duński architekt Jørn Utzon (1918-2008) na zawsze zostanie zapamiętany dzięki wizjonerskiej operze w Sydney, ale ten punkt orientacyjny w kształcie muszli był tylko jednym dziełem w długiej karierze. Jego ostatnim budynkiem jest centrum kultury zbudowane w pobliżu stoczni jego ojca w Aalborgu w Danii. Ukończone w 2008 roku Centrum Utzona pokazuje elementy architektoniczne znalezione w większości jego prac — i to nad wodą.
Dołącz do nas na fotowycieczkę po wspaniałych projektach laureata nagrody Pritzkera z 2003 roku, w tym w Zgromadzeniu Narodowym Kuwejtu w Kuwejcie Miasto, kościół Bagsværd w jego rodzinnej Danii i, co najważniejsze, dwa innowacyjne duńskie eksperymenty na dziedzińcu mieszkania, architektura organicznaoraz zrównoważony projekt i rozwój osiedla — Kingo Housing Project i Fredensborg Housing.
Opera w Sydney to w rzeczywistości kompleks teatrów i sal połączonych ze sobą pod słynnymi muszlami. Zbudowany w latach 1957-1973, Utzon zrezygnował z projektu w 1966 roku. Polityka i prasa uniemożliwiły duńskiemu architektowi pracę w Australii. Kiedy Utzon opuścił projekt, zbudowano fasady, ale budowanie wnętrz nadzorował australijski architekt Peter Hall (1931-1995).
Projekt Utzona został nazwany ekspresjonistycznym modernizmem przez Telegraf. Koncepcja projektu zaczyna się jako solidna sfera. Kiedy kawałki są usuwane z litej kuli, kawałki kuli wyglądają jak muszle lub żagle po umieszczeniu na powierzchni. Budowa zaczyna się od betonowego cokołu „okrytego ziemistymi, odtwarzanymi płytami granitowymi”. Prefabrykowane żebra „wznoszące się do belki kalenicowej” pokryte są białą, wykonywaną na zamówienie glazurą w kolorze złamanej bieli.
"... jedno z bardziej nieodłącznych wyzwań, które są nieodłącznie związane z jego [Jørn Utzon] podejście, a mianowicie połączenie prefabrykowanych elementów w zespole konstrukcyjnym w taki sposób, aby uzyskać ujednoliconą formę, która choć przyrostowa jest jednocześnie elastyczna, ekonomiczna i organiczna. Już teraz widzimy działanie tej zasady w zespole wieżowo-dźwigowym segmentowych prefabrykowanych żeber betonowych stropów łupinowych Opery w Sydney, gdzie kasetonowe, wyłożone płytkami jednostki o wadze do dziesięciu ton zostały wciągnięte na miejsce i kolejno przymocowane do siebie na wysokości około dwustu stóp nad ziemią” – Kenneth Frampton
Choć rzeźbiarsko piękna, Sydney Opera House była szeroko krytykowana za brak funkcjonalności jako miejsca występów. Wykonawcy i widzowie teatralni mówili, że akustyka była słaba, a teatr nie miał wystarczająco dużo miejsca na występy ani za kulisami. W 1999 roku organizacja macierzysta przywróciła Utzona, aby udokumentować jego zamiary i pomóc rozwiązać niektóre z drażliwych problemów związanych z projektowaniem wnętrz.
W 2002 roku Utzon rozpoczął projekt renowacji, która miała przybliżyć wnętrze budynku do jego pierwotnej wizji. Jego syn architekt, Jan Utzon, wyjechał do Australii, aby zaplanować remonty i kontynuować przyszły rozwój teatrów.
Zwróć uwagę na zadaszenie świetlików na korytarzach kościoła. Z jasnymi białymi ścianami wewnętrznymi i jasną podłogą, w tym kościele w Bagsværd w Danii, wewnętrzne światło nasila się dzięki odbiciu. „Światło w korytarzach zapewnia niemal takie samo wrażenie, jak światło, którego doświadczasz w słoneczny zimowy dzień wysoko w górach, dzięki czemu spacery po tych wydłużonych przestrzeniach są przyjemnością” – opisuje Utzon na Bagsvaerd Kościół.
„Więc dzięki zakrzywionym sufitom oraz świetlikom i świetlikom w kościele próbowałem architektonicznie uświadomić sobie inspirację, którą czerpałem z dryfujących chmur nad morzem i brzegiem”, mówi Utzon o projekcie pojęcie. „Razem chmury i brzeg utworzyły cudowną przestrzeń, w której światło padało przez sufit – chmury – w dół na do dna reprezentowanego przez brzeg i morze, i miałem silne przeczucie, że może to być miejsce na nabożeństwo”.
Ewangelicko-luterańscy parafianie z tego miasta na północ od Kopenhagi wiedzieli, że jeśli zatrudnią modernistów… architekt, nie mieliby „romantycznego wyobrażenia o tym, jak wygląda duński kościół”. Byli z tym w porządku.
Budynek Zgromadzenia Narodowego Kuwejtu zawiera cztery główne przestrzenie wychodzące z wielkiego, centralnego chodnika – zadaszonego placu, sali parlamentarnej, dużej sali konferencyjnej i meczetu. Każda przestrzeń tworzy narożnik prostokątnego budynku, ze spadzistymi liniami dachu, tworząc efekt powiewu tkaniny na wietrze znad Zatoki Kuwejckiej.
„Jestem całkiem świadomy niebezpieczeństwa w zakrzywionych kształtach w przeciwieństwie do względnego bezpieczeństwa kształtów czworokątnych” – powiedział Utzon. „Ale świat zakrzywionej formy może dać coś, czego nigdy nie można osiągnąć za pomocą prostokątnej architektury. Świadczą o tym kadłuby statków, jaskinie i rzeźby”. W budynku Zgromadzenia Narodowego Kuwejtu architekt osiągnął oba projekty geometryczne.
W lutym 1991 r. wycofujące się wojska irackie częściowo zniszczyły budynek Utzona. Doniesiono, że wielomilionowa renowacja i renowacja odbiegały od pierwotnego projektu Utzona.
Jørn Utzonpraktyka architektoniczna odbywała się w Hellebæk w Danii, około czterech mil od słynnego Zamek Królewski w Kronborgu w Helsingør. Utzon zaprojektował i zbudował ten skromny, nowoczesny dom dla swojej rodziny. Jego dzieci, Kim, Jan i Lin, poszły w ślady ojca, podobnie jak wiele jego wnuków.
Jørn Utzon a jego żona, Lis, potrzebowała odosobnienia po intensywnej uwadze, jaką otrzymał dla Opery w Sydney. Znalazł schronienie na wyspie Majorka (Mallorca).
Podczas podróży po Meksyku w 1949 roku Utzon zaintrygował się Architektura Majów, szczególnie Platforma jako element architektoniczny. „Wszystkie platformy w Meksyku są umieszczone bardzo wrażliwie w krajobrazie”, pisze Utzon, „zawsze są to wytwory genialnego pomysłu. Promieniują ogromną siłą. Czujesz pod sobą twardy grunt, jak wtedy, gdy stoisz na wielkim klifie.
Majowie budowali świątynie na platformach, które wznosiły się nad dżunglą, na otwarte niebo pełne słońca i wiatru. Pomysł ten stał się częścią estetyki projektowej Jorna Utzona. Można to zobaczyć w Can Lis, pierwszej domowej świątyni Utzona na Majorce. Miejsce to jest naturalną kamienną platformą wznoszącą się nad morzem. Estetyka platformy jest bardziej widoczna w drugim domu na Majorce, Can Feliz (1994).
Niekończące się odgłosy walącego morza, intensywność światła słonecznego Majorki oraz entuzjastyczni i natrętni fani architektury popchnęli Utzonów do poszukiwania wyższych terenów. Jørn Utzon zbudował Can Feliz dla odosobnienia, którego Can Lis nie mógł zaoferować. Położona na zboczu góry Can Feliz jest zarówno organiczna, wpasowująca się w otoczenie, jak i majestatyczna, jak świątynia Majów wzniesiona na wielkich wysokościach.
Feliz, oczywiście, oznacza „szczęśliwy”. Zostawił Can Lis swoim dzieciom.
Jørn Utzon uznał, że idee Frank Lloyd Wright wpłynął na jego własny rozwój jako architekta i widzimy to w projekcie Kingo Houses w Helsingør. Domy są organiczne, nisko przy ziemi, wtapiają się w otoczenie. Kolory ziemi i naturalne materiały budowlane sprawiają, że te niskobudżetowe domy są naturalną częścią natury.
W pobliżu słynnego Zamek Królewski w Kronborgu, Kingo Housing Project został zbudowany wokół dziedzińców, w stylu przypominającym tradycyjne duńskie domy wiejskie. Utzon studiował chińskie i tureckie zwyczaje budowlane i zainteresował się „domami w stylu dziedzińców”.
Utzon zbudował 63 domy z dziedzińcami, domy w kształcie litery L, w układzie, który opisuje jako „jak kwiaty na gałęzi drzewa wiśniowego, każdy zwrócony w stronę słońca”. Funkcje są podzielone na sekcje plan piętra, z kuchnią, sypialnią i łazienką w jednej części, salonem i gabinetem w drugiej części oraz zewnętrznymi ścianami prywatności o różnej wysokości zamykającymi pozostałe otwarte boki L. Każda nieruchomość, łącznie z dziedzińcem, tworzyła 15 metrów kwadratowych (225 metrów kwadratowych lub 2422 stopy kwadratowe). Dzięki starannemu rozmieszczeniu jednostek i zagospodarowaniu terenu społeczności, Kingo stało się lekcją zrównoważonego rozwoju sąsiedztwa.
Jørn Utzon pomógł założyć tę wspólnotę mieszkaniową w Północnej Zelandii w Danii. Zbudowana dla emerytowanych pracowników duńskiej służby zagranicznej społeczność jest przeznaczona zarówno do prywatności, jak i do wspólnych działań. Każdy z 47 domów podwórzowych i 30 domów w zabudowie szeregowej posiada widok i bezpośredni dostęp do zielonego skarpy. Tdomy w zabudowie szeregowej zgrupowane są wokół wspólnych placów dziedzińców, nadając temu miejskiemu projektowi nazwę „mieszkanie na dziedzińcu”.
Po czterdziestu latach w branży architektonicznej, Jorn Utzon naszkicował projekty sklepu meblowego Ole Paustiana, a synowie Utzona, Jan i Kim, sfinalizowali plany. Projekt nabrzeża ma zewnętrzne kolumny, dzięki czemu bardziej przypomina budynek Zgromadzenia Narodowego Kuwejtu niż komercyjny salon wystawowy. Wnętrze jest płynne i otwarte, z przypominającymi drzewa kolumnami otaczającymi centralny staw naturalnego światła.