Heroiczne kuplety: czym są i co robią

Bohaterskie kuplety są sparowane, rymując wiersze poezji (zwykle pentametr jambiczny) znalezione w epickim lub długim narracyjna poezja angielska i tłumaczenia. Jak zobaczysz, istnieje wiele cech, które odróżniają heroiczne kuplety od zwykłych kupletów.

Dwuwiersz to dwie linie poezji, które są obok siebie. Co ważniejsze, są ze sobą powiązane i razem tworzą kompletną myśl lub zdanie. Ich tematyczne lub składniowe połączenie jest ważniejsze niż ich fizyczna bliskość. Ten cytat z „Romeo i Julia”to świetny przykład dwuwiersza:

Dobranoc dobranoc. Rozstanie jest takim słodkim smutkiem
Że powiem dobranoc, aż będzie jutro.

Te linie z Phillis Wheatley„On Virtue” nie są jednak dwuwierszem:

Ale, o duszo moja, nie pogrążaj się w rozpaczy,
Cnota jest blisko ciebie i delikatną ręką…

Tak więc, chociaż wszystkie kuplety są dwiema kolejnymi liniami, nie wszystkie pary kolejnych linii są kupletami. Aby być dwuwierszem, linie muszą być jednostką, ogólnie samodzielną i kompletną. Linie mogą same stanowić część większej zwrotki lub zamkniętej zwrotki.

Kilka cech odróżnia heroiczny dwuwiersz od zwykłego dwuwiersz. Bohaterski dwuwiersz jest zawsze rymowany i zwykle ma pięciokrotny współczynnik jambiczny (chociaż istnieje pewna odmiana miernika). Bohaterski dwuwiersz jest również zwykle zamknięty, co oznacza, że ​​obie linie są zatrzymane na końcu (przez pewien rodzaj interpunkcji), a linie są samodzielną jednostką gramatyczną.

Ten cytat z Szekspira „Sonnet 116”to świetny przykład rymowanej, zamkniętej, iambicowej pięcioparametrowej pary. Nie jest to jednak heroiczny dwuwiersz.

Jeśli to będzie błąd i mnie udowodni,
Nigdy nie piszę, ani nikt nie kochał.

To prowadzi nas do ostatecznej kwalifikacji: kontekstu. Aby dwuwiersz był heroiczny, potrzebuje heroicznego ustawienia. Jest to oczywiście nieco subiektywne, ale w większości przypadków ustalenie, czy wiersz jest „heroiczny”, jest dość łatwe.

Oto kilka dobrych przykładów heroicznych kupletów z wierszy, które możesz znać:

Z tłumaczenia Wergiliusza Johna Drydena "Eneid":

Wkrótce ich gospodarze w krwawej bitwie dołączyli;
Ale na zachód do morza słońce przygasło.
Intrygowane przed miastem leżą obie armie,
Podczas gdy Noc ze skrzydłami sobolowymi obejmuje niebo.

Przejdźmy więc do naszej listy kontrolnej:

1. Kuplety? Tak. Przejście składa się z dwóch par linii, które są zamkniętymi jednostkami gramatycznymi.
2. Rym / metr? Sprawdź i sprawdź. Te linie są ciasne, pięcioparametrowe iamskie i rymowane (z prawie rymem między „złączeniem” i „spadkiem”).
3. Heroiczny? Absolutnie. Niewiele pism jest bardziej heroicznych niż „Eneida”.

Inny przykład:

I on bigan ma rację
Jego opowieść anon i seyde, jakkolwiek tu jesteście.

1. Dwuwiersz? Tak. To jest para zamkniętych linii.
2. Rym / metr? Tak. Linie rymowane są w pentametrach jambicznych.
3. Heroiczny? Te wiersze pochodzą z Prologu ogólnego „Opowieści Canterbury'ego” Geoffreya Chaucera, epickiej, heroicznej opowieści.

Ostatni przykład:

W ten sposób zachowanie zdobyło nagrodę, gdy odwaga zawiodła,
I zwyciężyła elokwencja brutalnej siły.

1. Dwuwiersz? Tak.
2. Rym / metr? Zdecydowanie.
3. Heroiczny? Tak. Ten przykład pochodzi z „Metamorfoz” Owidiusza, przetłumaczonych przez Sir Samuela Gartha i Johna Drydena.

Więc następnym razem, gdy zastanawiasz się, czy czytane linie są heroicznymi kupletami, po prostu sprawdź te trzy rzeczy, a otrzymasz odpowiedź.

Podobnie jak w przypadku wszystkich wpływowych i ważnych ruchów i koncepcji literackich, heroiczny dwuwiersz ma swoją parodię - pozorną, heroiczną, najczęściej kojarzoną z Aleksandrem Pope.

Uważa się, że pozornie heroiczne wiersze były odpowiedzią na zalew epickich, duszpasterskich, heroicznych wierszy, które powstawały w XVII wieku. Jak w przypadku każdego trendu kulturowego lub ruchu, ludzie szukali czegoś nowego, czegoś, co podważyłoby ustalone normy estetyczne (pomyśl Dada lub Weird Al Yankovic). Tak więc pisarze i poeci przyjęli formę i kontekst heroicznego lub epickiego wiersza i bawili się nim.

Jeden z najbardziej znanych wierszy Papieża „Gwałt zamka” jest kwintesencją pozornego heroizmu zarówno na poziomie makro, jak i mikro. Papież popełnia niewielkie wykroczenie - obcinanie włosów młodej kobiety przez zalotnika, który chce kosmyk włosów na pamiątkę - i tworzy narrację o epickich proporcjach, wraz z mitem i magią. Papież drwi z heroicznego wiersza na dwa sposoby: podnosząc trywialny moment w rodzaj wielkiej opowieści i obalając elementy formalne, a mianowicie heroiczny dwuwiersz.

Z trzeciego Canto otrzymujemy ten często cytowany kuplet:

Tutaj Ty, wielka Anno! którego trzy królestwa są posłuszne,
Czasem Doradca bierze, a czasem Herbatę.

Zasadniczo jest to heroiczny dwuwiersz (linie zamknięte, rymowany pentametr iamski, epickie ustawienie), ale w drugiej linii dzieje się coś symbolicznego. Papież zestawia wysoki język i głos poemat epicki z codziennymi wydarzeniami. Ustawia chwilę, która wydaje się, że należy do Rzymian lub mitologia grecka a następnie podciąga ją słowami „a czasem herbata”. Używając „bierz” do przechodzenia między światami „wysokim” i „niskim” - można to zrobić „radzić się” i można „napić się herbaty” - Pope wykorzystuje konwencje heroicznego dwuwiersza i nagina je do własnej komedii projekt.

Zarówno w postaci oryginalnej, jak i parodycznej, heroiczny dwuwiersz jest ważną częścią ewolucji poezji zachodniej. Ze swoim rytmem jazdy, ciasnym rymem i syntaktyczną niezależnością, odzwierciedla temat, który przedstawia - opowieści o przygodach, wojnie, magii, prawdziwej miłości i tak, nawet skradziony kosmyk włosów. Ze względu na swoją strukturę, historię i tradycję heroiczny dwuwiersz jest zwykle dość rozpoznawalny, co pozwala nam na dodanie dodatkowego kontekstu do czytanych wierszy.

Umiejętność rozpoznawania heroicznych kupletów w wierszu pozwala nam zobaczyć, w jaki sposób mogą wpływać na nasze doświadczenia związane z czytaniem i interpretacją oraz kształtować je.

• Chaucer, Geoffrey. „The Canterbury Tales: General Prologue”. Fundacja Poezji, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• "Dwuwiersz." Fundacja Poezji, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Internetowa biblioteka wolności. "The Aeneid ”(Dryden Trans.) - Internetowa biblioteka wolności, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “Metamorfozy Owidiusza. ” Tłumaczenie: Sir Samuel Garth, John Dryden i in., The Internet Classics Archive, Daniel C. Stevenson, classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• Papież Aleksander. “Gwałt zamka: poemat heroiczno-komiczny. W pięciu kantosach„Osiemnastowieczne kolekcje online, University of Michigan.
• "Romeo i Julia." Romeo and Juliet: Entire Play, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Szekspir, William. „Sonet 116: Nie pozwól mi na małżeństwo prawdziwych umysłów”. Fundacja Poezji, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• Wheatley, Phillis. „O cnocie”. Fundacja Poezji, Poetry Foundation, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.