12 klasycznych esejów o angielskim stylu prozy

Pomimo zmian w języku angielskim proza w ciągu ostatnich kilku stuleci nadal możemy korzystać z stylistyczny obserwacje starych mistrzów. Oto chronologicznie ułożone, 12 kluczowych fragmentów z naszej kolekcji Klasyczne eseje o angielskim stylu prozy.

Istnieje tryb stylu, dla którego nie wiem, że mistrzowie kaplica jeszcze znalazłem imię; styl, w którym najbardziej oczywiste prawdy są tak zaciemnione, że nie można ich już dostrzec, a najbardziej znane twierdzenia tak ukryte, że nie można ich poznać... Ten styl można nazwać przerażenie, ponieważ jego głównym celem jest przerażenie i zdumienie; można to nazwać odpychający, ponieważ jego naturalny efekt polega na wypędzeniu czytelnika; lub może być odróżniony, w prostym języku angielskim, przez nazwę styl bugbear, ponieważ ma więcej terroru niż niebezpieczeństwa.
(Samuel Johnson, „On the Bugbear Style”, 1758)

Elokwencja nie jest w słowach, ale w temacie, a w wielkich obawach, im prościej wszystko jest wyrażone, zwykle jest ono bardziej wysublimowane. Prawdziwa elokwencja nie polega, jak

Mniej więcej w tym czasie spotkałem się z dziwnym tomem Widz. Nigdy wcześniej nie widziałem żadnego z nich. Kupiłem to, czytałem w kółko i byłem z tego bardzo zadowolony. Pomyślałem, że pisanie jest doskonałe i chciałem, jeśli to możliwe, naśladować je. Z tym poglądem wziąłem kilka artykułów i w każdym zdaniu krótko podpowiedziałem o sentymentach, położyłem je na kilka dni, a potem, nie patrząc na książkę, próbowałem uzupełnić dokumenty ponownie, wyrażając każdy wskazany sentyment w sposób wyczerpujący i tak pełny, jak wcześniej wyrażono, za pomocą odpowiednich słów, które powinny dojść do dłoń.
(Benjamin Franklin, „Naśladując styl Widz," 1789)

Nie jest łatwo napisać znajomy styl. Wiele osób myli znanego z wulgarnym stylem i przypuszcza, że ​​pisanie bez wpływu to pisanie losowe. Wręcz przeciwnie, nie ma nic, co wymagałoby większej precyzji i, jeśli mogę tak powiedzieć, czystości wypowiedzi, niż styl, o którym mówię. Całkowicie odrzuca nie tylko wszystkie niepozorne przepychanki, ale wszystkie niskie, nieokreślone frazy i luźne, niepowiązane, nieudolne aluzje. To nie jest pierwsze słowo, które oferuje, ale najlepsze powszechnie używane słowo.
(William Hazlitt, „O znajomym stylu” 1822)

[Styl Michaela Sadlera jest] wszystkim, czym nie powinien być. Zamiast mówić to, co ma do powiedzenia z precyzją, precyzją i prostotą, na którą składa się elokwencja właściwa dla pisma naukowego, oddaje się bez miary niejasny, bombastyczny deklamacja, składa się z tych wspaniałych rzeczy, które piętnastoletni chłopcy podziwiają i które wszyscy, którzy nie są przeznaczeni do bycia chłopcem przez całe życie, energicznie chwastów z niego kompozycje po piątej dwadzieścia. Ta część jego dwóch grubych tomów, która nie składa się z tabel statystycznych, składa się głównie z wytryski, apostrofy, metafory, porównania - wszystkie najgorsze z ich rodzajów.
(Thomas Babington Macaulay, „O bombastycznych deklaracjach Sadlera” 1831)

Uczony często naśladuje słuszność i nacisk na wezwanie farmera do swojego zespołu i przyznaje, że gdyby tak napisano, przewyższyłby jego trud zdania. Czyje są naprawdę pracował zdania? Od słabych i słabych okresy polityka i literata chętnie sięgamy nawet do opisu pracy, zwykłego zapisu miesięcznej pracy w almanachu rolnika, aby przywrócić nasz ton i nastrój. Zdanie powinno brzmieć tak, jakby jego autor, gdyby trzymał pług zamiast długopisu, mógłby wyciągnąć bruzdę głęboko i prosto do końca.
(Henry David Thoreau, „Energiczny styl prozy” 1849)

Myśl i mowa są nierozłączne. Materia i ekspresja są częściami jedności; styl to myślenie w języku. Oto, co ustanawiam, a to jest literatura: nie rzeczy, nie słowne symbole rzeczy; z drugiej strony nie same słowa; ale myśli wyrażone w języku….. Wielki autor, panowie, nie jest kimś, kto ma tylko copia verborum, czy to prozą, czy wierszem, i może niejako włączyć dowolną liczbę wspaniałych zwrotów i pęczniejących zdań; ale on jest tym, który ma coś do powiedzenia i wie, jak to powiedzieć.
(John Henry Newman, The Idea of ​​a University, 1852)

Rozum Coopera był wyjątkowo nudny. Kiedy dana osoba ma słabe ucho do muzyki, wyprostuje się i ostro od razu nie wiedząc o tym. Trzyma się melodii, ale to nie jest melodia. Kiedy dana osoba ma słabe ucho do słów, rezultatem jest literackie pochlebstwo i ostrzenie; dostrzegasz to, co zamierza powiedzieć, ale dostrzegasz również, że on tego nie mówi. To jest Cooper. Nie był muzykiem słownym. Jego ucho było zadowolone z przybliżonych słów... .. Na świecie są odważni ludzie, którzy twierdzą, że Cooper umie pisać po angielsku, ale wszyscy już nie żyją.
(Mark Twain, „Literackie przestępstwa Fenimore Cooper” 1895)

Muzycy znają wartość akordów; malarze znają wartość kolorów; pisarze często są tak ślepi na wartość słów, że są zadowoleni z gołym wyrazem swoich myśli.... Dla każdego zdania, które można napisać lub wypowiedzieć, istnieją odpowiednie słowa. Leżą ukryte w niewyczerpanym bogactwie słownictwo wzbogacony o wieki szlachetnej myśli i delikatnej manipulacji. Ten, który ich nie znajduje i nie dopasowuje do siebie, akceptuje pierwszy termin, który się przedstawia, a nie szuka ponieważ wyrażenie, które dokładnie i pięknie ucieleśnia jego znaczenie, dąży do mierności i jest z niej zadowolone niepowodzenie.
(Agnes Repplier, „Words”, 1896)

[L] i ja twierdzę, że powiedziano ci o jednej lub dwóch rzeczach, którymi jest Styl nie; które mają niewiele lub nie mają nic wspólnego ze Stylem, choć czasami wulgarnie się go mylą. Styl, na przykład, nie jest - nigdy nie może być - obcą Ozdobą... [I] jeśli tutaj potrzebujesz praktycznej zasady, przedstawię ci to: „Ilekroć poczujesz impuls do wykonaj fragment wyjątkowo dobrego pisma, słuchaj go - całym sercem - i usuń go przed wysłaniem manuskryptu nacisnąć. Zamorduj swoich kochanych."
(Sir Arthur Quiller-Couch, „On Style”, 1916)

Woodrow wiedział, jak wyczarować takie słowa. Wiedział, jak sprawić, by świeciły i płakały. Nie tracił czasu na głowy swoich dupków, ale celował bezpośrednio w ich uszy, przepony i serca... .. Kiedy Wilson w tych dniach stanął na nogi, wydaje się, że popadł w trans, ze wszystkimi szczególnymi złudzeniami i złudzeniami, które należą do szalonego pedagoga. Słyszał słowa dające trzy okrzyki; widział, jak ścigają się po tablicy, jak ścigani przez socjalistów Polizei; czuł, jak się pędzą i całują go.
(H.L. Mencken, „The Style of Woodrow”, 1921)

Jak to ujęła policja, wszystko, co powiesz, może zostać użyte jako dowód przeciwko tobie. Jeśli pismo odsłania charakter, pismo ujawnia go jeszcze bardziej... .. Większość stylów nie jest wystarczająco uczciwa. Łatwo powiedzieć, ale trudno ćwiczyć. Pisarz może zabierać długie słowa, a młodym mężczyznom brody - aby zaimponować. Ale długie słowa, podobnie jak długie brody, są często odznaką szarlatanów. Albo pisarz może uprawiać to, co niejasne, aby wydawać się głębokie. Ale nawet ostrożnie zabłocone kałuże wkrótce się zgłębiają. Lub może kultywować ekscentryczność, aby wyglądać oryginalnie. Ale naprawdę oryginalni ludzie nie muszą myśleć o byciu oryginalnymi - nie mogą pomóc bardziej niż oddychać. Nie muszą farbować swoich włosów na zielono.
(F.L. Lucas, „10 zasad skutecznego stylu” 1955)