Motywy domu lalki

Główne tematy Henrika Ibsena Dom lalki obracają się wokół wartości i problemów z końca XIX wieku burżuazja, mianowicie to, co wydaje się odpowiednie, wartość pieniądza i sposób, w jaki kobiety poruszają się po krajobrazie, który pozostawia im niewiele miejsca na uznanie się za rzeczywistych ludzi.

Dzięki nadejściu industrializacji XIX-wieczna gospodarka przeniosła się z pól do ośrodków miejskich i ci, którzy mieli najwięcej władzy nad pieniędzmi, nie byli już arystokratami będącymi właścicielami ziemi, ale prawnikami i bankierami, takimi jak Torvald. Ich władza nad pieniędzmi rozszerzyła się na życie innych ludzi, i dlatego Torvald jest tak samolubną osobą w odniesieniu do takich postaci jako Krogstad (jego podwładny), a nawet Nora, którą traktuje jak zwierzaka lub lalkę nagradzaną cięższym dodatkiem, jeśli zachowa się sposób.

Niemożność radzenia sobie z pieniędzmi Nory odzwierciedla także jej pozycję bezsilności w społeczeństwie. Pożyczka, którą nabyła, aby uzyskać Torvald leczenie, którego potrzebuje we Włoszech, wraca, by ją prześladować, gdy Krogstad szantażuje ją, gdyby nie powiedziała mu dobrego słowa z mężem.

Społeczeństwo burżuazyjne opiera się na elewacji dekoracyjnej i rządzi surową moralnością mającą na celu ukrycie zarówno powierzchownych, jak i represyjnych zachowań. W przypadku Nory wydawała się być pod koniec XIX wieku odpowiednikiem kobiety, która miała to wszystko: oddanego męża, dzieci i solidne życie z klasy średniej, ze zdolnością stać na piękne rzeczy. Jej wartość polegała na utrzymaniu fasady bycia oddaną matką i szacowną żoną.

W końcu Torvald ma dobrze płatną pracę, która pozwala mu na komfortowy styl życia. Jest głęboko obserwujący znaczenie pozorów; w rzeczywistości zwalnia Krogstad nie z powodu swojej kryminalnej przeszłości - zreformował się od tego czasu - ale dlatego, że zwrócił się do niego po imieniu. A kiedy czyta list Krogstad obciążający Norę, poczucie, że jest przez niego ogarnięty, jest wstydem, tak jak Nora w swoim opinia, została wydana jako kobieta bez religii, bez moralności, bez poczucia obowiązku. Co więcej, obawia się, że ludzie to zrobią uwierzyć on zrobił to

Niemożność Torvalda faworyzowania pełnego szacunku rozwodu nad pozornym związkiem pokazuje, jak jest on zniewolony przez moralność i walkę związaną z nadążaniem za pozorami. „A jeśli chodzi o ciebie i mnie”, konkluduje, „musi to wyglądać tak, jakby między nami wszystko było takie samo jak wcześniej. Ale oczywiście tylko w oczach świata. ” Następnie, gdy Krogstad wysyła kolejny list, w którym wycofuje swoje oskarżenia, Torvald natychmiast wycofuje się, wykrzykując: „Jestem uratowany, Nora! Jestem uratowany! ”

Ostatecznie pozory są przyczyną zguby małżeństwa. Nora nie chce już nadążać za powierzchownością wartości męża. Uczucia Torvalda do niej są zakorzenione w pozorach, nieodłącznej granicy jego charakteru.

W czasach Ibsena kobietom nie wolno było prowadzić działalności gospodarczej ani obsługiwać własnych pieniędzy. Mężczyzna, czy to ojciec, czy mąż, musiał wyrazić na to zgodę, zanim mogli przeprowadzić jakąkolwiek transakcję. Ta wina w systemie zmusza Norę do popełnienia oszustwa poprzez sfałszowanie podpisu zmarłego ojca na pożyczce, aby jej pomóc mąż i pomimo życzliwego charakteru jej działania jest traktowana jak przestępca, ponieważ to, co zrobiła, było nielegalny.

Ibsen wierzył w prawa kobiet do rozwijania własnej indywidualności, ale społeczeństwo z końca XIX wieku niekoniecznie zgadzało się z tym punktem widzenia. Jak widzimy w domu Helmer, Nora jest całkowicie podporządkowana swojemu mężowi. Nadaje jej imiona, takie jak mały skowronek czy wiewiórka, a powodem, dla którego nie chce utrzymać pracy Krogstad, jest to, że nie chce, aby jego pracownicy myśleli, że jego żona wpłynęła na niego.

Natomiast Kristine Linde miała większy stopień swobody niż Nora. Wdowa, miała prawo do zarobionych pieniędzy i mogła pracować, by utrzymać się, mimo że oferty pracy dla kobiet polegały głównie na pracy biurowej. „Muszę pracować, jeśli mam przetrwać to życie”, mówi Krogstad, kiedy się ponownie zjednoczą. „Każdego dnia, o ile pamiętam, pracowałem i to była moja największa i jedyna radość. Ale teraz jestem zupełnie sam na świecie, tak strasznie pusty i opuszczony. ”

Wszystkie postacie żeńskie muszą znosić podczas gry coś w rodzaju poświęcenia, co jest postrzegane jako większe dobro. Nora poświęca swoje człowieczeństwo podczas małżeństwa i musi poświęcić swoje przywiązanie do swoich dzieci, kiedy opuszcza Torvald. Kristine Linde poświęciła swoją miłość do Krogstad, aby poślubić kogoś ze stabilną pracą, która pozwoli jej pomóc braciom i chorującej matce. Pielęgniarka Anne Marie musiała porzucić własne dziecko, aby sama opiekować się Norą.

Neapolitańska sukienka, którą Nora ma nosić na swojej imprezie kostiumowej, została kupiona przez Torvalda na Capri; wybiera dla niej ten kostium, co potwierdza fakt, że uważa ją za lalkę. Tarantella, taniec, który wykonuje podczas jej noszenia, została pierwotnie stworzona jako lekarstwo na ukąszenie tarantuli, ale symbolicznie reprezentuje histerię wynikającą z represji.

Ponadto, gdy Nora błaga Torvalda, aby trenował ją podczas rutyny tanecznej przed przyjęciem, próbując to zrobić odwracając uwagę Torvald od listu Krogstad siedzącego w skrzynce na listy, tańczy tak dziko, że pojawiają się jej włosy luźny. Z kolei Torvald przechodzi zarówno w erotyczną fascynację, jak i tłumi prawość, mówiąc jej: „Nigdy bym w to nie uwierzył. Naprawdę zapomniałeś wszystkiego, czego cię nauczyłem. ”

Podczas ostatecznej konfrontacji z mężem Nora twierdzi, że zarówno on, jak i jej ojciec traktowali ją jak „lalkę”. Zarówno on, jak i Torvald chcieli, żeby była ładna, ale zgodna. „Miałem te same opinie; a gdybym miał innych, ukryłem ich; bo by mu się nie spodobało ”, mówi mężowi. Torvald miał takie samo usposobienie jak jej ojciec, co wyraźnie widzimy, biorąc pod uwagę sposób, w jaki reaguje, gdy Nora została wyrzucona z domu jako popełniająca nielegalne działanie. Nazwy zwierzaków, które dla niej wybiera, takie jak wiewiórka, skowronek i ptak śpiewający, pokazują, że chce, żeby się bawiła i zachwycała go jak urocze, małe zwierzę.

W kulminacyjnym momencie sztuki Nora zauważa, że ​​ani Torvald, ani jej ojciec tak naprawdę jej nie kochali, ale że tak było „Zabawne”, że się w niej zakochali, w sposób, w jaki ktoś może być przyciągany przez coś mniejszego niż człowiek, na przykład lalkę lub słodkie zwierzak.