Definicja terminu literackiego, kakofonia

Podobnie jak w muzyce, kakofonia w literaturze jest kombinacją słów lub fraz, które brzmią ostro, wkurzająco i ogólnie nieprzyjemnie. Wyraźny Kuh-koff-uh-nee, rzeczownikowa kakofonia i jej przymiotnikowa forma kakofoniczna, odnoszą się do „muzykalności” pisania - jak brzmi dla czytelnika, gdy mówi się na głos.

Pochodzi z greckiego słowa dosłownie oznaczającego „zły dźwięk”, kakofonię używaną zwykle zarówno w prozie, jak i poezji wywołuje pożądany nieharmonijny efekt poprzez wielokrotne stosowanie spółgłosek „wybuchowych”, takich jak T, P lub K. Samo słowo kakofonia jest kakofoniczne, ponieważ powtarza dźwięk „K”. Z drugiej strony niektóre słowa, takie jak „pisanie”, „drapanie” lub „sączenie się” są kakofoniami tylko dlatego, że są nieprzyjemne do usłyszenia.

Przeciwieństwem kakofonii jest „eufonia, ”Mieszanka słów, które brzmią dla czytelnika przyjemnie lub melodyjnie.

Powszechnym nieporozumieniem jest to, że każde przekręcenie języka, na przykład „Sprzedaje muszle nad brzegiem morza” jest przykładem kakofonii. Podczas gdy zwroty kakofoniczne mogą być trudne do wymówienia, nie każda łamigłówka jest kakofonią. Na przykład „Sprzedaje muszle nad brzegiem morza” jest w rzeczywistości przykładem

W wielu przypadkach „wybuchowe” spółgłosek są kluczowym składnikiem kakofonii. Spółgłoski wybuchowe lub „stop” to te, po których wszystkie dźwięki nagle się zatrzymują, powodując niewielkie słowne wybuchy lub „trzaski”, gdy wypowiadane są na głos.

Spółgłosek B, D, K, P, T i G są spółgłosek najczęściej używanych w tworzeniu kakofonii. Wyobraź sobie na przykład, że piszesz o metalowym garnku spadającym ze schodów. Garnek pingował, tingował, bongował, dongował, brzęczał i walił, zanim uderzyłby cię w głowę. Inne wybuchowe spółgłosek lub dźwięki zatrzymania obejmują C, CH, Q i X.

Poszczególne słowa, zdania, akapity lub całe wiersze są uważane za kakofoniczne, gdy zawierają wybuchowe spółgłosek występujące w stosunkowo krótkim odstępie czasu. Na przykład w swoim klasycznym wierszu „Kruk,” Edgar Allan Poe używa dźwięku „G” w kakofonii, kiedy pisze, „Co za ten ponury, niezgrabny, upiorny, wychudzony i złowieszczy ptak z przeszłości”.Lub w Williama Szekspira “Makbet, ”Śpiew trzech czarownic „Podwójny, podwójny trud i kłopoty” powtarza dźwięki „D” i „T”, aby utworzyć kakofonię.

Nie oznacza to jednak, że każda spółgłoska musi być wybuchowa lub że wybuchowe dźwięki muszą następować szybko po sobie. Rzeczywiście, większość kakofonii używa innych, niewybuchowych dźwięków spółgłoski, aby dodać wyrazu niewygodnej niezgody we fragmencie.

Natomiast eufonia - przeciwieństwo kakofonii - używa delikatnych dźwięków spółgłoski, takich jak „kwiatowy” lub „euforia” lub „Drzwi do piwnicy”, które lingwiści uważają za najbardziej przyjemną kombinację dwóch słów w języku angielskim.

Zarówno w prozie, jak i poezji autorzy używają kakofonii, aby ożywić pisanie, sprawiając, że dźwięk ich słów odzwierciedla, a nawet naśladuje temat, nastrój lub otoczenie, o którym piszą. Na przykład kakofonia może być używana do pisania na temat:

• Bicie odległych dzwonów.
• Hałas ruchliwej ulicy w mieście lub w klasie pełnej niesfornych dzieci.
• Chaotyczna przemoc na polu bitwy.
• Mroczne emocje, takie jak wina, żal lub smutek.
• Świat pełen fantazji i tajemniczych scenerii.

Używając kakofonii i eufonii - samodzielnie lub razem - autorzy mogą w znacznym stopniu dodać ton i uczucia do swojego pisania w ten sam sposób graficy używają zderzających się i uzupełniających się kolorów, aby wprowadzić głębię i emocje obrazy.

W swojej powieści z 1871 r. „Po drugiej stronie lustra i tym, co tam znalazła Alice” Lewis Carroll stworzył chyba najbardziej znany przykład kakofonii poprzez włączenie klasycznego wiersza:Jabberwocky. ” Wiersz, który jednocześnie zafascynował i zawiódł główną bohaterkę powieści Alice, używa kakofonii w formie wymyślonej, niemądrowej słowa wzbogacone wybuchowymi stałymi T, B, K, aby namalować obraz życia w fantastycznym świecie terroryzowanym przez bandę groźnych potwory. (Posłuchaj, jak Benedykt Cumberbatch czyta wiersz w tym filmie.)

„Twas brillig i śliskie palce
Czy gyre i ryknęły w wabe:
Wszystkie naśladowania były borogove,
A momeraths wyskakują.
„Strzeż się Jabberwock, mój synu!
Szczęki, które gryzą, chwytają pazury!
Strzeż się ptaka Jubjub i unikaj
Wstrętny Bandersnatch! ”

Kakofonia pomieszania Carrolla wyraźnie działała na bohaterkę powieści Alice, która po przeczytaniu wiersza wykrzyknęła:

„Wygląda na to, że wypełniają moją głowę pomysłami - tylko ja nie wiem dokładnie, co to jest! Jednak ktoś coś zabił: w każdym razie to jasne. ”

Porównaj użycie Carroll z kakofonią w „Jabberwocky” z przyjemną eufonią używaną przez Johna Keatsa w jego duszpasterskiej odie „Do jesieni”.

„Pora mgieł i łagodna płodność,
Bliski przyjaciel dojrzewającego słońca;
Spiskowanie z nim, jak ładować i błogosławić
Z owocami biegną winorośle, które otaczają strzechę. ”

W powieści „Cat's Cradle” z 1963 r. Kurt Vonnegut tworzy fikcyjną karaibską wyspę San Lorenzo, której tubylcy mówią nieznanym dialektem po angielsku. W dialekcie San Lorenzan dominują wybuchowe dźwięki spółgłoskowe TSV, Ks oraz twardych Ps i Bs. W pewnym momencie Vonnegut tłumaczy znany rymowanek „Twinkle Twinkle Little Star” (aczkolwiek wersja użyta w „Alice in Wonderland”) na Lorenzan:

Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett-pool store,
(Błysk, błysk, mała gwiazdka)
Kojytsvantoor bat voo dawno temu.
(Jak się zastanawiam, kim jesteś)
Put-shinik na lo sheezobrath,
(Świeci na niebie tak jasno)
Kam oon teetron on lo nath,
(Jak taca z herbatą w nocy)

W całej powieści Vonnegut używa kakofonii komicznie, aby zilustrować absurdy przedmiotów takich jak nauka, technologia, religia i wyścig zbrojeń tworząc postacie takie jak Zinka i Bokonon oraz wymyślając takie słowa, jak sinooky i wampetry, które są zdecydowanie kakofoniczne ze względu na użycie materiałów wybuchowych spółgłosek.

W swojej satyrycznej powieści o ludzkiej naturze „Podróże Guliwera” Jonathan Swift używa kakofonii, aby stworzyć graficzny mentalny obraz okropności wojny.

„Nie mogłem powstrzymać potrząsania głową i uśmiechania się lekko z powodu jego ignorancji. Nie będąc obcą sztuką wojenną, podałem mu opis armat, przepustów, muszkietów, karabinów, pistoletów, kul, proszku, miecze, bagnety, bitwy, oblężenia, rekolekcje, ataki, podważają, przeciwdziała, bombardowania, walki morskie, statki zatopione tysiącem mężczyźni…"

W podobnych fragmentach połączenie ostrych dźwięków wybuchowych spółgłosek C i K dodaje charakteru chropowatości i przemocy słowa takie jak „armaty” i „muszkiety, podczas gdy P i B zwiększają dyskomfort odczuwany podczas czytania słów takich jak„ pistolety ”i „Bombardowania”.

Chociaż może wyraźnie dodać kolor i ton do pisania, kakofonia może czasem wyrządzić więcej szkody niż pożytku. Użyte bez wyraźnego powodu lub zbyt często może odwracać uwagę, a nawet denerwować czytelników, utrudniając im śledzenie głównego wątku dzieła lub zrozumienie jego intencji. Rzeczywiście wielu autorów stara się unikać wstrzykiwania „przypadkowej kakofonii” do swoich dzieł.

Jak zauważył krytyk literacki M. H. Abrams zwraca uwagę w swojej książce „Glosariusz terminów literackich”, można napisać kakofonię „nieumyślną przez upływ czasu uwaga lub umiejętności pisarza. ” Podkreśla jednak, że „kakofonia może być również celowa i funkcjonalna: dla humoru lub dla innych cele."

• Kakofonia w literaturze jest kombinacją słów lub fraz, które brzmią ostro, wkurzająco i ogólnie nieprzyjemnie.
• Przeciwieństwem kakofonii jest „eufonia”, mieszanka przyjemnych lub melodyjnych słów.
• Powtarzające się użycie spółgłosek „wybuchowych” lub „stopowych”, takich jak B, D, K, P, T i G, jest często wykorzystywane do tworzenia kakofonii.
• Kakofonię stosuje się zarówno w poezji, jak i prozie.
• Pisarze używają kakofonii, aby pomóc czytelnikom w wyobrażeniu sobie sytuacji i warunków, które opisują.

• “Eufonia i kakofonia. ”Encyklopedia Britannica. Online.
• Bureman, Liz. “Euphony and Cacophony: A Writer's Guide.„Praktyka pisania. Online.
• Ladefoged, Peter; Maddieson, Ian (1996). „Dźwięki języków świata”.
  Oxford: Blackwell. p. 102. ISBN 0–631–19814–8.
• Abrams, M. H. „Słownik terminów literackich”.Wadsworth Publishing; 11 edycja (1 stycznia 2014 r.). ISBN 978-1285465067