Esej okresowy to Praca pisemna (czyli krótkie dzieło non-fiction) opublikowane w czasopiśmie lub czasopiśmie - w szczególności eseju, który pojawia się w ramach serii.
Wiek XVIII jest uważany za wielki wiek czasopisma w języku angielskim. Znani eseiści z XVIII wieku to Joseph Addison, Richard Steele, Samuel Johnson, i Oliver Goldsmith.
Uwagi na temat eseju okresowego
„The cykliczny esej w opinii Samuela Johnsona przedstawił ogólną wiedzę odpowiednią do rozpowszechnienia we wspólnej rozmowie. To osiągnięcie rzadko było osiągane wcześniej, a teraz miało przyczynić się do harmonii politycznej wprowadzenie „tematów, których frakcja nie wytworzyła różnorodności sentymentów, takich jak literatura, moralność i rodzina życie.'" (Marvin B. Becker, Pojawienie się społeczeństwa obywatelskiego w XVIII wieku. Indiana University Press, 1994)
Rozszerzone czytanie publiczne i powstanie eseju okresowego
„Czytelnictwo w dużej mierze z klasy średniej nie wymagało wykształcenia uniwersyteckiego, aby przejść przez treść
czasopisma i broszury napisane w środkowy styl i oferowanie instrukcji osobom o rosnących oczekiwaniach społecznych. Wydawcy i redaktorzy z początku XVIII wieku rozpoznali istnienie takiej publiczności i znaleźli sposób na zaspokojenie jej gustu... [A] wielu pisarzy czasopism, Addison i Sir Richard Steele wybitni spośród nich, ukształtowali swój styl i treść, aby zaspokoić gusta i zainteresowania tych czytelników. Magazyny - składanki z pożyczonych i oryginalnych materiałów oraz otwarte zaproszenia do czytelnika udział w publikacji - uderzył w to, co współczesni krytycy nazwaliby wyraźnie nutą środkowej brwi literatura.„Najbardziej widocznymi cechami magazynu były zwięzłość poszczególnych artykułów i różnorodność jego zawartości. W związku z tym esej odegrał znaczącą rolę w takich czasopismach, prezentując komentarze na temat polityki, religii i spraw społecznych wśród wielu tematy." (Robert Donald Spector, Samuel Johnson i esej. Greenwood, 1997)
Charakterystyka eseju z XVIII wieku
„Formalne właściwości eseju zostały w dużej mierze określone przez praktykę Józefa Addison i Steele w dwóch najczęściej czytanych seriach „Tatler” (1709-1711) i „Spectator” (1711-1712; 1714). Wiele cech charakterystycznych tych dwóch artykułów - fikcyjnego właściciela nominalnego, grupy fikcyjnych autorów którzy oferują porady i obserwacje ze swoich szczególnych punktów widzenia, różnorodnych i ciągle zmieniających się dziedzin z rozprawiać, użycie wzorowego szkice postaci, listy do redakcji od fikcyjnych korespondentów oraz różne inne typowe cechy - istniały przed Addisonem i Steele zabrali się do pracy, ale ci dwaj pisali z taką skutecznością i kultywowali w swoich czytelnikach taką uwagę, że pisanie w Tatler i Widz służył jako modele do pisania okresowego w ciągu następnych siedmiu lub ośmiu dekad. ” (James R. Kuist, „Periodical Essay”. Encyklopedia eseju, pod redakcją Tracy Chevalier. Fitzroy Dearborn, 1997)
Ewolucja eseju okresowego w XIX wieku
„Do 1800 r. Czasopismo z jednym esejem praktycznie zniknęło, zastąpione serialem eseju opublikowanym w czasopismach i czasopismach. Jednak pod wieloma względami twórczość z początku XIX wieku ”znani eseiściożywił tradycję eseju Addisona, podkreślając jednak eklektyzm, elastyczność i empirię. Charles Lamb, w jego serialu Eseje Elii (opublikowany w London Magazine w latach dwudziestych XIX wieku) nasiliła się ekspresja eseistyki empirycznej głos. Thomas De Quinceymieszane eseje okresowe autobiografia i krytyka literacka, a William Hazlitt w swoich esejach starał się łączyć „literaturę i konwersację” ”. (Kathryn Shevelow, „Esej”. Wielka Brytania w epoce hanowerskiej, 1714–1837, ed. autorzy: Gerald Newman i Leslie Ellen Brown. Taylor i Francis, 1997)
Felietoniści i współczesne eseje okresowe
„Pisarze popularnego cykliczny esej łączy je obie zwięzłość i regularność; ich eseje są na ogół przeznaczone do wypełnienia określonej przestrzeni w publikacjach, czy to tak wielu centymetrów kolumny na wyróżniającej się stronie, czy na stronie, czy też na stronie lub dwóch w przewidywalnej lokalizacji w magazynie. W przeciwieństwie do niezależnych eseistów, którzy potrafią kształtować artykuł, aby służył temacie, publicysta częściej kształtuje temat, aby pasował do ograniczeń kolumny. W pewnym sensie jest to hamujące, ponieważ zmusza pisarza do ograniczenia i pominięcia materiału; pod innymi względami jest wyzwalający, ponieważ uwalnia pisarza od konieczności martwienia się o znalezienie formy i pozwala mu skoncentrować się na rozwoju pomysłów ”. (Robert L. Root, Jr., Praca w piśmie: komponowanie felietonistów i krytyków. SIU Press, 1991)