Przeanalizujmy dwa główne tematy, które napędzają SzekspiraPoskromienie złośnicy'.
Temat: Małżeństwo
Sztuka polega ostatecznie na znalezieniu odpowiedniego partnera do małżeństwa. Motywy małżeństwa w sztuce są jednak bardzo różne. Petruccio jest naprawdę zainteresowany małżeństwem tylko dla korzyści ekonomicznych. Z drugiej strony Bianca jest z miłości.
Lucentio dołożył wszelkich starań, aby zdobyć przychylność Bianki i lepiej ją poznać przed ślubem. Przebiera się za jej nauczycielkę łaciny, aby spędzić z nią więcej czasu i zdobyć jej uczucia. Jednak Lucentio może poślubić Biancę tylko dlatego, że udało mu się przekonać jej ojca, że jest niesamowicie bogaty.
Gdyby Hortensio zaoferował Baptistowi więcej pieniędzy, poślubiłby Biancę, mimo że była zakochana w Lucentio. Hortensio decyduje się na małżeństwo z wdową po odmowie zawarcia małżeństwa z Biancą. Wolałby się z kimś ożenić niż nikogo.
W szekspirowskich komediach zwykle kończą się małżeństwem. Poskromienie złośnicy nie kończy się na małżeństwie, ale obserwuje kilka w trakcie gry.
Co więcej, sztuka bierze pod uwagę wpływ małżeństwa na członków rodziny, przyjaciół i służących oraz sposób, w jaki tworzą się relacje i więzi.
Istnieje pewna forma ucieczki, w której Bianca i Lucentio wychodzą i żenią się w tajemnicy, formalne małżeństwo między Petruccio i Katherine, gdzie społeczność i kluczem jest kontrakt ekonomiczny, a małżeństwo między Hortensio i wdową, które nie polega na dzikiej miłości i namiętności, ale na towarzystwie i wygoda.
Temat: Mobilność społeczna i klasa
Sztuka dotyczy mobilności społecznej, którą poprawia małżeństwo w przypadku Petruccio lub przebranie i podszywanie się pod inne osoby. Tranio udaje Lucentio i ma wszystkie pułapki swojego mistrza, podczas gdy jego mistrz staje się swego rodzaju sługą, stając się nauczycielem łaciny dla córek Baptisty.
Miejscowy władca na początku gry zastanawia się, czy pospolitego druciarza można przekonać, że jest panem w odpowiednich okolicznościach i czy może przekonać innych o swojej szlachetności.
Tutaj poprzez Sly i Tranio Shakespeare bada, czy klasa społeczna ma do czynienia ze wszystkimi pułapkami, czy z czymś bardziej fundamentalnym. Podsumowując, można argumentować, że wysoki status ma jakiekolwiek zastosowanie, jeśli ludzie uważają, że masz taki status. Vincentio zostaje zredukowany do „wyblakłego starca” w oczach Petruccio, gdy napotyka go po drodze do domu Baptisty, Katherine uznaje go za kobieta (kto mógłby obniżyć warstwy społeczne?).
W rzeczywistości Vincentio jest super potężny i bogaty, jego status społeczny przekonuje Baptistę, że jego syn jest wart ręki córki w małżeństwie. Status społeczny i klasa są zatem bardzo ważne, ale przejściowe i otwarte na korupcję.
Katherine jest zła, ponieważ nie dostosowuje się do tego, co jest oczekiwałem od niej według jej pozycji w społeczeństwie. Stara się walczyć z oczekiwaniami swojej rodziny, przyjaciół i statusu społecznego, swojego małżeństwa ostatecznie zmusza ją do zaakceptowania roli żony i znajduje szczęście, że w końcu się do niej dostosowuje rola.
Ostatecznie gra narzuca, że każda postać musi dostosować się do swojej pozycji w społeczeństwie. Tranio zostaje przywrócony do statusu sługi, Lucentio powraca do swojej pozycji bogatego spadkobiercy. Katherine jest wreszcie zdyscyplinowana, by dostosować się do swojej pozycji. W dodatkowym fragmencie spektaklu nawet Christopher Sly zostaje przywrócony na swoje miejsce przed restauracją po pozbawieniu ozdoby:
Podnieś go z łatwością i włóż ponownie w jego własną odzież i połóż go w miejscu, w którym znaleźliśmy go tuż pod stroną alei poniżej.
(Dodatkowe pasaże, linia 2-4)
Szekspir sugeruje, że możliwe jest oszukiwanie granic klasowych i społecznych, ale prawda zwycięży i jeśli chcemy prowadzić szczęśliwe życie, musimy dostosować się do pozycji w społeczeństwie.