Chociaż styl rywalizacji między rodzeństwem w stylu Kaina i Abla jest godny podziwu, „Prawdziwy Zachód” to kolejny dramat Sama Sheparda, który wprawia w zakłopotanie znacznie więcej niż oświecenie. (Chociaż, jeśli chodzi o historie biblijne, być może jest to bardziej syn marnotrawny i naprawdę zirytowany młodszy brat).
„True West:” Podsumowanie
Dramat zlewu kuchennego zaczyna się od młodego, odnoszącego sukcesy brata, który pilnie pracuje nad kolejnym scenariuszem, obserwując dom swojej matki. Jego starszy brat również wkroczył na to miejsce. Austin (scenarzysta) na początku chce zdenerwować swojego brata. W rzeczywistości, pomimo martwego zachowania jego starszego brata, Austin wydaje się go podziwiać, choć mu nie ufa. Chociaż Austen wydaje się cywilizowany na początku gry, zejdzie z głębokiego końca Aktem Trzecim, pijąc, złodziejąc i walcząc - cechy błąkającego się ojca alkoholika.
Rozwój postaci
Lee, starszy brat, jest oksymoronicznie przegrany mistrz. Wali się na pustyni, dokonując takich samych wyborów życiowych jak jego pijacki ojciec. Dryfuje z domu jednego przyjaciela do drugiego, rozbijając się, gdzie tylko może. Utrzymuje się z kradzieży urządzeń lub hazardu podczas walk psów. Jednocześnie gardzi i zazdrości udanego stylu życia swojego młodszego brata. kiedy jednak ma szansę, Lee udaje się wejść do elity Hollywood, grać w golfa z producentem filmowym i przekonać wyczarował 300 000 $ na streszczenie skryptu, mimo że Lee nie wie, jak się rozwijać fabuła. (Nawiasem mówiąc, jest to kolejny odcinek od rzeczywistości.)
Jak to często bywa, gdy nieregularne postacie zbliżają się do końca swoich kłopotów, dostrzegając rajskie zakątki tuż za rogiem, ich wady uniemożliwiają im osiągnięcie szczęścia. Tak jest w przypadku Lee. Zamiast pisać scenariusz, Lee zostaje poważnie upojony i spędza poranek rozbijając maszynę do pisania kijem golfowym. Austin nie radzi sobie lepiej, spędzając wieczór okradając okolicę z licznymi tosterami. Jeśli to brzmi zabawnie, to tak. Ale humor nigdy nie trwa długo w sztukach Sheparda. Sprawy zawsze stają się brzydkie, a większość jego rodzinnych dramatów kończy się zrzuceniem wielu przedmiotów na podłogę. Niezależnie od tego, czy są to butelki whisky, chińskie talerze, czy główki zgniłej kapusty, w tych domach zawsze dzieje się wiele przebojów.
Tematy w sztukach Sama Sheparda
Oprócz tego, że odnosi sukcesy jako dramatopisarz, Shepard jest także nominowanym do Oscara aktorem. Ukradł serial reszcie niewiarygodnego zespołu aktorów w dramacie historycznym o astronautach rtęciowych „Prawo” Rzeczy. ”W swoim genialnym przedstawieniu Chucka Yeagera pokazuje, że Shepard ma talent do odgrywania dzielnych, zdecydowanych postaci, które emanują integralność. Jednak jako dramaturg tworzy wiele postaci, które nie są uczciwe - co jest właśnie celem wielu jego sztuk. Główne przesłanie Sheparda: ludzie nie kontrolują własnych emocji, myśli, osobowości. Nie możemy uciec od naszej kultury i więzi rodzinnych.
W „Klątwie Głodującej Klasy” ci, którzy próbują uciec od swojego ponurego otoczenia, są natychmiast niszczeni. (Biedna Emma zostaje dosłownie zniszczona w wyniku eksplozji bomby samochodowej!) W „Buried Child” wnuczka próbowała odjechać tak daleko od swojego dysfunkcyjnego domu, by po powrocie zostać nowym patriarchą. Wreszcie w „True West” jesteśmy świadkami postaci (Austin), która spełniła amerykańskie marzenie o wielkiej karierze i rodzinie, a mimo to jest zmuszony wyrzucić wszystko w zamian za samotne życie na pustyni, podążając śladami swego brata i ojciec.
Temat odziedziczonego, nieuniknionego upadku powtarza się w pracach Sheparda. Nie dotyczy to jednak mnie osobiście. Rozumie się, że niektóre dzieci nigdy nie unikają wpływu dysfunkcji swojej rodziny. Ale wielu tak. Nazwij nas optymistami, ale Vinces na świecie nie zawsze zajmują miejsce swojego dziadka na kanapie, popijając butelkę whisky. Austinowie z Ameryki nie zawsze zamieniają się z mężczyzny w złodzieja w ciągu jednej nocy (nie próbują też dusić brata).
W prawdziwym życiu i na scenie zdarzają się złe, szalone, pomieszane rzeczy. Ale aby przetworzyć zło, które wyrządzają ludziom, może publiczność może bardziej łączyć się z realizmem niż z surrealizmem. Sztuka nie potrzebuje awangardowego dialogu i monologów; przemoc, uzależnienie i zaburzenia psychiczne są dość dziwne, kiedy występują w prawdziwym życiu.