Różne typy punktu widzenia trzeciej osoby

W fikcji lub literatura faktu, „punkt widzenia osoby trzeciej” odnosi się do wydarzeń za pomocą zaimków osoby trzeciej, takich jak „on”, „ona” i „oni”. Trzy główne typy punktu widzenia trzeciej osoby to:

• Cel osoby trzeciej: Fakty narracja zgłaszane są przez pozornie neutralnego, bezosobowego obserwatora lub rejestratora. Na przykład zobacz „The Rise of Pancho Villa” Johna Reeda.
• Wszechwiedzący w trzeciej osobie: Awszechwiedzący narrator nie tylko informuje o faktach, ale może również interpretować wydarzenia i odnosić się do myśli i uczuć każdego z nich postać. Powieści „Middlemarch” George'a Eliota i „Charlotte's Web” E.B. Białe stosują wszechwiedzący punkt widzenia z perspektywy trzeciej osoby.
• Ograniczona osoba trzecia: Narrator zgłasza fakty i interpretuje wydarzenia z perspektywy pojedynczej postaci. Na przykład zobacz opowiadanie Katherine Mansfield „Panna Brill”.

Ponadto pisarz może polegać na „trzeciej” lub „zmiennej” trzeciej osobie punkt widzenia, w której perspektywa zmienia się z jednej postaci na drugą w trakcie narracji.

Perspektywa trzeciej osoby jest skuteczna w szerokim zakresie fikcji, od gryzącej alegorii politycznej George'a Orwella do E.B. Klasyczna i emocjonalna opowieść dla dzieci White'a.

• „W wieku siedemnastu lat byłam słabo ubrana i wyglądała śmiesznie, i krążyłam wokół, myśląc o sobie w trzeciej osobie. Allen Dow szedł ulicą i do domu. „Allen Dow uśmiechnął się cienko sardonicznie”. (John Updike, „Flight”. „The Early Stories: 1953–1975.” Random House, 2003)
• „Wszyscy pamiętali lub myśleli, że pamiętają, jak widzieli Snowball szarżującego przed nimi w bitwie o obór, jak je zgromadził i zachęcił za każdym razem i jak nie zatrzymywał się na chwilę, nawet gdy kule z pistoletu Jonesa zraniły jego plecy. ”(George Orwell,„ Animal Farm ”, Secker i Warburg, 1945)
• „Gęś krzyknęła do najbliższej krowy, że Wilbur jest wolny i wkrótce wszystkie krowy wiedziały. Wtedy jedna z krów powiedziała jednej z owiec i wkrótce wszystkie owce wiedziały. Baranki dowiedziały się o tym od swoich matek. Konie, w boksach w stodole, podniosły uszy, gdy usłyszały wrzask gęsi; i wkrótce konie zrozumiały, co się dzieje. ”(E.B. White,„ Charlotte's Web. ”Harper, 1952)

Wykorzystanie perspektywy trzeciej osoby w fikcji zostało porównane do obiektywnego oka kamery filmowej, ze wszystkimi jej zaletami i wadami. Niektórzy nauczyciele pisania odradzają nadużywanie go, by „dostać się do głów” wielu postaci.

„Punkt widzenia trzeciej osoby pozwala autorowi być kamerą filmową poruszającą się do dowolnego zestawu i rejestrującą każde zdarzenie... Pozwala także na przesuwanie aparatu za oczami dowolnej postaci, ale uważaj - rób to zbyt często lub niezręcznie, a bardzo szybko stracisz czytnik. Korzystając z osoby trzeciej, nie wchodź w głowy swoich postaci, aby pokazać czytelnikowi swoje myśli, a raczej pozwól, aby ich działania i słowa doprowadziły czytelnika do zrozumienia tych myśli ”.
—Bob Mayer, „The Novel Writer's Toolkit: Przewodnik po pisaniu powieści i publikowaniu” (Writer's Digest Books, 2003)

Głos trzeciej osoby jest idealny do merytorycznego raportowania, na przykład w dziennikarstwie lub badaniach akademickich, ponieważ przedstawia dane jako obiektywne, a nie jako pochodzące od subiektywnej i stronniczej jednostki. Ten głos i perspektywa na pierwszy plan wysuwają tematykę i zmniejszają znaczenie intersubiektywnej relacji między autorem a czytelnikiem.

Nawet pisanie i reklama w biznesie często wykorzystują tę perspektywę, aby wzmocnić autorytatywny ton lub nawet uniknąć przerażenia, jak pokazuje następujący przykład z Victoria's Secret:

"W literatura faktu, punkt widzenia trzeciej osoby jest nie tyle wszechwiedzący, co obiektywny. To preferowany punkt widzenia raporty, Badania dokumenty lub artykuły na określony temat lub obsadę postacie. Najlepiej nadaje się do listów biznesowych, broszur i listów w imieniu grupy lub instytucji. Zobacz, jak niewielkie przesunięcie punktu widzenia tworzy wystarczającą różnicę, aby podnieść brwi w drugim z tych dwóch zdań: „Victoria's Secret zrobiłaby lubię oferować zniżkę na wszystkie staniki i majtki. (Ładna, bezosobowa trzecia osoba). „Chciałbym zaoferować zniżkę na wszystkie staniki i figi”. (Hmmm. Jaki jest tam zamiar?) ...
„Niepohamowana subiektywność może być w porządku dla zawsze popularnej pamiętniki na kazirodztwo i intrygi wewnątrz Beltway, ale punkt widzenia trzeciej osoby pozostaje standardem wiadomości i pisanie wiadomości, które mają na celu informowanie, ponieważ nie skupiają się na pisarzu i na Przedmiot."
—Constance Hale, „Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prose” (Random House, 1999)

Niektórzy pisarze na piśmie sugerują, że terminy „trzecia osoba” i „pierwsza osoba” wprowadzają w błąd i powinny zostać zastąpione bardziej precyzyjnymi terminami „osobisty” i „bezosobowy” dyskurs. Tacy pisarze twierdzą, że „trzecia osoba” niepoprawnie sugeruje, że w utworze nie ma osobistego punktu widzenia lub że w tekście nie pojawią się zaimki pierwszoosobowe. W pracach wykorzystujących dwa z podanych przykładów cytowanych powyżej mnożą się obiektywne cele trzeciej osoby i ograniczone osobiste perspektywy. Aby obejść to zamieszanie, proponuje się inną taksonomię.

„Terminy„ narracja w trzeciej osobie ”i„ narracja w pierwszej osobie ”są mylącymi, ponieważ implikują całkowity brak zaimków w pierwszej osobie w obrębie „narracje w trzeciej osobie”. [Nomi] Tamir sugeruje zastąpienie nieodpowiedniej terminologii „narracja w pierwszej i trzeciej osobie” osobistymi i bezosobowy rozprawiaćodpowiednio. Jeśli narrator / formalny mówca tekstu odnosi się do siebie (tj. Jeśli narrator jest uczestnikiem) w wydarzeniach, które on / ona opowiada, wówczas tekst jest uważany za osobisty dyskurs, zgodnie z Tamir. Jeśli natomiast narrator / formalny mówca nie odwołuje się do siebie w dyskursie, wówczas tekst uważa się za dyskurs bezosobowy ”.
—Susan Ehrlich, „Point of View” (Routledge, 1990)

Pomimo tych obaw i niezależnie od tego, jak się nazywa, perspektywa trzeciej osoby jest jedną z najpopularniejsze sposoby komunikowania się w prawie wszystkich kontekstach non-fiction i pozostają kluczowym narzędziem fikcji pisarze.