego
  „Przez cały tępy, ciemny i bezdźwięczny dzień jesienią roku, kiedy chmury wisiały przygnębiająco nisko na niebie, przechodziłam sama konno, przez wyjątkowo ponury odcinek kraju, i wreszcie znalazłem się, gdy nadeszły cienie wieczoru, w świetle melancholijnego Domu Bileter."
  (Edgar Allan Poe, „Upadek domu Ushera”, 1839)
• Figury dźwięku w prozie Dylana Thomasa
  „W ten świąteczny poranek nie trzeba było krzyczeć leniwych chłopców na śniadanie; ze swoich pomieszanych łóżek upadli i wdrapali się na swoje pogniecione ubrania; szybko przy umywalce w łazience oblizali dłonie i twarze, ale nigdy nie zapomnieli płynąć wodą głośno i długo, jak gdyby myli się jak kamizelki; przed popękanym szkłem, otoczonym kartami papierosów, w swoich skarbcowych sypialniach przeczesywali grzebieniem rozdziawione włosy; z lśniącymi policzkami, nosami i wąskimi szyjami weszli po schodach trzy naraz.
  „Ale mimo całej swojej wspinaczki i poślizgu, zgiełku na podeście, pstrykania i wyskakiwania ze szczoteczki do zębów, trzepaczki włosów i skoku ze schodów, ich siostry były zawsze przed nimi. Razem z damą skowronkiem kręciły się, kręciły i prasowały na gorąco; i zadowoleni z siebie w kwitnących sukienkach, wstążkowanych na słońce, w butach gimnastycznych białych jak blanco'd śnieg, schludnych i głupich z serwetkami i pomidorami, którym pomagali w higgledy kuchni. Byli spokojni; byli cnotliwi; umyli szyje; nie bawiły się ani nie wierciły; i tylko najmniejsza siostra wysunęła język do hałaśliwych chłopców. ”
  (Dylan Thomas, „Holiday Memory”, 1946. Rpt. w Zebrane historie. New Directions, 1984)
• Figurki dźwięku w prozie Johna Updike'a
  - „Czy pamiętasz zapach, który dziewczęta nabywają jesienią? Idąc obok nich po szkole, zaciskają ręce na książkach i pochylają głowy do przodu, aby bardziej pochlebnie zwracać uwagę na twoje słowa oraz w małej intymnej okolicy w ten sposób ukształtowany, wyrzeźbiony w czystym powietrzu przez ukryty półksiężyc, istnieje złożony zapach utkany z tytoniu, proszku, szminki, spłukanych włosów, i ten być może wymyślony i na pewno nieuchwytny ta wełna, czy to w klapach kurtki, czy w drzemce swetra, wydaje się ustępować, gdy bezchmurne, opadające niebo, jak niebieski dzwon próżni, unosi się ku sobie z radosnym wydechem wszystkich rzeczy Ten zapach, tak słaby i zalotny podczas popołudniowych spacerów po suchych liściach, zostałby nagromadzony tysiąckrotnie i leżeć ciężko jak perfumy w kwiaciarni na ciemnym zboczu stadionu, kiedy w piątkowe noce graliśmy w piłkę nożną na Miasto."
  (John Updike, „In Football Season”. Nowojorczyk, 10 listopada 1962 r.)
  - „Rymując, język zwraca uwagę na swoją własną mechaniczną naturę i odciąża przedstawioną rzeczywistość powagi. W tym sensie rymowanie i powiązane z nimi nieregularności, takie jak aliteracja i asonans, zapewniają magiczną kontrolę nad rzeczami i stanowią zaklęcie. Kiedy dzieci, mówiąc, przypadkowo rymują się, śmieją się i dodają: „Jestem poetą / I nie wiem”, jakby chciał zapobiec konsekwencjom potknięcia się w zjawiskach nadprzyrodzonych.. .
  „Nasz tryb to realizm,„ realistyczny ”to równoznaczny z „prozaicznym”, a obowiązkiem prozaika jest tłumienie nie tylko rymu, ale każdego słownego wypadku, który mógłby tekstowa korespondencja z ogromną, płynącą bezosobowością, która wyparła brzęczące niebiosa święty."
  (John Updike, „Rhyming Max.” Assorted Proza. Alfred A. Knopf, 1965)
• Poetyckie funkcje języka
  „[Angielski poeta] Gerard Manley Hopkins, wybitny poszukiwacz nauki języka poetyckiego, zdefiniował wiersz jako„ mowę całkowicie lub częściowo powtarzającą to samo figura dźwięku. ” Kolejne pytanie Hopkinsa, ale czy cała wierszowa poezja? można definitywnie odpowiedzieć, gdy tylko funkcja poetycka przestanie być arbitralnie ograniczona do dziedziny poezji. Mnemoniczny cytowane przez Hopkinsa (np. „Trzydzieści dni po wrześniu”), nowoczesne dżingle reklamowe i zróżnicowane średniowieczne prawa, wspomniane Lotza, lub wreszcie sanskryckie traktaty naukowe w wierszach, które w tradycji indyjskiej są ściśle odróżnione od prawdziwej poezji (kavya) - wszystkie te teksty metryczne wykorzystują funkcję poetycką, nie przypisując jednak tej funkcji przymusu, określając rolę, jaką pełni ona w poezji ”.
  (Roman Jakobson, Język w literaturze. Harvard University Press, 1987)
• Word Play oraz Sound Play in a Poem E.E Cummingsa
  applaws)
  "spadł
  ow
  siedzieć
  nie jest ”
  (łapa s
  (E.E. Cummings, wiersz 26 cali 1 X 1, 1944)
• Fałszywa dychotomia między dźwiękiem a zmysłem
  „Mówiąc wprost proza ​​ekspozycyjna, jak napisano w tej książce ”, mówi [krytyk literacki G.S. Fraser],„ zarówno pisarz, jak i czytelnik świadomie zajmują się nie głównie rytm ale z rozsądkiem. To jest fałszywa dychotomia. Dźwięki wiersza połączone rytmem są rzeczywiście „żywym ciałem myśli”. Potraktuj dźwięk jako poezję i nie ma dalszego etapu interpretacji poezji. Tak samo jest w przypadku okresowy proza: rytm okresu organizuje dźwięk w jednostkę sensu.
  „Moja krytyka tradycji logicznej w gramatyka jest po prostu to naprężenie, wysokość, nastawienie, emocje nie są suprasegmental sprawy dodane do podstawowej logiki lub składnia ale inne przebłyski językowej całości, która obejmuje gramatykę w zwykłym rozumieniu... Akceptuję teraz niemodny pogląd wszystkich starych gramatyków prozodia jest niezbędną częścią gramatyki.. . .
  "Liczby myśli lubić niedomówienie lub nacisk nie są bardziej i nie mniej wyrażone w dźwięku niż cokolwiek innego. ”
  (Ian Robinson, Ustanowienie współczesnej prozy angielskiej w reformacji i oświeceniu. Cambridge University Press, 1998)
• Postacie dźwięku w prozie z XVI wieku
  - „Podejrzenie, że nadmierna atrakcja postacie dźwięku prawdopodobnie tyranizowałby pisarza styl, że roszczenia ucha groziły dominacją roszczeń umysłu, zawsze zawzięcie analizowała prozę Tudora, szczególnie w przypadku [John] Lyly. Francis Bacon oskarżył [Rogera] Aschama i jego zwolenników za właśnie to niepowodzenie: „ponieważ ludzie zaczęli polować więcej po słowach niż materii; więcej po doborze wyrażenia, okrągłym i czystym ułożeniu zdania, słodkim opadaniu klauzul oraz różnicowaniu i ilustrowaniu ich dzieł z tropy i liczby, niż po wadze materii, wartość tematu, solidność argument, życie wynalazeklub głębokość wyroku ”[Postęp nauki]."
  (Russ McDonald, „Compar or Parison: Measure for Measure”. Renesansowe postacie mowy, ed. autorzy: Sylvia Adamson, Gavin Alexander i Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
  - „Czy moje dobro będzie przyczyną jego złej woli? Ponieważ byłam zadowolona z bycia jego przyjacielem, myślałeś, że spotka mnie, aby stać się jego głupcem? Widzę teraz, że gdy scolopidus rybny w powodzi Araris podczas woskowania księżyca jest tak biały jak pędzący śnieg, a ubywający jak czarny tak jak spalony węgiel, więc Euphues, który przy pierwszym zwiększeniu naszej znajomości był bardzo gorliwy, teraz przy ostatniej obsadzie stał się najbardziej niewierny."
  (John Lyly, Euphues: Anatomia dowcipu, 1578)

Zobacz też:

• 10 Porywających rodzajów efektów dźwiękowych w języku
• Eufonia
• Eufuizm
• Ćwiczenie w identyfikowaniu efektów dźwiękowych w poezji i prozie
• Liczby mowy
• Homoioteleuton
• Homofony
• Oronym
• Prozodia
• Reduplikacyjny
• Rytm
• Symbolika dźwięku