Podstawową zasadą współczesnych studiów językowych jest to, że poszczególne dźwięki (lub fonemy) nie posiadają znaczenia. Profesor lingwistyki Edward Finegan przedstawia prostą ilustrację tego:
Trzy dźwięki Top nie mają indywidualnie znaczenia; tworzą znaczącą jednostkę tylko w połączeniu jak w Top. I to właśnie dlatego, że poszczególne dźwięki brzmią Top nie mają niezależnego znaczenia, że można je formować w inne kombinacje z innymi znaczeniami, takimi jak garnek, opcja, zwieńczona, i wyskoczyło.
(Język: jego struktura i zastosowanie, 5th ed. Thomson / Wadsworth, 2008)
Jednak ta zasada ma swego rodzaju klauzulę ucieczki, taką, która nosi nazwę symbolika dźwięku (lub fonaestetyka). Podczas gdy pojedyncze dźwięki mogą nie mieć wewnętrznych znaczeń, wydaje się, że niektóre dźwięki sugerować pewne znaczenia.
W jego Mała Księga Języka (2010) David Crystal demonstruje fenomen symboliki dźwięku:
To ciekawe jak niektóre nazwy brzmi dobrze, a niektóre źle. Nazwy z miękkim spółgłosek takie jak [m], [n] i [l] wydają się ładniejsze niż nazwy z twardymi spółgłosek, takimi jak [k] i [g]. Wyobraź sobie, że zbliżamy się do planety, na której żyją dwie obce rasy. Jedna z ras nazywa się Lamonians. Drugi nazywa się Grataks. Który brzmi jak bardziej przyjazny wyścig? Większość ludzi wybiera Lamonian, ponieważ nazwa brzmi bardziej przyjaźnie. Grataks brzmi paskudnie.
W rzeczywistości symbolika dźwięku (zwana także fonosemantyka) jest jednym ze sposobów, w jaki nowe słowa są wymodelowane i dodane do języka. (Rozważać frak, uniwersalne słowo przekleństwa wymyślone przez pisarzy Battlestar Galactica Serial telewizyjny.)
Oczywiście poeci, retorycy i marketerzy od dawna są świadomi efektów wywoływanych przez poszczególne dźwięki, a także w naszym słownik znajdziesz wiele nakładających się terminów, które odnoszą się do konkretnych ustawień fonemów. Niektórych z tych terminów nauczyłeś się w szkole; inni są prawdopodobnie mniej znani. Posłuchaj tych lingwistycznych efektów dźwiękowych (nawiasem mówiąc, obu) aliteracja i asonacja). Aby uzyskać bardziej szczegółowe wyjaśnienia, skorzystaj z łączy.
Powtórzenie inicjału spółgłoska dźwięk, jak w starym sloganie masła Country Life: „Nigdy nie umieścisz better bto z bwypowiedz na swoim nożu. ”
Powtórzenie identycznego lub podobnego samogłoska brzmi w sąsiednich słowach, jak w powtórzeniu skrótu ja dźwięk w tym kuplu od późnego rapera Big Pun:
Martwi w środku małej Italii niewiele wiedzieliśmy
Że zagadaliśmy średniego człowieka, który tego nie zrobił.
- „Twinz (Deep Cover '98)”, Kara śmierci, 1998
Podobne zakończenia dźwiękowe do słów, fraz lub zdań - na przykład powtarzane -nz dźwięk w sloganie reklamowym „Beans Means Heinz”.
Zasadniczo powtarzanie dźwięków spółgłoskowych; dokładniej, powtórzenie ostatecznych dźwięków spółgłoskowych akcentowanych sylab lub ważnych słów.
Homofony to dwa (lub więcej) słowa - takie jak wiedziałem i Nowy- które są wymawiane tak samo, ale różnią się znaczeniem, pochodzeniem i często pisownią. (Bo groszek i pokój różnią się dźwięcznością końcowej spółgłoski, rozważane są dwa słowa Blisko homofony w przeciwieństwie do prawdziwe homofony).
Sekwencja słów (na przykład „rzeczy, które zna”), która brzmi tak samo, jak inna sekwencja słów („zatkany nos”).
Słowo lub leksem (Jak na przykład mama, puchateklub pogawędka), który zawiera dwie identyczne lub bardzo podobne części.
Używanie słów (takich jak syk, szmer--albo Snap, Crackle, i Muzyka pop! Ryżowych Krispies Kellogga), które naśladują dźwięki związane z przedmiotami lub czynnościami, do których się odnoszą.
Słowo lub fraza (np brzęczenie i kutas doodle doo), który imituje dźwięk związany z przedmiotem lub działaniem, do którego się odnosi: onomatope.
Krótki wypowiedź (Jak na przykład ah, d'ohlub Siema), który zwykle wyraża emocje i jest w stanie stać samotnie. Na piśmie po wykrzykniku (jak „Yabba dabba do!” Freda Flintstone'a) często następuje wykrzyknik.
Aby dowiedzieć się więcej o fonosemantyce w kontekście szerokiej gamy współczesnych języków, zapoznaj się z interdyscyplinarnymi esejami zebranymi w Symbolika dźwięku, pod redakcją Leanne Hinton, Johanna Nichols i John J. Ohala (Cambridge University Press, 2006). We wstępie redakcji „Sound-Symbolic Processes” przedstawiono przejrzysty przegląd różnych rodzajów symboliki dźwięku i opisano niektóre uniwersalne tendencje. „Znaczenia i dźwięku nigdy nie można w pełni oddzielić” - konkludują - a teoria lingwistyczna musi dostosować się do tego coraz bardziej oczywistego faktu.