Lascaux Cave: Jeden z pierwszych przykładów sztuki ludzkiej

Lascaux Cave to skalne schronienie w dolinie Dordonii Francja ze wspaniałymi malowidłami jaskiniowymi, namalowanymi między 15 000 a 17 000 lat temu. Chociaż nie jest już dostępny dla publiczności, ofiara zbyt dużej turystyki i wkroczenia niebezpiecznych bakterii, Lascaux został odtworzony, online i w formacie repliki, dzięki czemu odwiedzający nadal mogą zobaczyć niesamowite obrazy Górny paleolit artyści.

Na początku jesieni 1940 r. Cztery nastoletni chłopcy badali wzgórza nad rzeką Vézère w pobliżu miasta Montignac w dolinie Dordogne w południowo-środkowej Francji, kiedy natknęli się na niesamowite odkrycie archeologiczne. Wielka sosna spadła ze wzgórza wiele lat wcześniej i pozostawiła dziurę; nieustraszona grupa wślizgnęła się do dziury i wpadła do czegoś, co obecnie nazywa się Hall of the Bulls, o wymiarach 20 na 5 metrów (66 x 16 stóp) wysoki fresk bydła i jelenia oraz żubrów i koni, malowany mistrzowskimi pociągnięciami i pięknymi kolorami około 15 000 do 17 000 lat temu.

Jaskinia Lascaux jest jednym z największych skarbów na świecie. Eksploracja jego ogromnego wnętrza ujawniła około sześciuset obrazów i prawie 1500 rycin. Przedmiot jaskiniowe malowidła a ryciny odzwierciedlają klimat czasu ich malowania. W przeciwieństwie do starszych jaskiń, które zawierają mamuty i wełniana nosorożec, obrazy w Lascaux to ptaki, żubry, jelenie, żubry i konie, wszystkie z rozgrzewającego okresu międzystanowego. W jaskini znajdują się również setki „znaków”, czworoboczne kształty i kropki oraz inne wzory, których na pewno nigdy nie rozszyfrujemy. Kolory w jaskini są czarne i żółte, czerwone i białe, i zostały wyprodukowane z węgla drzewnego i manganu oraz ochra oraz tlenki żelaza, które prawdopodobnie zostały odzyskane lokalnie i nie wydają się być ogrzewane przed ich użyciem.

Od czasu odkrycia współczesni archeolodzy i artyści zmagali się ze znalezieniem sposobu na uchwycenie życia, sztuki i środowiska tego niezwykłego miejsca. Pierwsze kopie powstały w październiku 1940 r., W połowie II wojny światowej, po tym jak francuski archeolog Henri Breuil wszedł do jaskini i rozpoczął badania naukowe. Breuil zaaranżowany przez Fernanda Windelsa do fotografii, a wkrótce potem rysunki obrazów Maurice Thaon. Obrazy Windella zostały opublikowane w 1950 roku.

Witryna została otwarta dla publiczności w 1948 r., Aw 1949 r. Miały miejsce wykopaliska prowadzone przez Breuila, Severina Blanc i Denisa Peyrony'ego. Po przejściu Breuila na emeryturę André Glory prowadził wykopaliska w latach 1952–1963. Do tego czasu rząd uznał, że poziom CO2 zaczął wzrastać w jaskini na podstawie liczby odwiedzających. Wymagany był system regeneracji powietrza, a Glory musiała wykopać podłogę jaskini: w ten sposób znalazł pierwszą lampę z piaskowca. Ze względu na bieżące problemy związane z ochroną spowodowane liczbą turystów, jaskinia została zamknięta dla publiczności w 1963 roku.

W latach 1988–1999 nowe badania prowadzone przez Norberta Aujoulata badały sekwencję obrazów i badały złoża pigmentów. Aujolat skupił się na sezonowości obrazów i skomentował, w jaki sposób mechaniczny, praktyczny i właściwości morfologiczne ścian wpłynęły na adaptację technik malarskich i rytownictwo.

Aby podzielić się Lascaux ze światem, rząd francuski zbudował replikę jaskini, zwaną Lascaux II, w betonowy bunkier w opuszczonym kamieniołomie w pobliżu jaskini, zbudowany z cienkiej siatki ocynkowanej i 550 ton modelowanego beton. Dwie części oryginalnej jaskini, „Hall of Bulls” i „Axial Gallery” zostały zrekonstruowane dla Lascaux II.

Podstawa repliki została zbudowana przy użyciu stereofotogrametrii i śledzenia ręki z dokładnością do milimetra. Pracując na podstawie projekcji slajdów i ze zdjęciami reliefowymi, autorka tekstów Monique Peytral, pracowała przez pięć lat, używając tych samych naturalnych pigmentów, aby odtworzyć słynne malowidła jaskiniowe. Lascaux II został otwarty dla publiczności w 1983 roku.

W 1993 r. Jean-Francois Tournepiche w Musee d'Aquitaine w Bourdeaux stworzył częściową replikę jaskini w formie fryzu, który można by rozmontować na wystawę w innym miejscu.

Wersja wirtualnej rzeczywistości została zapoczątkowana w 1991 roku przez amerykańskiego artystę elektronika i naukowca Benjamin Britton. Britton wykorzystał pomiary, plany i zdjęcia z oryginalnej jaskini oraz szeroką gamę narzędzi graficznych, z których część wynalazł, aby stworzyć precyzyjny model jaskini na komputerze 3D. Następnie użył oprogramowania graficznego do kodowania obrazów obrazów zwierząt. Ukończona w 1995 r. Wystawa miała swoją premierę w Paryżu i Korei, a następnie na arenie międzynarodowej w 1996 r. I 1997 r. Odwiedzający zwiedzali wirtualny Lascaux Brittona z ekranem komputera i goglami VG.

Obecny finansowany przez rząd francuski Strona jaskini Lascaux ma wersję dzieła Brittona, którą widzowie mogą oglądać bez okularów. Oryginalna jaskinia Lascaux, zamknięta dla zwiedzających, wciąż nękana jest rozprzestrzenianiem się grzybów, a nawet Lascaux II cierpi na szkodliwy film z alg i kalcytu.

Obecnie w jaskini powstały setki bakterii. Ponieważ przez dziesięciolecia była klimatyzowana, a następnie leczona biochemicznie w celu zmniejszenia pleśni, wiele patogenów zamieszkało w jaskini, w tym Bacillus w przypadku choroby Legionnaire. Jest mało prawdopodobne, że jaskinia zostanie ponownie otwarta dla publiczności.

Chociaż niektórzy krytycy martwią się funkcją kopiowania, usuwając gościa z „rzeczywistości” samej jaskini, inni, tacy jak sztuka historyk Margaret Cassidy sugeruje, że takie reprodukcje dają większy autorytet i szacunek dla oryginału, dając więcej do zrozumienia ludzie.

Lascaux zawsze był kopią, wymyśloną wersją polowania lub snem zwierząt w głowie (głowach) artysty. Dyskusja na temat wirtualnego Lascaux, etnologa cyfrowego Rowan Wilken cytuje historyka Hillela Schwartza na temat efektów kopiowania sztuki, która jest zarówno „zdegenerowana, jak i regenerować. ”Jest zdegenerowany, mówi Wilken, w tych kopiach dystansuje nas od oryginału i oryginalność; ale regeneruje się, ponieważ umożliwia szerszą przestrzeń krytyczną do omawiania estetyki sztuki rockowej.

• Bastian, Fabiola i Claude Alabouvette. "Światła i cienie na temat ochrony jaskini naskalnej: przypadek jaskini Lascaux." International Journal of Speleology 38.55–60 (2009). Wydrukować.
• De la Rosa, José Maria i in. "Struktura melanin z zanieczyszczających skał w grzybach Ochroconis Lascauxensis i Ochroconis Anomala w jaskini Lascaux." Raporty naukowe 7.1 (2017): 13441. Wydrukować.
• Delluc, Brigitte i Gilles Delluc. „Art Paléolithique, Saisons Et Climats”. Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Wydrukować.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Archeologia jaskini Lascaux." Amerykański naukowiec 246.6 (1982): 104–13. Wydrukować.
• Pfendler, Stéphane i in. "Ocena rozprzestrzeniania się grzybów i różnorodności w dziedzictwie kulturowym: reakcje na leczenie Uv-C." Nauka 647 (2019): 905–13. Wydrukować. całego środowiska
• Vignaud, Colette i in. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L'artiste Par Analyze Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Wydrukować.
• Wilken, Rowan. "Ewolucje Lascaux." Estetyka i sztuka naskalna. Eds. Heyd, Thomas and John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Wydrukować.
• Xu, Shan i in. "Geofizyczne narzędzie do ochrony zdobionej jaskini - studium przypadku dla jaskini Lascaux." Poszukiwania archeologiczne 22.4 (2015): 283–92. Wydrukować.